Andrés Izquierdo dengan salah satu karyanya
Andrew Kiri milik generasi baru desainer yang berakar jauh ke transversal, multidisiplin, mengganggu dan bertunangan dengan lingkungan. Mereka adalah klan pengembara yang dinamikanya cocok dengan kehidupan nomaden
Keingintahuannya tentang materi membentuk pemberontakan yang disalurkan melalui cara baru dalam melakukan: kerajinan radikal. Andrew bekerja dengan tangan setiap ide dan setiap bagian, membiarkan fungsi akhir didefinisikan oleh Nama belakang . Dia memahami penciptaan sebagai cara melihat, berkomunikasi, memberi makan, merayu satu sama lain hari demi hari.
Ketika dia bepergian ke New York dua tahun lalu, dia tahu ke mana dia harus pergi. Itu HARI Suar , di Hudson, melestarikan karya-karya yang diperoleh dan dibiayai lembaga selama bertahun-tahun 60 dan 70 di nave sebuah bangunan industri tua.
Andrés mengerjakan dengan tangannya setiap ide dan setiap bagian
Andrés menyadari bahwa fasilitas Walter de Maria kamu Michael Heiser mereka tidak memiliki kekuatan ekspresif dari proyek mereka TanahSeni. Tapi dia tidak hanya mencari gema dari potongan-potongan monumental itu, tetapi juga hubungan yang volume ditetapkan dengan pengamat.
sekembalinya ke Madrid ingin menjawab pertanyaan-pertanyaan yang dihasilkan oleh karya-karya tersebut. Ruang itu ada: sebuah rumah dengan tanggal pembongkaran di lingkungan Prosperidad. Bersama Pablo dan lvaro Ferreira, ia mendirikan kolektif Hal .
Proyek itu sebagai porosnya teras yang dibatasi oleh dinding setengah rusak. Tiga lingkaran ditentukan. Yang pertama, digali, dianggap sebagai bentuk negatif, a non-lingkaran. Dua lainnya dibuat, masing-masing, dari serpihan bangunan itu sendiri dan bal jerami. Intervensi, yang merupakan bagian dari Festival Desain Madrid , menggelar kembali ke pedesaan di dalam kota, hingga ke akar-akar lingkungan yang menyambut para pekerja harian dari luar lingkungan perkotaan.
Tetapi rencana perjalanan Andrés tidak mengarah ke ruang-ruang besar. Jam-jamnya di DIA telah menandai jalan yang membawanya ke pribadi dari objek. Maka lahirlah kubus dilubangi oleh kerucut dan batu plester di mana, dalam negatif, sebuah lingkaran digambar
Lingkaran dan bukan lingkaran
Dalam karya terakhirnya, metatarsal, mengusulkan bank . Volume phallicnya bertentangan dengan rongga yang terbuka di salah satu ujungnya. Simetrinya rusak dan potongan itu tampaknya ingin menyangkal dirinya sendiri dan masuk kembali melalui lubang ini.
Ketegangan ditegaskan dalam referensi ke tubuh, fisik, ke seksual , diubah dengan mengubah skala. Benda tersebut memegang Misteri dari fragmen kolosal patung Romawi. Kemurnian putih berbicara tentang model plester dari karya klasik.
Tapi itu bukan hanya patung. Andrés ingin karya-karyanya digunakan, untuk berinteraksi. bisa jadi kursi , tempat percakapan, pertukaran. Pekerjaan mempengaruhi ruang dan itu berubah dengan perspektif, dengan cahaya dan sentuhan; itu menjadi dinamis dalam evolusi tatapan.
Di Metatarsal, artis mengusulkan bangku