Dengan karir yang sudah mapan dan dihormati, orang Jepang Ryusuke Hamaguchi Itu adalah wahyu sinematografi tahun lalu. Pertama, pada bulan Februari, ia memenangkan festival berlin dengan triptych-nya pada kebetulan, imajinasi dan harapan, Roda keberuntungan dan fantasi.
Dan, kemudian, di musim panas ia memenangkan penghargaan untuk skenario terbaik dan penghargaan Fipresci kritikus di Cannes dengan Kendarai Mobil Saya (Rilis teater 4 Februari), untuk mengikuti rute hadiah internasional yang, sangat mungkin, akan berakhir di Oscar Maret mendatang.
Drive My Car adalah adaptasi dari sebuah cerita pendek oleh Haruki Murakami, Pria tanpa wanita. Dari hanya 40 halaman sastra, Hamaguchi berkembang film berdurasi 179 menit. Sebuah mahakarya yang terbentang dengan kecepatannya sendiri, santai, liris, jeli, yang mendengarkan keheningan dan berhenti pada apa yang tidak terlihat.
Misaki dan Kafuku.
Drive My Car adalah perjalanan darat, tetapi berbeda. Ini adalah perjalanan yang terus menerus dan rutin. Ini adalah perjalanan sehari-hari Yusuke Kafuku antara hotelnya dan teater tempat ia mengarahkan versi multibahasa dari Paman Vanya karya Chekhov. Mobilmu, Saab 9000 merah sangat cerah, sangat hadir, mengendarainya Misaki, seorang wanita muda yang dipekerjakan sebagai sopir.
Kami tahu bahwa dia diam-diam menderita karena kehilangan istrinya dan itulah sebabnya dia menerima pekerjaan ini. jauh dari rumah, di Hiroshima. Kami tahu lebih sedikit tentang dia, tetapi ada sesuatu yang tersembunyi di balik itu keheningan yang hampir tidak bisa dipecahkan.
Tempat kecil, hampir sesak di mana sebagian besar cerita terjadi adalah atraksi pertama untuk Hamaguchi: “Interaksi dua karakter ini begitu menggelitik. Semuanya terjadi di dalam mobil, ”katanya.
“Pembicaraan itu mengingatkanku percakapan mendalam yang saya miliki yang hanya muncul di ruang yang sangat intim dan mengharukan itu. Karena Anda terus-menerus bepergian, Anda benar-benar tidak ada di mana-mana, dan terkadang ruang itu membantu kami temukan aspek diri kita sendiri bahwa kami tidak pernah menunjukkan kepada siapa pun atau pikiran yang kami tidak tahu cara mengungkapkannya."
Berhenti di sepanjang jalan.
untuk sesuatu kami memberikan begitu banyak nilai untuk perjalanan darat, perjalanan mobil, ada atau tidaknya tujuan akhir yang jelas. menjadi perjalanan panjang, jalan tak berujung , atau dengan jalur yang diketahui. terkunci di sana, kesunyian mencekik kita dan memaksa kita untuk melepaskan udara dalam bentuk wahyu yang paling intim.
Dalam perjalanan seperti ini, hubungan dimulai atau diakhiri dengan segala sesuatu yang bisa diungkapkan. Dalam kasus Kafuku dan Misaki, itu dimulai. Keduanya akhirnya melepaskan rasa sakit mereka, ketakutan mereka, rasa bersalah mereka. Sampai perjalanan mereka berbelok dan mereka mengambil jalan lain, jalan yang pergi ke masa lalu untuk mencoba menyembuhkan masa kini mereka.
dari Kendarai Mobil Saya Apakah dia definitif, perjalanan transendental, salah satu yang mengubah hidup Anda. Dan untuk itu Anda perlu waktu. Itu sebabnya Murakami tidak lari, dia tidak menginjak pedal gas, dia membiarkan karakter Anda menikmati jalan, masuk lebih dalam dan lebih dalam ke percakapan mereka yang sedang berlangsung dan juga membuka lebih banyak mata dan telinga di pemberhentian mereka.
Saab 9000 selalu hadir.
Di halte-halte itu Kafuku mengarahkan aktornya, saat Hamaguchi mengarahkan orang-orangnya, membaca teks tanpa intonasi apa pun, membiarkan hanya kata-kata yang menemukan ritme, jeda, dan melodinya. Kafuku menghadapi hantu masa lalunya dengan seorang aktor, Takatsuki, dengan siapa dia percaya istrinya berselingkuh.
aneh itu hubungan permusuhan dan kecemburuan juga penting dalam perjalanan, terutama ketika aktor mengatakan kepadanya: "Jika Anda serius ingin melihat orang lain, Anda tidak punya pilihan selain untuk melihat secara mendalam, langsung, pada diri sendiri”.
“Alasan komentar yang agak stereotip ini memengaruhi Kafuku adalah karena dia merasakannya sebuah 'kebenaran' yang tidak pernah bisa dia capai sendiri. 'Kata-katanya bergema seperti sesuatu yang murni, datang dari jiwa. Jelas bahwa dia tidak berakting”, mencerminkan pembuat film.
Akting, topeng, pengungkapan identitas adalah salah satu tema sentral perjalanan ini di mana kebenaran hanya muncul di dalam mobil itu, mobil itu sudah sejarah perfilman.