Horchateria Santa Catalina
Saat berjalan menyusuri jalan, sejarah melihat kita dan kita, karena kebiasaan melihatnya setiap hari, mengabaikannya. Ketika kita memperhatikan, kita menemukannya di fasad bangunan megah dan di lipatan patung yang menjulang tinggi dan lagi sejarah memanggil kita dari setiap sudut kota , juga dari labelnya bahwa mahkota bar dan restoran, toko dan institusi.
Dengan banyaknya bentuk, warna, kecerahan, dan font , tanda-tanda menghuni ruang publik, memberikan identitas ke begitu banyak pendirian dan bahkan berfungsi sebagai titik referensi. Mereka menceritakan kisah-kisah lingkungan, jalan dan beberapa orang bahwa, meskipun mereka bukan kapten dalam perang atau protagonis dari mitos kuno, mereka memberikan layanan yang sangat berharga, membangkitkan orang buta hari demi hari untuk kenyamanan komunitas Anda . Dalam lampu neon sebuah bar Selalu ada lebih dari sekedar bersinar: sejarah populer bersinar.
Siapa yang bertanggung jawab untuk melestarikan label ini dan cerita mereka? ? Saat ini, tidak ada hukum yang melindungi mereka karena, saat ini, mereka tidak secara resmi diklasifikasikan sebagai warisan, meskipun fakta bahwa mereka cocok dengan definisi menurut UNESCO:
“Warisan budaya dalam arti luas adalah produk dan proses yang memberi masyarakat kekayaan sumber daya yang diwarisi dari masa lalu, diciptakan di masa sekarang kamu diwariskan kepada generasi mendatang untuk keuntungan mereka . Penting untuk diketahui bahwa itu tidak hanya mencakup warisan berwujud, tetapi juga warisan alam dan takbenda."
Namun demikian, baik tanda dan nomor rumah , itu ubin bermotif , asuransi kebakaran dan elemen visual lainnya dari kota kita tidak lagi terlihat oleh sebagian orang selama bertahun-tahun. Di Spanyol, beberapa orang pertama yang mendokumentasikan secara ekstensif adalah Fernando Laguna dan Juan Antonio Molina , yang telah memotret dan menjelaskan warisan grafis Zaragoza tahun 60-an dan 70-an sejak 1999 dari Zaragoza Deluxe.
Beberapa saat kemudian, pada tahun 2004, desainer Valencia John Nava melakukan hal yang sama setelah Kongres Tipografi Internasional I Valencia , diselenggarakan oleh Asosiasi Desainer Komunitas Valencia (ADCV) . “Untuk Kongres Tipografi pertama di Valencia, mereka meminta saya untuk melakukan beberapa tur bagi pengunjung melalui tanda-tanda kota. Karena saya sangat pemalu, dia tidak melihat saya. Saya lebih suka membuat buku –Typographic Itineraries– dengan itinerary toko dengan rambu-rambu yang menonjol”, ujarnya kepada Graffica. Itu memberi jalan untuk surat pulih , sebuah proyek yang masih beroperasi hingga saat ini.
Sejak itu, minat pada grafis perkotaan belum berhenti. Bukti bagus dari ini adalah pameran Paco Graco . Warisan umum grafis komersial, yang Jacob Cajetan (@zuloark) dan Alberto Nanclares (@albertograco) mengorganisir penghargaan untuk paman mereka Paco bersama dengan Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) untuk Rumah Jam , pada Maret 2019.
“Ketika paman kami Paco meninggal, seorang pembuat tanda dengan pengalaman lebih dari lima puluh tahun, kami menyadari bahwa kami tidak tahu tanda apa yang dia buat. Meskipun semua orang melihatnya, hanya sedikit orang yang peduli dengan labelnya”, kata mereka pada kesempatan itu di mana, pada hari penutupannya, banyak yang tertarik dengan warisan grafis yang sedang mengembangkan proyek dokumentasi grafis mereka sendiri secara paralel bertemu. Jaringan Iberia untuk Pertahanan Warisan Grafis lahir dari pertemuan itu, yang didirikan oleh 17 inisiatif pada 1 Februari, yang konferensi pertamanya akan diadakan sebelumnya di Madrid ketika COVID-19 mencegahnya.
“Jaringan tidak bermaksud untuk membentuk kursi atau menetapkan dirinya sebagai otoritas; berada di bawah semua jalinan inisiatif bebas dan otonom yang bersatu untuk mendapatkan kekuatan dalam mendukung dan merawat warisan grafis ”, membaca paket selamat datang dari Warisan Grafis Jaringan Pertahanan Iberia , terbuka untuk menjadi payung yang menyatukan asosiasi lain dengan tujuan yang sama: mempertahankannya melalui tindakan seperti diseminasi, katalogisasi, dokumentasi, penahanan, penyelamatan (masih ada banyak ruang di toko label Anda) dan restorasi, antara lain.
“Warisan grafis —tepatnya Jacob Cajetan — itu bukan hanya sesuatu yang estetis: karena selain mewakili era dengan gayanya, kombinasi teknik dan materialnya, ada keseluruhan cerita di baliknya, esensi bisnis, jiwa jalanan dan bahkan, kadang-kadang, sejarah pengrajin yang menciptakannya. Saat ini, apakah elemen visual ini tetap ada tergantung pada kepekaan teknisi kota yang menilai fasad atau perusahaan berikutnya yang mengambil alih ruang”. Dalam hal ini, dia mengatakan bahwa kasus aneh tidak terjadi: jaringan supermarket besar baru-baru ini menempati dua bioskop di Madrid, El Victoria dan El Chanciller. Dalam kedua kasus, Mereka diberitahu bahwa label ini harus dijaga dan mereka melakukannya, memberi mereka satu dan melestarikan yang lain di tempatnya.”.
KATALOG WARISAN GRAFIS
Jika Anda menggunakan media sosial, beri tag informasi dengan tagar #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
Desainer grafis María Rosa López secara aktif berpartisipasi dalam tugas mempertahankan warisan grafis melalui fetenletter (@fetenletters) , di mana dia bekerja sama dengan Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez dan Chema Ballesteros . Mereka sudah bersama selama setahun memotret tanda-tanda Madrid dan mereka bermaksud untuk membuat katalog mereka dan kumpulkan dalam buku . Visinya tentang warisan, katanya, telah berubah dari waktu ke waktu: minatnya pada tipografi membuatnya ingin melihat tanda-tanda kotanya, yang sampai saat itu tidak diperhatikan, dan lapisan sosiologi ditambahkan: "Bagaimana hubungan warga dengan bisnis ini?".
Membuat katalog label
López menekankan bahwa, tanpa ragu, warisan grafis sedang hilang : “ada kebutuhan mendesak untuk membuat rencana yang mendorong penahan warisan ini di tempat aslinya . Atau jika ini tidak memungkinkan, itu harus dilindungi dan disimpan di tempat lain. Satu langkah terakhir, yang ingin diwujudkan oleh Jaringan, adalah menciptakan ruang di mana semua materi yang telah dipulihkan juga dapat dipamerkan”.
dengan cara yang sama berpikir Federico Barrera , sejarawan dan desainer yang memotret dan menyelami masa lalu yang tersembunyi dalam tanda-tanda Santander dari tipe santa , sebuah proyek digital dimulai pada tahun 2014 yang akhirnya terwujud dalam sebuah buku dengan nama yang sama. “Mimpi pertama saya adalah tanda kaca, kotor, tua dan rusak, dari tahun 40-an dan 50-an, yang saya lihat saat mengerjakan proyek sosial untuk pemulihan ruang di dua lingkungan kota saya, dengan Symmetry Association. Saya pergi untuk memotretnya dan, tak lama setelah itu, saya berhasil menurunkannya dan menyelamatkannya ”. Dia tiba tepat pada waktunya: malam berikutnya, gedung itu terbakar.
Barrera menekankan bahwa “ landasan hukum harus diletakkan untuk melindungi warisan ini , karena dari tanda yang paling sederhana hingga yang paling spektakuler memiliki kenangan dan cerita jalanan yang layak diceritakan sebelum hilang. Label adalah elemen tak terlihat yang menjadi terlihat saat menghilang . Dan, jika tidak ada dokumentasi, warisan itu hilang dan nilai aslinya hilang”. Kejernihan ide dan upaya Barrera telah menembus di Santander, baik secara sosial maupun kelembagaan , dan saat ini mempromosikan memori kota ini dengan berpartisipasi dalam dewan budaya dewan kota.
"TEMPAT TERBAIK UNTUK TANDA ADALAH JALAN"
untuk orang sevillian Ricardo Barquin Penting agar dokumentasi label ini dapat diakses oleh semua orang, itulah sebabnya ia memulai akun Instagramnya @sevilatipo. Pesannya jelas dan tegas: “Jika kita tidak menyingsingkan lengan baju dan berjuang untuk melestarikan apa yang masih tersisa, dalam 5 atau 10 tahun semua kota akan sama, setidaknya secara grafis : toko suvenir dan waralaba. Dan ini tanpa masuk ke drama manusia yang berjalan beriringan: hilangnya usaha kecil dan jaringan pendukung yang dibuat di sekitar, gentrifikasi lingkungan populer, kenaikan sewa, dll.”.
Barquin menekankan bahwa membela warisan grafis bukanlah gerakan nostalgia , tapi dari kenangan hidup untuk semua pengalaman yang membangkitkan kita . Selain itu, ia menekankan, “ kita harus memahami tanda-tanda komersial , papan nama jalan dan ubin peringatan sebagai warisan pada tingkat yang sama dengan katedral, istana, tradisi dan ekspresi budaya lainnya, hanya ini yang berbicara kepada kita dari jalan, tatap muka. Faktanya, tanda bar tua atau toko sudut lebih merupakan bagian dari kehidupan kita sehari-hari daripada apa yang ada di dalam Palacio de las Dueñas atau harta katedral . Lagi pula, selama mereka masih di jalan, Anda tidak perlu membayar tiket untuk menikmatinya”.
Mari Pili, salah satu kartel yang 'diselamatkan' oleh Santatipo (di Santander)
Untuk mempelajari lebih lanjut tentang cara melindungi dan mempertahankan warisan grafis kota Anda, Anda dapat menulis ke Jaringan Iberia dalam Pertahanan Warisan Grafis ke surat [email protected] dan ikuti jejak 17 pendirinya:
- Badan Perlindungan Tipografi, Madrid-Coruña
- Alioli berasal dari Ajona, Malaga
- Surat Aragon, Aragon
- Asuransi Kebakaran, Madrid
- Tipe Barcelona, Barcelona
- lane___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Mesin pelabelan, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Retret, Madrid
- Santatipo, Cantabria
- Tipe Sevilla, Sevilla
- Tiponuba, Huelva
- Saya melihat lirik, Madrid
- Surat Zgz, Zaragoza
- Zuloark, Madrid