Við fögnum 80 ára starfsafmæli
1. ÞAÐ var Lýðveldisskipan
Sendinefnd skipuð m.a. Max Aub eða Luis Lacasa, Hann heimsótti Pablo í París til að senda honum beiðni sína. Þetta samanstóð af stórri veggmynd 11x4 metra að hylja atríum skálans spænska lýðveldisins af Alþjóðlega sýningin í París 1937.
Fyrstu viðbrögðin voru efasemdir knúinn áfram af þeirri staðreynd að Picasso hafði aldrei málað málverk af slíkum stærðum. Hins vegar, á endanum, þáði hann verkefnið og, eftir miklar tilraunir og villur, tókst honum að mála „Guernica“ á aðeins 7 vikur.
tveir. …SEM PAUL AFGREÐI NÝLEGA
Þessi fljótfærni kom þó ekki í veg fyrir að aðalverk skálans kæmu of seint til vígslunnar. Klipping á borða á sýningunni miklu var í lok maí á meðan 'Guernica' það var ekki hengt upp á vegg hjá honum fyrr en mánuði síðar . Þetta, ásamt öðrum þáttum, olli því að skálinn hannaður af Jose Luis Sert og Luis Lacasa var ekki opið til 12. júlí.
Guernica í einni af ferðum sínum (Bæjarsafnið í Amsterdam)
3. ÞAÐ KOSTAR 200.000 franka
Eins og gerðist með restina af verkunum sem sýnd voru í þessu rými, kostaði þau aðeins efni þeirra. Í þessu tilviki var stóra veggmyndin metin af Paul sjálfum á 200.000 franka. Heildarsafnið, skipt í tvær upphæðir af 50.000 og 150.000 frankar í sömu röð, Það voru rökin sem spænska ríkið notaði til að tryggja eignarhald á málverkinu eftir dauða Picasso árið 1973.
Fjórir. HVERNUN PICASSO
Stórkostlegar víddir þessa verks neyddu Pablo til að flytja úr vinnustofunni og fara með eigur sínar upp á háaloft í rue des Grands-Augustins . Athyglisvert er að í þessari sömu byggingu hafði Balzac staðsett verkstæði söguhetjunnar hið óþekkta meistaraverk , skáldsaga sem Picasso hafði sjálfur myndskreytt tíu árum áður. The kröfur um stærð þeir neyddu hann líka til „endurvinna“ striga sem hann var að heiðra nautabardagamanninn Joselito með.
hrein aðdáun
5. REYNDUR Á FLEIRI LISTAVERK
Í skálanum spænska lýðveldisins stóð ekki aðeins hönnun Sert og Lacasa og hið mikla verk Picassos upp úr. Þetta fíngerða listræna og byggingarlega vopn gegn fasisma og frankóisma í miðri borgarastyrjöldinni hýsti einnig verk eftir Miró, Julio González eða Alexander Calder . Stjörnuskipting sem á einhvern hátt er endurgerð á víð og dreif um ** Þjóðlistasafn Reina Sofía **.
6. VAR INNBLÁÐUR AF GREIN Í TÍMANUM
Nánar tiltekið, í einum sem ber yfirskriftina _ Harmleikurinn í Guernica _ gefin út 27. apríl og skrifað af George Steer. Það lýsir hrikalegum áhrifum sprengjanna sem Condor-hersveitin vörpuðu 26. apríl, auk þess að gefa alþjóðlega sannleiksgildi á útgáfu Lehendakari José Antonio Aguirre, sem þurfti að horfast í augu við ærumeiðingar frankóista sem sakaði Baskaherinn sjálfan um að hafa gerst að verki. fjöldamorð. Reiði sem vakin var við tilraun þjóðarhersins til að losa sig við hina látnu var sá sem hvatti málarann frá Malaga til að skapa verk sín.
7. HAFÐI NOKKAR REIÐILEGAR OG LITRÍKAR SKISSUR
Ekki er hægt að skilja þessa miklu veggmynd án skissanna. Alls eru það allt að 45 verk-ritgerðir sem Picasso þurfti að vinna þar til hann komst í lokaverkefnið. Meðal hinna mismunandi útgáfur stendur ein upp úr þar sem hann setti upp lyftan hnefa sem tákn andspyrnu, sem hann endaði á að hafna sem óhóflega pólitíkerandi málverkið. Próf þar sem veggmyndin var í fullum lit stendur einnig upp úr..
Þessi frábæra veggmynd er ekki skilin án skissanna
8. FYRSTU SLÆMAR HREYFINGAR
Bandaríski gagnrýnandinn Clement Greenberg kom til að flokka verkið sem "heimskulegt" á meðan aðrir samtímahöfundar eins og Edward Pignon eða heimspekingnum Paul Nizan þeir litu á það sem eitthvað neikvætt að verkið hefði ekki stórpólitískan blæ, eins og útkoman væri þröngsýn og ekki mjög aktívistísk. Í dag muna fáir eftir þessum eftirnöfnum.
9. "NEI, þú gerðir það"
Já, nasistar vissu af þessu verki og já, þessi átök ollu nokkrum sögum. Hið fyrsta, það augljósasta: það var innifalið í lista yfir sköpunarverk sem flokkurinn bannaði og rægði í leiðarvísi nasista um Expo. Reyndar mátu þeir hana sem a „blanda líkamshluta sem allir fjögurra ára gætu gert“ . Annað, það forvitnilegasta, þar sem það segir frá átökum Picassos og Gestapo ofursta. Þeir segja að yfirmaðurinn hafi spurt hann, með mynd af verkinu í höndunum, hvort hann hefði verið sá sem hefði gert þetta. Því svaraði Páll "nei, þú gerðir það".
10. ÞJÓNT TIL SJÁLFSAFNAR
Notkun þess í þágu lýðveldisins lauk ekki með lok sýningarinnar. Í höndum listaverkasala Paul Rosenberg ferðaðist málverkið um England á árunum 1938 til 1939 til að safna fé fyrir Sameiginleg landsnefnd um spænska hjálp (nefnd um aðstoð við spænska flóttamenn) í London. Neikvæði hluti þessara sveiflna var lítið tjón sem það varð fyrir í flutningunum.
Guernica hjá MoMA
11.**FYRSTA HEIMILIÐ HANS VAR MAMMA**
Það var ósk Pablo Picasso sjálfs að málverkið myndi ekki stíga fæti á spænska grund fyrr en frankóisminn félli. Til þess valdi hann MoMA, safn sem var ekki aðeins stofnun, heldur þjónaði hann einnig sem sýningargluggi fyrir framúrstefnulistamenn og -höfunda. Þaðan ferðaðist hann um Bandaríkin og um heiminn við mismunandi tækifæri, ýtt undir frægð málarans frá Malaga þar til hann varð þekktasti listamaður heilrar kynslóðar.
12. RÁST var árið 1974
Síðan 1958 bjó hann „hljóðlátur“ í herbergjum þessarar bandarísku stofnunar. Eina áfallið fyrir veggmyndina á þessum tíma var ómarkviss árás. Gerandinn, Tony Shafrazi, tilheyrði hópnum **AWC (Artist Workers Coalition) **, samtökum sem skildu list sem nánast bókstaflegt vopn gegn Víetnamstríðinu.
Þann 28. febrúar 1974 ákvað Tony að besta leiðin til að kvarta yfir sakaruppgjöfinni sem Nixon hafði veitt William Caley (einn þeirra sem bera ábyrgð á My Lai fjöldamorðunum) væri að taka pott af rauðri málningu og málningu á Guernica setninguna "Kill lies all" ("Drepið allar lygarnar").
Sem betur fer kom kvoðahúð sem safnið hafði áður á málverkið í veg fyrir að árásin væri meira en sprengjufyrirsögn í fréttum 1. mars.
13. REINA SOFÍA VAR BÚIN FYRIR HANN
Þó með nokkrum blæbrigðum . Það er rétt að einn af þeim þáttum sem stuðlaði að stofnun þessarar frábæru miðstöðvar fyrir spænska samtímalist var nauðsyn þess að hafa pláss fyrir þetta mikla verk þegar það sneri aftur til Spánar árið 1981. Fyrsta þjóðarheimili þess var Casón del Buen eftirlaunin, en árið 1992 flutti það endanlega á núverandi stað.
Auðvitað virðast bæði veggmyndin og herbergið tala saman og vera fagurfræðilega sambýli, enda eitt af fáum herbergjum á gamla Sabatini sjúkrahúsinu sem eru ekki andlaus eða óhófleg. Að auki leyfa aðliggjandi gallerí að sýna 45 skissur sem eru varðveitt, svo og Ljósmyndir Dora Maar sem skrá sköpunarferli þeirra og líkan af skála spænska lýðveldisins þar sem hún var sýnd í fyrsta sinn.
Jean Fraser við hlið vaxmyndar Pablo Picasso
14. VAFAMAÐA (OG ARÐBÆNA) TÁKNAÐIN
„Guernica“ hefur jafn mörg smáatriði og kenningar um merkingu hverrar persónu og hverrar senu. Pablo Picasso neitaði hins vegar alltaf að svara spurningum um hvað lægi á bak við hverja látbragð. Það eru til fræðimenn sem réttlæta þessa afstöðu sem enn eina snilldarbendinguna. Það eru aðrir sérfræðingar sem skilgreina þessa þoku sem "áhuga", þar sem það þjónaði sem steinolíu fyrir vangaveltur, smíði goðsagna og eigin tungumáls.
Hvað sem því líður þá er raunveruleikinn sá að Picasso þurfti ekki að skoða sparnaðarreikninginn sinn aftur þar sem hann málaði þetta málverk. Á bak við þessa uppsöfnun ákvarðana stóð fulltrúi hans og aðalmiðlari Henry Kahnweiler, sem mælti með þessari stefnu við hann og sem aftur á móti sveik hann næstum þegar hann fullvissaði um að Picasso hefði játað fyrir honum að hinn frægi sólarlampi væri „aðeins“ nauðsynlegt tæki til að gefa ljós og skugga á málverkið.
Tékkóslóvakískt frímerki frá 1966
fimmtán. þríhliða hjarta
Af öllum þeim vangaveltum sem umkringja verkið er ein sú trúverðugasta sú sem tryggir að konurnar þrjár sem á þessum tíma hertóku (eða kvöluðu) hjarta Pablos séu fulltrúar í veggmyndinni. Annars vegar fortíðin Rússneska dansarinn Olga Khoklova , eiginkonuna sem hann reynir að gleyma með því að tákna hana í logum í manninum sem biður um að horfa til himins. Tvöföld myndlíking þar sem hann gagnrýndi líka listofsóknir uppreisnarmanna.
Á hinn bóginn er Marie Therese Walter , elskhugi málarans og móðir Mayu dóttur sinnar, sem hann er fulltrúi fyrir í fararbroddi þrátt fyrir 'sjokk' fjöldamorðingja sem konan með olíulampann.
Loksins, Dora Maar, tilfinningaríkur og vitsmunalegur félagi hans því á þeim augnablikum sem hún málaði málverkið gat hún haft tvöfalda nærveru, bæði í krjúpandi konunni sem brestur í grát og í androcephalic nautinu, þar sem svipur hennar líkist svip þessa franska listamanns.
*Grein birt 4. apríl 2017 og uppfærð 26. apríl 2019
Guernica, sprengd, 26. apríl 1937