Swiss dan lima puluhan ski.
Jika Anda telah sampai sejauh ini tanpa melihat Bretzel Meksiko saya, tanpa mengetahui apa-apa, hal terbaik yang dapat Anda lakukan adalah berhenti membaca. Pergi melihatnya, pergi ke bioskop dan kembali ke sini untuk membaca. Kemudian cobalah untuk memahami dan menguraikan semua gambar yang baru saja Anda lihat, disertai dengan kata-kata buku harian. Hanya ingin tahu karena, mungkin, ketika film berakhir Anda tidak perlu tahu lebih banyak dari apa yang telah Anda lihat dan Anda akan mencoba menyusun potongan-potongan teka-teki visual yang diusulkan oleh sutradara. Itu akan menjadi cara terbaik untuk menonton film Nuria Gimenez Lorang.
Tetapi jika Anda ingin tahu lebih banyak, sebelum atau sesudah melihat My Mexican Bretzel, masih banyak lagi yang perlu diketahui. Semuanya dimulai pada tahun 2010. Tahun itu, Nuria Giménez Lorang menemani ibunya ke Zurich, ke rumah kakeknya yang baru saja meninggal. Mereka akan mengurus barang-barangnya dan di ruang bawah tanah dia menemukan 50 gulungan film 8 dan 16 milimeter. Kakeknya tidak pernah menyebut mereka, tidak pernah mengatakan itu Antara tahun 1940-an dan 1960-an, dia merekam setiap perjalanan yang dia dan neneknya lakukan. Perjalanan yang luar biasa, terlebih lagi pada tahun-tahun itu, di tengah periode pascaperang. Kaset itu telah disimpan di sana selama 40 tahun dan Nuria membawanya ke Barcelona untuk merawat mereka, mendigitalkan mereka dan mulai mempelajarinya ke milimeter, ke detik, melihat mereka berulang-ulang, yakin bahwa sesuatu akan keluar dari rekaman hipnosis itu, dalam warna, tatapan kakeknya dari semua tempat yang mereka kunjungi bersama.
Pariwisata elit pada periode pascaperang.
Sutradara membutuhkan waktu tujuh tahun untuk mengerjakan gambar-gambar itu dan menyelesaikan film ini, My Mexican Bretzel. tujuh tahun dimana Dia selalu jelas tentang apa yang tidak ingin dia lakukan: film dokumenter konvensional. Dia tidak ingin menceritakan kisah kakek-neneknya, karena itu akan berbohong, itu akan menciptakan tanpa kata-kata langsung mereka, deskripsi mereka tentang tempat-tempat itu, mengetahui dari mulut mereka mengapa mereka pergi ke sana, kapan, dengan siapa, apa yang mereka lakukan. dirasakan. Kemudian dia mulai menulis. Saat dia mengatakannya, sepertinya itu adalah tulisan otomatis. Dia menulis semua yang muncul di kepalanya, disarankan oleh bibinya mandi di laut, gambar salju di Swiss, pesawat, kapal… Dia menunjukkan kutipan yang sangat bijaksana yang tercermin pada keinginan, pada narasi itu sendiri, pada kehidupan.
Pada saat tertentu, dia mulai menyilangkan gambar, bidikan, dan adegan yang dipilih yang paling dia sukai dengan beberapa kata itu dan keajaiban bioskop tumbuh. Jika kita menjadi sangat teknis, Nuria Giménez Lorang telah memulai dari apa yang disebut menemukan jejak kaki untuk membuat film non-fiksi, salah satu yang tidak dokumenter, atau fiksi.
Laut adalah salah satu tujuan favorit Barretts.
Gambar yang kami lihat adalah gambar kakek-neneknya: Frank A. Lorang dan Ilsa G. Ringer. Kata-kata yang kita baca adalah kata-kata (yang diciptakan) Vivian Barrett, buku harian pribadinya berbicara tentang dia dan Leon, suaminya, pencipta Lovedyn, pil ajaib yang memberi mereka uang, kesuksesan, dan alasan untuk perjalanan indah dari Mallorca ke Hawaii, dari Las Vegas ke Venesia, dari Mont Saint-Michel ke New Orleans. “Tempat di antah berantah. Tempat tanpa isi perut. Situs yang Anda lupakan saat Anda masih ada. Situs yang tidak bernafas. Situs yang tidak bergerak, yang tidak berbau, berdarah, menggigit, atau berbicara. Situs yang mampu melewati Anda tanpa menyentuh Anda”.
Vivian pada gilirannya bersandar pada kebijaksanaan guru yang seharusnya Paravadin Kanvar Kharjappali, karakter yang dimanfaatkan sutradara untuk memasukkan ke dalam mulutnya semua frasa yang sepertinya dipaksakan dalam Vivian, seperti kutipan yang digunakan untuk memulai film dan yang sudah memberi kita petunjuk tentang apa yang akan kita lihat selanjutnya: "Kebohongan hanyalah cara lain untuk mengatakan yang sebenarnya."
Fakta sejarah bercampur dengan keinginan fiktif dan nyata.
Sebagai lapisan gula pada kue, sutradara memutuskan tanpa sulih suara dan praktis tidak ada suara ambient di seluruh film. Ini adalah sinema dalam esensinya yang paling murni, analog dan hampir primitif. Hanya gambar-gambar magnetis, senyum neneknya dan sub judul renungan keinginan, mimpi... Frase yang berbentuk, tanpa disadari, melodrama klasik, Douglas Sirk atau Todd Haynes adalah nama pertama yang dia berikan. Melalui kata-kata Vivian dan citranya di tempat-tempat itu, kehidupan di dekade itu terungkap kepada kita, peran perempuan dan laki-laki, siapa yang membawa kamera.
Vivian Barrett atau Ilse G. Ringer.
Bretzel Meksiko saya Tentu saja dan pada akhirnya, sebuah refleksi pada narasi, pada sinema itu sendiri, tentang gambar-gambar yang kami yakini sebagai kebenaran, sampai mereka tidak benar. Atau jika. "Syuting adalah salah satu bentuk terbaik dari penipuan diri, cara yang indah untuk menghilang." "Jika Anda membuat film, Anda tidak harus hidup." "Saya tidak tahu lagi apakah kami memfilmkan apa yang kami lakukan atau melakukan apa yang kami lakukan karena kami memfilmkannya."
Leon dan Vivian Barrett.