René er einn af „dósunum“ frjálsra félagasamtaka.
Það var tími þegar plast var "draumur framtíðarinnar". Plast varð meira að segja samheiti yfir framfarir. „Á fimmta áratugnum töldu sumir bandarískir vísindamenn að plast væri byltingarkennd efni sem við myndum byggja allt með... Og að lokum hefur þetta verið eitt af stóru vandamálum samtímans,“ útskýrir Adán Aliaga , einn af leikstjórunum, ásamt Alex Lora, heimildarmyndarinnar Fjórða ríkið. Ríki plastsins (Kvikmyndasýning 22. nóvember).
Titill myndar hans (sem var fyrst stuttmynd, tilnefnd til Goya og margverðlaunuð) var sprottinn af þeirri kenningu fimmta áratugarins. Plast myndaði fjórða ríkið, á eftir dýra-, jurta- og steinefnaríkinu. Þannig sáu þeir það, án þess að sjá fyrir neitt sem myndi koma síðar, hvernig við erum núna að reyna að nota minna plast, jafnvel óskum þess að það hefði aldrei verið fundið upp.
Fjöll af plasti, hitt New York.
Plast er vandamál alls staðar, líka og umfram allt í stórum og nútíma borgum eins og New York. Árið 1982, óvart af fjölda dósa og flösku sem var hent, samþykkti ríkið lög, þekktur sem Bottle Bill, sem greiddi 5 sent fyrir hverja dós eða flösku sem var safnað og afhent á tilgreindum stað . Meira en 30 árum síðar, þessi lög eru orðin lífsstíll fólks sem býr í útjaðri New York.
Jafnvel þeir ferðamenn sem minnst mega sín munu hafa tekið eftir hinum svokallaða niðursuðu, eða lateros eða hui shou ren (Enska, spænska og kínverska, tungumál þessara sorphirðumanna). Karlar og konur draga innkaupakerrur með risastórum pokum fullum af tómum gosdósum eða vatnsflöskum, sem róta í ruslinu sem er yfirgefið á götum úti til að ná í „fjársjóði“ sem þeir munu borga 5 sent fyrir í miðbæjum sem eru dreifðir um alla borgina, nema á Manhattan.
Þessir lateros, sannir fagmenn í endurvinnslu, geta þénað á milli 40.000 og 10.000 dollara á ári. Eins og háviðhaldskaflinn sagði frá lifa heilu fjölskyldurnar af þessari óviðurkenndu starfsgrein sem hreinsar borgina úr rusli. Engin opinber skrá er til, en það er áætlað Um 10.000 manns lifa á því að safna plasti í New York, plasti sem síðar leiða til yfir hundrað miðstöðvar sem koma og fara í Brooklyn eða Queens eða Bronx.
Walter býr til sérstök gleraugu til að sjá annan veruleika.
„Myndin af niðursuðubrúsanum, af dósasafnaranum, sem ýtir fullum kerrum af plastpokum er mjög endurtekin, mjög algeng á götum New York, það eru hundruðir, það eru þúsundir, annað er að þú veltir ekki fyrir þér hvar þeir farðu,“ segir Aliaga. „Ef þú fylgir þeim í lok dags fara þeir á endurvinnslustöð þar sem þeir gefa þeim 5 sent fyrir hvern og einn. Þannig komust þeir að Vissulega getum við, sú eina af þessum miðstöðvum sem hefur verið varanleg í 12 ár og sú eina sem er líka frjáls félagasamtök. „Við hittum hann í gegnum vin sem sagði okkur frá Ana Martinez deLuco fyrrverandi spænsk nunna, sem hafði sett upp þessa endurvinnslustöð og félagasamtök, mjög sérstakt“.
Aliaga byrjaði að vinna að Sure We Can ásamt Önnu og dósunum sem búa þar með henni eða eyða miklum tíma í kringum hana og smátt og smátt fór saga þessarar heimildarmyndar að þroskast, sem þau tóku á þremur árum í þessi staður, næstum dystópískur, að sögn Aliaga, vegna þessara fjalla af óreglulegu og skipulögðu sorpi. Staður þar sem plast gegnir góðu hlutverki: enduraðlögun útilokaðs fólks.
Fjórða ríkið, hér á jörðinni.
„Það eru margar endurvinnslustöðvar í New York, en eftir því sem við best vitum er þetta sú eina sem er líka frjáls félagasamtök, það er hagstæðara fyrir niðursuðuna – þeir geta rukkað meira ef þeir taka plastið skipulagt,“ segir Aliaga. "Áprentun Ana skapar rými sem hefur töfra."
Aliaga og Lora lögðu upp með að segja söguna af Ana og Sure We Can, en á þessum þremur árum kvikmyndatökunnar áttuðu þau sig á því að samfélagið sem þessar niðursuðudósir mynda hafði miklu fleiri lög. „Hún fjallar um félagsleg, loftslags-, umhverfismál, líf þessa fólks, sem veit ekki hvort það lifir raunverulegu lífi eða lifir eins konar Matrix; við tölum um ólöglega útlendinga (ólöglega innflytjendur á ensku), þessa myndlíkingu með geimverum... Það kann að virðast eins og félagsleg kvikmynd en hún fer í gegnum vísindaskáldskap; fer frá algjörlega súrrealískum senum yfir í félagslegri með umhverfislegri merkingu. Þemu sem fléttast saman og vefa söguna um Sure We Can og fjórða ríkið“.
Samkvæmt Aliaga er rými þessarar miðstöðvar „striginn, það er afsökunin til að segja sögu alls þessa fólks sem býr hana til“ og gera það „á frumlegri hátt en klassíska skýrslu“.
Ana bjargaði René frá lífi á götunni.
A) Já, Rene, Mexíkói sem fór út af götunni og sigraði áfengissýki sína þökk sé Ana og Sure We Can, endar með því að verða söguhetja þess, umkringdur aukapersónum, ss. Walter, Gvatemalabúi sem smíðar undarleg gleraugu til að sjá raunveruleikann öðruvísi með. Eða sem Bryggja, fyrrverandi djasspíanóleikari sem sigraðist á þunglyndi og fann sjálfan sig að safna dósum.
Með þeim sýnir heimildarmyndin New York sem er mjög hulið augum ferðamanna, en New York sem New York gæti ekki lifað án: það eru mörg kíló af rusli sem þeir fjarlægja af götunni með daglegu átaki, safna og draga til fjarlægra miðstöðvar.
Stuttmyndin var tilnefnd til Goya.