Caravaggio baru muncul di rumah lelang Ansorena di Madrid
Menemukan sebuah karya dari seorang master yang hebat adalah mimpi yang dihargai oleh kurator museum, akademisi, dan pedagang seni. Nilai, baik artistik maupun moneter, dimanifestasikan di mana atribusi ke artis sekunder pernah muncul, Kehebohan media menyebar dan sosok pencipta menjadi tren di jejaring sosial.
Dalam prosesnya semua peserta mendapatkan visibilitas yang diinginkan, diterjemahkan ke dalam relevansi budaya dalam kasus museum , dan dalam keuntungan yang kaya dari dealer.
Dua peristiwa di Madrid telah menggambarkan fase yang berbeda dari proses ini dalam beberapa pekan terakhir. Panggilan untuk memperhatikan barang antik dan akademisi tentang kemungkinan karya Caravaggio Penarikan dari lelang Ansorena pada 8 April merupakan kasus yang tiba-tiba dan tidak terduga. Meningkatnya tawaran jutawan, kedatangan pakar internasional, dan alarm otoritas museum membuat, dengan sendirinya, kisah intrik.
Dihadapkan dengan kontroversi yang disebabkan oleh pencerahan Caravaggio, presentasi dari Museum Prado 'Victor Hannibal' , yang untuk pertama kalinya melihat Italia dari Pegunungan Alpen, Francisco de Goya, disumbangkan oleh Friends of the Institution Foundation , menunjukkan bab terakhir dari reuni. Setelah perjalanan panjang studi, opini dan prosedur administrasi, karya tersebut telah diintegrasikan ke dalam koleksi publik.
Dalam hal ini, penemuan tersebut merupakan hasil karya dari Jesús Urrea, pada tahun 1993 wakil direktur Prado , yang menempatkan lukisan itu di Yayasan Selgas-Fagalde . Lukisan cat minyak telah diakuisisi oleh industrialis Fortunato Selgas pada abad ke-19 sebagai karya anonim, yang kemudian dikaitkan dengan Corrado Giacquinto Italia, dan dipamerkan di gedung kelima Cudillero yang megah.
Kita cenderung menganggap seluruh karya para empu besar sebagai sesuatu yang tetap, tak tergoyahkan, dijaga di museum. Yang benar adalah bahwa daftar bagian yang hilang tidak ada habisnya. Selama berabad-abad, perampokan, perang, atau ketidaktahuan sederhana dari beberapa ahli waris , telah menginterupsi baris yang memungkinkan identifikasi karya yang tidak bertanda tangan, minor, atau yang tidak secara jelas menanggapi gaya penulis.
'Hannibal Pemenang, yang untuk pertama kalinya melihat Italia dari Pegunungan Alpen'
Kasus 'Salvator Mundi' Leonardo , yang melewati banyak koleksi hingga mencapai tangan dealer Robert Simon, telah menjadi wahyu paling terkenal dan menguntungkan dalam dekade terakhir. Konservasinya yang buruk memberi akumulasi atribusi yang membingungkan. Karya-karya curian dan tersembunyi lainnya dapat menunggu untuk ditemukan secara kebetulan. Arles Notebook Van Gogh, hilang karena pengeboman kota oleh Sekutu, menunggu kesepakatan tentang kepengarangannya.
Karena pada akhirnya tentang itu, kesepakatan para komunitas yang terdiri dari para ahli dan pengelola museum . Tes teknis: studi tentang gambar yang mendasari, analisis pigmen, bingkai, kanvas, biasanya tidak konklusif. Mereka memberikan informasi tentang waktu di mana pekerjaan itu dilukis, dan, oleh karena itu, memungkinkan Anda untuk membuang salinan yang dibuat di lain waktu , tetapi jarang mengizinkan atribusi kuat. Para master dulu memiliki lokakarya di mana materi dibagikan, sangat mirip dengan yang digunakan oleh orang-orang sezaman mereka..
Dokumen yang menyimpan urutan karya, testimoni, deskripsi, dan inventaris membantu memperkuat atribusi . Sebuah sketsa oleh seniman sendiri merupakan bukti kuat.
Jembatan, Arles Notebook
Dalam kasus Hannibal Goya, itu adalah bagian dari apa yang disebut Buku Catatan Pelukis Italia, disimpan di Museum Prado. Urrea , yang pernah mempelajarinya sebagai kurator museum, dia tahu bagaimana mengenali karya terakhir ketika dia melihatnya di istana Cudillero . Tangan Goya tetap tersembunyi karena itu adalah bagian awal, asing dengan fitur yang menjadi ciri gaya dewasanya.
Goya melakukan perjalanan ke Italia pada usia 24 tahun . Pada dua kesempatan, Royal Academy of Fine Arts of San Fernando telah menolaknya hadiah yang bergantung pada beasiswa pelatihan di Roma. Untuk alasan ini, ia terpaksa membiayai dari kantongnya perjalanan yang penting di abad ke-18 bagi siapa saja yang bercita-cita menjadi seniman yang diakui..
Itu Buku catatan Italia, disimpan di Museum Prado , berisi catatan dan gambar monumen yang menarik perhatiannya, pandangan, catatan pengeluaran atau konsep surat dan komentar.
Rute pasti pelukis tidak diketahui , tetapi anotasinya menunjukkan bahwa dia berhenti di Genoa, Venesia, Modena, Bologna, Genoa, Parma dan Roma . Di Parma muncul kemungkinan untuk mempersembahkan sebuah karya pada kompetisi yang diselenggarakan oleh Akademi Seni Rupa. Tema ditetapkan oleh soneta oleh Frugoni, seorang penyair pada waktu itu. Oleh karena itu retorika judul: Hannibal pemenang, melihat Italia untuk pertama kalinya dari Pegunungan Alpen.
Catatan yang dia buat di Notebook dan dua sketsa minyak, salah satunya disimpan di Museum Zaragoza, membuktikan pentingnya pelukis yang melekat pada panggilan itu. Dia menuangkan ke dalam dirinya pengetahuan yang membutuhkan kontes akademis. Komposisi diisi dengan figur alegoris: Kemenangan turun dengan kereta dengan karangan bunga laurel dan sosok berkepala lembu yang mewakili Sungai Po.
goya
Goya tidak memenangkan kontes, meskipun ia dianugerahi penghargaan khusus. Setelah putusan, seniman memberikan instruksi untuk karya yang akan dikirim ke Valencia, dan kemudian ke Zaragoza . Dalam poin ini, jejaknya hilang sampai perolehan bidak itu oleh Fortunato Selgas.
Aníbal Goya akan dipamerkan di Museum Prado dalam pameran yang akan merayakan ulang tahun ke-40 Fundación de Amigos del Museo. Untuk bagiannya, setelah analisis dan restorasi, Ecce Homo oleh Caravaggio harus menunggu rantai panjang studi dan negosiasi untuk mencapai kamar Museum , yang telah menunjukkan minat yang jelas untuk memasukkannya ke dalam koleksinya.