Kompleks VDNKh (Pameran Prestasi Perekonomian Nasional)
kami tinggal di 1931 , terkubur dalam lubang di tengah Moskow. Sebuah refleksi yang baik dari sejarah ibukota, baik untuk masa-masa sulit di mana kita menemukan diri kita sendiri dan untuk tekad untuk menjadikan tempat ini sebagai lambang eksploitasi nasional.
Sejak abad keempat belas, pada titik yang sama, Biara Alekseevsky Ortodoksi diberlakukan di tengah perselisihan antara Rusia, Lituania dan Polandia untuk memiliki kota. Pada tahun 1812, Nicholas I memberikan izin pembongkaran untuk membangun Katedral Kristus Sang Juru Selamat, penghargaan atas kemenangan atas Napoleon. Dan hampir 120 tahun kemudian, Stalin menerbangkannya untuk menaikkan upeti khususnya setelah mengalahkan borjuasi dan agama dan, kebetulan, memberikan petunjuk ke mana tembakan warisannya akan pergi.
Gambar apa yang akan menjadi Istana Soviet
Dari tangannya kita bertemu Boris Iofan, seorang arsitek dari Ukraina dan berpendidikan di Italia, yang akan mengimpor ke Uni Soviet fitur megah arsitektur totaliter.
Bahkan, di depan Katedral Cristo Salvador sendiri adalah yang terkenal Perumahan di Ribera, salah satu karya pertama Iofan, yang mengantisipasi pergantian arsitektur avant-garde pada 1920-an, meskipun mereka mempertahankan fitur konstruktivis. Iofan sendiri menetap di sana, mengikuti perkembangan pembangunan Istana Soviet.
Proyeknya telah menang atas proposal dari Le Corbusier, Walter Gropius atau Armando Brasini (guru bahasa Italia-nya), antara lain; pilihan fitur neoklasiknya akan menandai garis estetika mandat Stalin... Dan perubahan non-konstruksi akan menjadi contoh trauma pembangunan ekonomi hingga era Khrushchev.
Antara banjir dan banjir lubang, di sisi lain Kremlin, terbentuk Hotel Moskva, salah satu bangunan terbesar dan paling amorf di ibu kota.
The Moskva Hotel, sekarang Four Seasons di Moskow, adalah salah satu bangunan terbesar dan paling amorf di ibu kota
Dimensinya tidak perlu dijelaskan; pada fasad asimetris dan gaya yang tidak kompatibel, teori yang paling puitis adalah teori yang menunjukkan bahwa, di depan beberapa rencana dengan dua proposal berbeda, Stalin membubuhkan tanda tangan di tengah. Takut meminta Anda untuk menentukan preferensi Anda, arsitek memutuskan untuk mengeksekusi keduanya. Sebuah anekdot yang diputuskan untuk tidak diperbaiki ketika, pada tahun 2004, dihancurkan untuk membangun replika yang tepat. Dibuka kembali pada tahun 2014 sebagai Four Seasons (ya, dengan layanan yang berbeda).
Sekarang 1938 . Banjir lubang terus berlanjut, tapi Istana Soviet berhasil mencapai ketinggian, tepat ketika kota itu mulai menggambarkan ciri-ciri jelas lain dari arsitektur Stalinis: perencanaan kota bergaya kekaisaran, yang menegaskan kembali struktur kota yang konsentris dan menghubungkannya melalui jalan radial yang besar.
Sama seperti di St. Petersburg, bantaran sungai yang terbentuk sebagai lokasi acuan, dan proyek perumahan baru pulih apartemen keluarga tunggal, setelah pengalaman comunalcas. Juga, kepadatan penduduk setiap jalan dibatasi dan ketinggian referensi bangunan di jalan utama ditetapkan (kecuali di St. Petersburg, yang masih menghormati ukuran aslinya sampai sekarang).
Perkembangan perkotaan ini diterapkan di Moskow sejak awal. Seperti yang disoroti oleh pakar perencanaan kota Deyan Sudjic, "Dengan Kremlin sebagai jantungnya, kota ini mempertahankan struktur yang diwariskan oleh otokrasi abad pertengahan. Sejak 1917, itu adalah objek dari upaya untuk jadikan ibu kota tidak hanya dari Rusia atau Uni Soviet, tetapi dari tatanan dunia baru. Sebuah modal yang dibentuk bukan oleh pasar, tetapi oleh gagasan tentang seperti apa sebuah kota."
Universitas Negeri Kosygin
Perkembangan ini meninggalkan di banyak jalan superposisi besar gaya: dari klasisisme Iofan hingga penampilan akhir konstruktivisme, seperti Universitas Negeri Kosygin, atau detail art deco yang tak terduga, seperti di Pokrovskii Boulevard, di sekitar Patriarch's Ponds atau di Frunzenskaya Riverside. Di bawah mereka semua, metro Moskow mulai menempa legendanya, yang layak mendapat laporan lain di margin.
Bertahun-tahun kemudian, rencana Moskow akan dipindahkan, pada tingkat yang lebih besar atau lebih kecil, ke ibu kota lain di blok timur selama pekerjaan rekonstruksi setelah Perang Dunia II. Dengan demikian, juga konsentris Sofia mereplikasi di alun-alun Serdika gaya pusat kota Moskow. Imperialisme Stalinis (atau realisme sosialis) yang sama ini memberikan semua monumentalitasnya ke pusat Kiev , dengan jalan Khreshchatyk dan sekitarnya. Hal yang sama berlaku untuk kota-kota lain yang paling terkena dampak konflik: Minsk, Berlin Barat atau Volgograd (kemudian Stalingrad).
Jika perang mengubah morfologi kota-kota ini, Moskow juga terpaksa memikirkan kembali dirinya sendiri. Terlepas dari desakan untuk melanjutkan Istana Soviet, yang strukturnya pada tahun 1941 telah mencapai 11 dari 100 lantainya, kenyataan memakan mimpi. Semua rangka besi ini dibongkar dan digunakan untuk bahan perang. Dari jendelanya di Perumahan Ribera, arsitek Iofan melihat bagaimana lubang itu kembali ke asalnya yang banjir.
Alun-Alun Serdika di Sofia meniru gaya pusat kota Moskow
Setelah perang, komando Soviet berubah pikiran dan memutuskan untuk menggunakan pedoman yang sama seperti Iofan sendiri untuk mengelilingi pusat kota Moskow dengan tujuh menara yang saat ini tetap menjadi ikon kota. Dalam gaya yang berosilasi antara Gotik dan Barok dan dengan detail modernis, antara 1947 dan 1953 tujuh colossi ini dibangun di tujuh bukit Moskow: di antaranya, Universitas MGU, Kementerian Luar Negeri, rumah Kotelnicheskaya atau Hotel Ukraina mereka adalah yang paling dianiaya oleh kamera.
Sama seperti perencanaan kota yang ditransplantasikan ke kota-kota lain, tiruan dari "tujuh menara" (seperti yang dikenal dalam bahasa Rusia, sebagai lawan dari "Seven Sisters" yang lebih berorientasi pasar dalam bahasa Inggris) mereka tiba di Warsawa atau Riga. Monumentalitasnya juga akan direplikasi di gedung opera Samara atau pelabuhan Sochi. Dan di tepi Laut Hitam kami menemukan medali emas dengan Sanatorium Orkhonikidze untuk penambang: kompleks taman seluas 16 hektar, air mancur, dan hingga sepuluh modul yang terhubung ke pantai dengan kabel. Keunikannya adalah meskipun bangunannya ditinggalkan, masih digunakan sebagai taman umum, di mana untuk menciptakan kembali kemuliaan dan dekadensi sebuah kerajaan tidak jauh.
Tujuh menara saat ini tetap menjadi ikon kota
Orjonikidze terus menjadi evolusi terbaru dari karya-karya lain yang menopang warisan arsitektur Stalinis di Moskow, seperti Red Army Theatre (1929) atau Gorky Park Victory Arch (1955). Dari mereka, kompleks VDNKh (Pameran Prestasi Ekonomi Nasional) memuncak pada ekspresi paling mengigau era ini: semacam Ekspo Universal Soviet, di mana paviliun dari setiap republik anggota Uni Soviet berkumpul di sekitar alun-alun besar, yang memadukan modernis dan rococo. Perasaan pastiche meningkat dengan renovasi tahun 2014, setelah beberapa dekade diabaikan. Bagaimanapun, itu adalah kunjungan penting, sebagai ode untuk perlengkapan Soviet dan sebagai cerminan dari upaya untuk menghormati kekhasan masing-masing wilayah ...
Tapi to the point. Apa yang terjadi dengan Boris Iofan dan lubangnya? Selama beberapa dekade mereka saling menatap, penuh harap. Untuk mencoba memulihkan proyeknya, Iofan dikreditkan dengan korespondensi ekstensif dengan Stalin. Ini membuatnya menggambar hal-hal lain, tetapi dia tidak akan pernah mencapai relevansi Istana Soviet atau karyanya untuk Paris Expo 1937, yang akan menjadi simbol studio film Mosfilm dan seluruh kota: patung Pekerja dan Wanita Kolkhoz, yang hari ini dapat ditemukan di pameran lain, VDNKh, dan di beberapa perangko dan kartu pos.
Jadi Iofan digali dari pelupaan, tapi... lubang, lubang itu terus berfermentasi. Dengan kematian Stalin pada Maret 1953 dan setelah pemerintahan singkat Georgy Malenkov, datang Nikita Khrushchev , yang kepalanya botak bengkak mengisyaratkan bahwa dia datang ingin berpesta.
Sanatorium Orkhonikidze
Begitulah yang terjadi. De-Stalinisasi ke lagu, dimulai dengan memori sejarah dan dilanjutkan dengan proses urbanisasi penduduk. Arsitektur Stalinis tidak efisien dan tidak berkelanjutan, ia memutuskan. Lubang itu mewakili panggilan ekses yang tidak perlu. Khrushchev mengembalikannya kepada orang-orang: benar-benar dibanjiri untuk membangun salah satu kolam renang umum berpemanas luar ruangan terbesar (ya, di pusat kota Moskow).
Dengan kota-kota saya akan melakukan kurang lebih sama. Manfaatkan penampilan material konstruksi baru untuk membanjiri mereka dengan bangunan lima lantai (khrushiovkas). Antara tahun 1917 dan 1961, penduduk perkotaan naik dari 17% menjadi 50%. Mereka harus berenang di lingkungan yang lebih hambar daripada yang glamor dalam beberapa dekade terakhir ... sampai pada tahun 1970-an sebuah revolusi baru bertengger di lanskap Soviet yang stagnan.
Tentu saja, sejarah lubang tidak berakhir di sini.
Kompleks VDNKh memuncak pada ekspresi paling mengigau di era ini: semacam Pameran Universal Soviet