Menara Shukhov, dirancang oleh insinyur Rusia Vladimir Shukhov
Bahwa "arsitektur adalah buku besar kemanusiaan", seperti yang dikatakan Victor Hugo, lebih jelas di Rusia daripada di negara lain mana pun. Kota mereka, mutan dan tanpa jenis kontemplasi apa pun untuk masa lalu mereka, tumpang tindih di jalan yang sama lapisan cerita yang penuh dengan pujian tak terduga.
Untuk alasan ini, mengatakan "arsitektur Soviet" seperti mengatakan sastra Amerika Latin atau gastronomi Eropa. Daftarnya sangat luas dan mencakup begitu banyak gaya, sehingga mengelompokkannya di bawah satu nama kolektif mungkin terdengar seperti mengatakan bahwa segala sesuatu yang berasal dari Asia adalah Cina. Risiko terdengar seperti saudara ipar tinggi dan, akibatnya, meremehkan warisan yang dibawa Uni Soviet ke arsitektur, itu bahkan lebih.
Seri berikutnya dimulai dengan cara yang paling sederhana: di awal. Pembagian geografis, teoretis atau gaya dapat ditarik, tetapi diberikan pola kriteria estetika yang ditetapkan oleh Moskow dan peran penting yang dimainkan seni dalam ideologisasi dan penanaman masyarakat, Berbagai tahapan yang dilalui komando Soviet juga menentukan skema yang akan mengatur konsep bangunan dan ruang kota.
Menara Shukhov, Moskow
Jika dalam politik Revolusi Oktober mengubah dunia secara ideologis, di bidang artistik gejolaknya begitu hebat sehingga tidak akan ada yang sama lagi. Kita bicara tentang barisan depan. Pada tahun 1919, Kandinsky, Malevich dan Rodchenko bertemu di 14 Boljonka Street di Moskow untuk menciptakan museum seni kontemporer pertama di dunia.
Ini tentang memberi nilai pada pelukis Rusia saat itu, inovasi teknis, kromatik, dan konseptual mereka, tetapi di atas semua itu mereka mengusulkan menjadikan seni revolusioner ini sebagai prioritas pemerintah dalam formasi.
Sejak itu, kedua revolusi ini berjalan beriringan dan, terlepas dari kesulitan yang dialami sebuah negara dalam perang saudara, Berbagai kurator nasional didirikan yang mentransfer visi seni dan politik ke perencanaan kehidupan warga negara.
Yang paling penting dari mereka adalah O.S.A. dan Vkhutemas, gerakan paralel dalam bentuk dan substansi ke Bauhaus Jerman, dan yang niatnya ditentukan oleh Lenin sendiri pada peresmiannya: "mempersiapkan seniman master kualifikasi tertinggi untuk industri, pembangun dan administrator pendidikan teknis-profesional."
Gedung Narkomfin sebelum restorasinya
Ideologi harus ditanamkan dari dasar, pikir mereka. Dan di sana, Suprematisme, Kubisme, Rayonisme, Futurisme... mengkristal dalam gerakan arsitektur konstruktivisme, atau "seni konstruksi" (dan sering dibingkai dalam arus rasionalis).
Dan bagaimana menerapkan isme-isme ini pada konstruksi non-abstrak? Mereka tidak hanya harus menemukan jawaban atas pertanyaan ini melalui patung, tetapi juga itu penting untuk memberinya rasa gerakan, kemajuan, kunci mekanisme masyarakat yang industrinya merupakan vektor fundamental.
Premis yang ditetapkan melakukannya secara sistematis dan bukan melalui intuisi. Oleh karena itu kejujuran fasad, yang mengungkapkan isi perut bangunan, tanpa embel-embel lebih dari yang diperlukan secara struktural.
Menara Shujov, di Moskow, mengantisipasi kemunduran estetika yang akan terjadi pada eksterior, dan yang interiornya harus menata kembali kehidupan pribadi dan sosial para penyewanya. Salah satu contoh terbaik adalah rumah Narkomfin, salah satu rumah komunal pertama yang baru saja dipugar setelah puluhan tahun hancur.
Gedung Narkomfin, di Novinsky Boulevard, Moskow
arsitek Anda, Moisei Ginzburg pada tahun 1929 menerapkan lima pilar arsitektur yang telah ditetapkan Le Corbusier hanya dua tahun sebelumnya dan itu akan menopang rencana pembangunan kota besar Soviet sampai tahun 1980-an; dikenali dengan mata telanjang lantai dasar yang ditinggikan di atas panggung dan fasad terus menerus. Dapur, terpisah dari setiap apartemen, dimaksudkan untuk merangsang kehidupan sosial yang lebih besar dan emansipasi wanita yang sesungguhnya.
Narkomfin adalah gedung gerakan yang paling representatif, jauh di atas beberapa karya yang dieksekusi oleh Ginzburg di Uni Soviet, menjadi Universitas Almaty (Kazakhstan) salah satu yang paling menonjol.
Tapi jika ada nama yang tepat, seorang arsitek yang meninggalkan bekas di ibu kota pada tahun 1920-an, itu adalah Konstantin Melnikov. Di tempat tinggalnya, pelajaran tersendiri tentang distribusi ruang, pembicaraan tentang arsitektur saat ini diberikan, dengan penekanan khusus pada penyebaran karya Melnikov sendiri.
Konstruksi lainnya masih digunakan di Moskow, seperti Pabrik Svoboda, garasi Intourist atau Klub Rusakov, untuk acara budaya. Selain itu, di tengah bangunan kota seperti kantor pusat surat kabar Izvestia atau gedung Mosselprom, di lingkungan Arbat.
Gedung Mosselprom, di lingkungan Arbat
Konstruktivisme akan meninggalkan jejaknya di kota-kota seperti Saint Petersburg, Minsk atau Samara (kemudian Kuibyshev), tetapi Anda harus melangkah lebih jauh untuk menemukan salah satu konsentrasi terbaik dari gaya ini: a ibu kota Siberia, Novosibirsk.
Kota yang didirikan pada tahun 1893, berkembang terutama dari tahun 1917, dengan bobot logis arsitektur avant-garde pada 1920-an dan awal 1930-an.
Karena lokasinya yang strategis, kota ini sangat terindustrialisasi dan saat ini masih menjadi kota terbesar ketiga di Rusia, yang kemanusiaannya tertulis di "gedung 100 lantai", sekolah kimia, bank Gosbank, rumah Aeroflot atau pusat bisnis. Yekaterinburg mengikutinya, dengan hingga 40 karya Konstruktivis yang sangat dihargai.
Jika Le Corbusier meletakkan dasar untuk arsitektur modern, secara paradoks dalam kontak pertamanya dengan Uni Soviet itulah yang arus ini mulai memberikan pukulan terakhirnya di negara ini.
Jadi mari kita pertimbangkan untuk membangun Pusat Soyuz seperti puncak, titik balik. Faktanya, ini adalah di tengah-tengah mil emas bagi konstruktivisme Moskow, karena beberapa meter jauhnya adalah Kementerian Pertanian dan (saat itu) jalur komunikasi Komisariat Nasional.
Pusat Soyuz, titik balik
Kesan positif yang didapatnya dari kota tersebut membawanya untuk merancang salah satu proyek klasiknya untuk kompetisi internasional yang ia cari. bangunan utama "kediktatoran proletariat": Istana Soviet.
Itu adalah salah satu pertama kalinya sebuah gedung serbaguna yang dibagi menjadi paviliun yang berbeda dikandung, dengan distribusi spasial yang tidak bergantung pada vertikal dan berkontribusi pada pengembangan lingkungan perkotaan dengan konsepsi lanskap yang jauh lebih...
Apa yang terjadi setelahnya? Di tingkat kelembagaan, teori refleksi Leninis diberlakukan, yang membawa seni menuju apa yang disebut realisme sosialis. Anggota Vjutemas dan O.S.A. kemudian dianggap sebagai musuh dan kedua organisasi kehilangan dukungan mereka.
Penolakan proyek seperti yang dilakukan oleh Mosei Ginzburg, ekspresionis Erich Mendelsohn, Le Corbusier atau Walter Gropius (pendiri Bauhaus) untuk Istana Soviet adalah titik balik yang menandai perubahan kriteria ini. Sedemikian rupa sehingga dua yang terakhir ini dikirim surat kemarahan untuk Stalin, mengganggu pemilihan idola megalomaniak ini, termasuk Lenin setinggi 75 meter.
Model Menara Tatlin, 1919
APA YANG TERSISA DI KERTAS
Bahkan, seperti Revolusi, penemuan kembali artistik ini tercapai sekaligus frustrasi. Arsitektur Soviet, lebih dari yang lain, berakhir dan dimulai di atas kertas, sampai-sampai beberapa proyek fundamentalnya (dalam hal dampak yang akan mereka dapatkan) tetap ada dalam cetak biru.
Ini adalah kasus proposal untuk Istana Soviet yang disebutkan di atas, tetapi itu sudah terjadi sebelumnya pada dua eksponen terbesarnya di bidang teoretis: El Lissitzky dan Tatlin. Yang pertama, dengan pencakar langit horizontalnya atau tribun Lenin yang terkenal.
Yang kedua, dengan karya asli Vjutemas: menara ke Internasional Ketiga, struktur logam di mana tiga paviliun berputar pada kecepatan yang berbeda, mewakili tiga kekuatan yang mendukung Negara Soviet: eksekutif, legislatif dan, yang mengejutkan, informatif. Saat ini, ada replika untuk skala di Galeri Tretyakov baru di Moskow.
Dan apa yang terjadi dengan Istana Soviet? Begitu pekerjaan dimulai, kunjungan Nazi yang tidak tepat pada tahun 41 mengalihkan semua sumber daya negara untuk berperang. Apa yang menjadi paling ikonik dari delapan gedung pencakar langit yang direncanakan oleh Stalin, ditinggalkan di sebuah lubang besar di tengah kota, diubah selama beberapa dekade menjadi kolam renang luar ruangan.
Terjebak, beginilah arsitektur avant-garde bertahan hingga tahun 70-an. Di lubang hitam besar ini dan dengan tujuh gedung pencakar langit lainnya, artikel berikutnya dimulai dengan tepat.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Galeri State Tretyakov, Moskow