Gönguferð um dreifbýli Þýskalands?
Enginn myndi vilja búa eða heimsækja Haneke kvikmynd en það eru þær sem lýsa best upp tilveru okkar, auk þess að vinna eins og kjaftshögg þegar við erum hálfsofandi: Það er ekki sniðugt, en það vaknar . Á bak við þessa dónalegu myndlíkingu þar sem hún er, býr djúp aðdáun á hæfileikum leikstjórans sem er hæfur til að upphefja óþægindi og á sama tíma vera óvitandi um hverja tilfinningalega eftirgjöf; svo kalt og nákvæmt að það fær okkur til að halda að við séum að sjá kvikmyndaðan sannleika á sama tíma og við veltum stöðugt fyrir okkur mjög villandi eðli kvikmynda og hættum skjáa. Aldrei augljóst, aldrei sjálfsánægð, aldrei skaðlaust, sérfræðingur í skotum í lengri röð sem verða óþolandi, sumar vefsíður gefa kvikmyndum sínum einkunn undir hinu bráðfyndna og mjög farsæla hugtakinu „óþægilegt áhorf“ , sem við þýðum sem „truflulegt útsýni“. Því það er það sem málið snýst um, að rjúfa róina og vekja eitthvað satt í greiðviknum höfðingjum okkar uppgjafar borgarastéttar.
Umgjörðin sem valin var til að segja sögur þeirra eru þær sömu og tilvist þeirra: í grundvallaratriðum Vín og París. . Í Vínarborg eru innréttingar sýndar í mismiklum köfnunarstigum undir stjórn sjónvarpsþátta þeirra sem gleypa íbúa sína svolítið eins og í raunsærri og vitsmunalegri útgáfu af Poltergeist. „Ástæðan fyrir þessum fáránlegu fjöldamorðum er algjörlega óskiljanleg“, útvarpaði fréttatímunum í 71 broti af tilviljunarkenndri tímaröð, bæði þar sem talað var um átökin á Balkanskaga og um dramatík söguhetjunnar sem sleppir skotum um götur Vínar; í myndbandi Bennys nær afskiptaleysið sem stafar af skjáþemanu hámarks tjáningu, og í La Pianista leikhús og leiksvið einnar af höfuðborgum tónlistarheimsins vefja Isabelle Huppert í náðarástand.
Flótti frá borginni veitir engan léttir, sjáðu eðli Úlfsins eftir heimsendir (og þessar lestarteina, því miður) eða vatnið sem virðist friðsælt frá Funny Games (annað hvort í fyrstu austurrísku útgáfunni eða í bandarískri endurgerð sem tekin var á Long Island) ; Hér sýnir Haneke ofbeldi sem hefur ekkert með það sem Hollywood sýnir að gera: án léttúða eða skreytinga og einnig kryddað með þessum fjórðu veggbrotum sem taka óþægindi á nýtt stig. Í margverðlaunuðu The White Ribbon, tekin á alvöru settum í Brandenburg, litli þýski bærinn virðist næstum fallegur tekinn upp í svarthvítu og með persónurnar í tímabilsbúningum; En í þessari margræðu sögu leynist hryllingurinn sem ekki er hægt að nefna á nafn í hjarta Evrópu fyrir fyrri heimsstyrjöldina.
Það er nánast ómögulegt að skjóta í París og að borgin komi ljót út , en eins og með Haneke snýst þetta aldrei um fegurð eða skort á henni, borgin er enn ein ömurleg vettvangur samtvinnuðra sagna í Unknown Code, kvikmynd sem sérhæfir sig í að sýna daglegan hrylling þess sem maður gerir málamiðlanir við, til dæmis í vagna mælisins.
Við ræddum nú þegar um Amour hér, mynd þar sem París er varla sýnd okkur í stuttri rútuferð; Caché er það sem verðskuldar sérstaka meðferð vegna þess að tveir mikilvægustu híbýlin sem birtast í því duga fyrir jarðsamfélagsrannsókn. Nákvæm staðsetning hússins sem tekin var upp á dularfullu spólurnar sem hefja myndina er í 49 Rue Brillat-Savarin (flettu því upp í google streetview, þar er hann fullkomlega auðþekkjanlegur með háfleygunni sinni, og við skiljum ekki enn hvernig íbúar þess geta búið þarna án þess að fá hroll) ; á meðan andstæðingur hans býr í nafnlausri blokkaríbúð sem staðsett er í Avenue Lénine með Rue Normandie-Niémen, í Romainville, úthverfi Parísar . Annað heimilið er nokkuð fallegt hús í dálítið bóhemska hverfinu Butte-aux-Cailles, en hitt er auðmjúk íbúð í Parísarúthverfi; munurinn á báðum hverfunum og beggja húsanna varpar ljósi á örlögin sem persónurnar fylgja á eftir eftir óljósan æskuþátt. Að lokum leiðir sektarkennd til eyðileggingar hvar sem þú ert.