"Saat bepergian, serangkaian gambar alam, jenis, warna, suara, dan yang tak ada habisnya semangat kami ingin mencakup segalanya dan menjaga semuanya tetap tergambar dalam jiwa selamanya.
Dia menulisnya Federico Garcia Lorca dan sekarang La Línea del Horizonte memulihkan kata-kata ini dalam Impressions and landscapes. Ini adalah karya pertama yang diterbitkan oleh Granadan, sebuah buku "sangat sedikit diketahui, kecuali mungkin untuk spesialis di Lorca", jelas Daniel Marías, seorang ahli dalam literatur perjalanan yang, sebelum seratus tahun karya tersebut, berpikir bahwa memulihkan itu bisa menjadi penghargaan yang bagus untuk penulis.
Federico García Lorca dengan beberapa anak di Kuba, pada tahun 1930, di mana ia menulis drama El Público.
Dia melakukannya bersama editor Pilar Rubio dan rekannya serta temannya José Manuel Querol, yang memberi tahu kami: "Daniel dan saya, dengan cara tertentu, memiliki visi yang saling melengkapi, dia sebagai ahli geografi, dan saya sebagai filolog."
Namun, bagi Querol, teks awal penyair ini "sepenuhnya milik Lorca" dalam hal gaya dan pengaruh.
Ini adalah buah dari beberapa perjalanan yang dilakukan di masa kuliahnya, di perusahaan mahasiswa lain dan dibimbing oleh seorang profesor yang meninggalkan jejak besar pada dirinya: Martín Domínguez Berrueta, yang mengajar Teori Sastra dan Seni di Universitas Granada dan yang mengikuti postulat dari Institución Libre de Enseñanza.
Melihat María Antonieta Rivas Blair, dengan dua temannya, di Universitas Columbia, pada tahun 1929.
“Domínguez Berrueta memiliki kontak yang baik dan berkat itu mereka mengunjungi tempat-tempat yang sangat sulit diakses dan diterima oleh karakter seperti Antonio Machado”, Querol ingat.
“Namun, tidak ada jejak dari semua tempat itu dalam karyanya; apalagi, hampir semua yang paling terkenal tidak hadir di dalamnya. Dapat dikatakan bahwa Lorca ingin menjadi orisinal dalam pengertian ini, sesuatu yang diinginkan pada seorang penulis baru”.
Prosanya yang indah berjalan melalui vila, Burgos, Granada... “dengan sintesis antara kesan perjalanan, antropologi, dan sastra dalam bentuknya yang paling murni. Semangat Lorca, dengan cara tertentu, total, yaitu, tidak dibagi-bagi tetapi— pengalaman dalam arti mutlak.
Dan perlu diingat bahwa siapa pun yang melakukan deskripsi adalah seorang manusia yang sangat sensitif dan cerdas, dengan keterampilan deskripsi sastra yang mengesankan dan antusiasmenya yang luar biasa, tidak hanya dari masa mudanya dan penemuan pertama tempat, tetapi dari kepribadiannya”, lanjut Querol.
Ahli menyarankan bahwa Federico bermaksud untuk menemukan apa yang disebut romantisme volkgeist, "semangat rakyat", melalui deskripsinya.
Di Río de la Plata, tahun 1933. Dari kanan, di latar depan, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, sisanya tidak teridentifikasi.
“Ruang fisik, sejarah, lanskap manusia, batu-batu yang dibangun oleh manusia dan deskripsi adat, dari segi emosi, mereka memunculkan kebutuhan bahwa Spanyol selalu harus bertanya-tanya tentang esensinya, keragamannya, dan kesatuannya.
Bukan nasionalisme politik yang samar, yang menurut saya tidak terlalu diminati Lorca, tetapi sebagai kebutuhan untuk memahami milik lanskap, untuk menyediakan diri dengan emosi yang produktif. Teks pada dasarnya adalah sastra, tetapi lebih dari itu, ia adalah teks manusia, seperti semua sastra yang baik”.
Cover of Impressions and Landscapes, buku pertama yang diterbitkan oleh Lorca.
Bagi Marías, penguasaan bahasa penulis terkenal dan sifatnya yang sangat puitis membuat buku ini penting.
“Lorca sangat sensitif dan fokus pada masalah yang tidak diperhatikan oleh orang lain. Mungkin beberapa orang akan menganggapnya terlalu klise, barok atau dangkal. Kepekaannya yang luar biasa membuatnya sangat menikmati, tetapi juga banyak menderita. Perjalanan memperburuk indra, dan juga pengalaman, dan dia tidak asing dengan ini.
Faktanya adalah, terlepas dari pengalamannya dan konservatisme yang berlaku pada saat itu, ia tidak ragu untuk membuat komentar kritis atau menghina, yang sering kali terkait dengan masalah yang berkaitan dengan agama Katolik, atau untuk menyertakan deskripsi bersifat cabul. Ini mencerminkan keberanian atau kebodohan.”
Anehnya, salah satu komentar negatif yang dia buat secara tertulis adalah alasan mengapa gurunya, Domínguez Berrueta, menjauhkan diri darinya.
Perjalanan ke Miralcampo, ke perkebunan Counts of Romanones di Guadalajara, pada tahun 1932.
Apa yang tersisa dari Spanyol ini yang begitu mengharukan sang penyair? “Bisa dikatakan tidak ada apa-apa dan itu, pada saat yang sama, terus berlanjut dengan cara yang sangat nyata. Itu tergantung pada mata pelancong." Petualangan Querol.
“Jelas bahwa transformasi lanskap, kaum tani, infrastruktur, bahkan penggurunan dan pengosongan pedesaan Spanyol, kemajuan dan semua kebaikan dan keburukannya telah mengubah apa yang dia gambarkan; tetapi Intinya, Lorca lebih tertarik pada emosi yang bisa ditransmisikan oleh lingkungan dan orang-orangnya, adat-istiadat atau ritus-ritusnya”.
Dengan ngel del Río dan anak-anak Stanton dan Mary Hogan, pada tahun 1929 di Sandaken, di Pegunungan Catskill New York.
Para prologus berpendapat bahwa Lorca of Impressions dan lanskap masih di bawah pengaruh ganda Generasi '98 dan simbolisme modernis, yang berjalan seiring dengan surealisme yang baru jadi.
“Saya percaya bahwa buku ini akan menarik, dan banyak, mereka yang ingin menemukan gambaran emosional dan subjektif dari Spanyol yang dalam, tidak hanya dari awal abad ke-20, tetapi dari Spanyol permanen”.
Mahasiswa dari Universitas Granada bepergian dengan Martín Domínguez Berrueta, di depan Universitas Salamanca, pada tahun 1916.
Dan Querol menyimpulkan: “Komponen emosional dari pekerjaan membuka jalan untuk lamunan, sesuai dengan perjalanan, dan pintu menuju perjalanan yang berbeda, di mana pemandu wisata secara halus digantikan oleh cerminan pelancong, yang pembaca tergoda untuk menghadapinya sendiri. Untuk belajar, menikmati dan, tentu saja, bermimpi”.
Lorca dan Salvador Dalí di Cadaqués.