Falenas Carlos Verger Fioretti (1872 - 1929) / Olía á striga 1920.
Invited opnar í dag. Brot um konur, hugmyndafræði og myndlist á Spáni (1833-1931), fyrsta tímabundna sýningin á vegum Museo Nacional del Prado frá því að það var opnað aftur fyrir þremur mánuðum.
Sýningin, sem Con Carlos G. Navarro, sýningarstjóri nítjándu aldar málarasvæðisins hefur umsjón með, verður áfram uppsett í Jerónimos byggingunni til 14. mars á næsta ári með það fyrir augum að sýna hlutverk kvenna í spænska listakerfinu frá valdatíma Elísabetar II til loka Alfonsine tímabilsins. Er um djúp hugleiðing um mismunandi hlutverk flutt af nokkrum konum sem, eins og þær muna eftir El Prado, Þetta voru bara óþægilegir gestir. í listalífi síns tíma.
Mynd af herbergjum sýningarinnar 'Gestir'.
Meira en 130 verk – flest af eigin safni Prado, auk nokkurra að láni frá öðrum stofnunum – mynda sýningu sem er skipt í tvo hluta: einn þar sem konan birtist sem músa, beygja sig undir borgaralega hugsjónina (og þar sem hann er sjaldan aðalpersóna af fúsum og frjálsum vilja), og annar þar sem hann er þegar listamaður, allt frá rómantík til aðdraganda framúrstefnunnar.
Þessi kvenlega frásögn, sem siglir í gegnum opinbera list þess tíma, sannar og gagnrýnir þá samfélagslega samstöðu feðraveldisumræðu –bæði frá safninu og frá ríkinu sjálfu – og lítil tillitssemi gagnvart því listakonur, í besta falli litið á sem eingöngu áhugamenn. Hins vegar dregur það einnig fram þær framfarir sem Prado safnið er nú að gera laga þessa gleymsku og skipulagslega fyrirlitningu í garð kvenna sem þeir voru þátttakendur í.
"Grýnendur komu að venju fram við höfunda sína með virðingu sem, fjarri því að vera fyrirlitleg, varð margsinnis smjaður og svikul, þó ekki svo mikið í garð verks þeirra sem eigin persónu. margir þeirra þurftu að lesa í blöðum hugleiðingar út frá útliti sínu eða mannkostum –sem ekki gerðist í tilfelli karla–; og þegar einhver þeirra hún var utan viðmiðunar fyrir viðurkenndan gæði verka sinna, hún var karllægð – hún málaði eða mótaði „eins og maður“, þeir voru vanir að segja, til að hrósa velgengni þeirra, eins og gerðist til dæmis fyrir Elenu Brockmann eða Antonia de Bañuelos–,“ útskýrir Carlos G. Navarro í textanum sem var búinn til fyrir sýningarskrána sem ber yfirskriftina Gestir og gestgjafar þeirra: Frá Rosario Weiss til Elenu Brockman .
Frábær Baldomero Gili y Roig (19. öld) Olía á striga h. 1908
Það eru sautján þemakaflar sem gestum er skipt í: Uppáþrengjandi drottningar (þar á meðal Juana la Loca); Feðraveldismótið (með stúlkum að læra siðferðileg gildi innrætt af foreldrum sínum eða afa og ömmu); Listin að innræta (þar sem sumar konur voru sýndar iðjulausar og aðrar sem nornir); Compass for Lost (myndir sem viðvörun til ungra ósamræmismanna); Mæður á réttarhöldum (móðurhlutverkið sem hugsjón um persónulega uppfyllingu kvenna); Nakin (listræn stelling bæði stúlkna og fyrirsæta með efnahagslegar þarfir); Ritskoðað (félagslegt málverk sem fjallaði um óviðeigandi efni); Endurreisn hefðarkonunnar (langalangamma sem fyrirmynd fullkomnunar miðað við ímynd hinnar nútímalegu og frelsuðu konu); Lúxus mannequins (Raimundo de Madrazo y Garreta skapar nýja, skrautlega og elítíska kvenlega hugsjón); Náufragas (jaðarlegar konur í ættfeðramenningu spænskrar 19. aldar); Fyrirsætur í atelier (undirtegund þar sem þær voru klæddar í tímabil eða hátísku og gjörsneyddir sjálfsmynd til að verða músir), Smámálarar ("þokkafullir" og "heillandi" aðalsmenn sem ræktuðu smekk sinn fyrir málaralist og náðu að vera stimplaðir sem "amatörar"); Fyrstu kvenljósmyndararnir (jafnvel Jane Clifford hefur aldrei farið úr skugga eiginmanns síns, Charles); „Afritandi“ dömur (þær sem á 19. öld helguðu sig því að afrita meistara fortíðar); Drottningar og málarar (María Cristina de Borbón og dóttir hennar Isabel II sem verndarar kvennalistakvenna); Gömlu kennararnir og „sanna málarar“ (verk eftir Clöru Peeters, Catharinu Ykens og Margaritu Caffi, auk nýrra kyrralífslistamanna); Dömur á undan málara (þær sýndu sig sem dömur en ekki sem skapara); Húsfreyjur sjálfar (loksins eru sumar lögmætar og viðurkenndar af gagnrýnendum).
Innrétting verkstæðis Joaquín Espalter y Rull, (1809 - 1880) Olía á striga h. 1875 - 1880
Auk þess í tilefni af sýningunni Gestir. Brot um konur, hugmyndafræði og myndlist á Spáni (1833-1931), safnið hefur gefið út skrá sem leggur til endurlestur á nítjándu aldar söfnum þess (málverk, skúlptúr, ljósmyndun, smámyndir, kvikmyndir og skreytingar) í gegnum fjórar ritgerðir og 16 texta sem Þeir ætla að svara spurningum sem aldrei hafa verið mótaðar með hefðbundinni sagnfræði: "Hvaða stöðu skipuðu konur í spænska listakerfinu frá komu Elísabetar II til útlegðar Alfons XIII? Hvaða kvenímynd staðfesti ríkið með verkunum sem það veitti og eignaðist fyrir opinber söfn? Hver voru hlutverk fyrirsætanna í röð. , muses og áhugamálarar sem konur léku þar til endanleg skoðun þeirra sem listamenn samanstendur af?
Sjálfsmynd í fullri lengd Marisa Roësset (María Luisa Roësset y Velasco) (1904 – 1976) Olía á striga 1912
Heimilisfang: Ruiz de Alarcon Street, 23, 28014, Madrid. Sjá kort
Sími: 913 30 28 00
Dagskrá: Frá mánudegi til laugardags, frá 10:00 til 20:00 / sunnudaga og frídaga, frá 10:00 til 17:00.
Hálfvirði: Almennir miðagestir: 15 €