Barbara Lennie á sínum eilífa sunnudag.
Leikstjóri Ramon Salazar hann skapar með því að leita tilvísana meira í ljósmyndun en í öðrum kvikmyndum. Hann leitar að myndum sem hann setur saman sögur, tilfinningar, söguþræði og þar sem hann ímyndar sér jafnvel leikmynd fyrir framtíðarmyndir sínar.
Með fjórðu mynd sinni, Sunnudagsveikindi unnið út frá tveimur ljósmyndum.
Sú fyrsta fannst í fjölskyldualbúminu á Serge Gainsbourg og Jane Birkin . Hún sýnir litla Charlotte Gainsbourg njóta tónleika föður síns, en það sem Salazar sá var stúlka sem horfði út um gluggann þar sem hún gisti þegar móðir hennar yfirgaf hana.
Susi Sánchez, móðirin sem fór.
Önnur var ljósmynd af Jaime Olías, með konu á bakinu fasta í stöðuvatni.
Hvað gerist á milli þessara tveggja mynda? Þetta spurði forstjóri Piedras sjálfan sig. „Og ferðalag myndarinnar er það sem gerist á milli eins og annars,“ segir hann.
Sunnudagsveikin eru líka saga byggð á bernskuminni, æsku og jafnvel fullorðinsminni sem við þekkjum öll: hræðilega tilfinningin sem vekur sunnudagseftirmiðdag. “
Þetta augnablik þegar sólin sest og þú getur ekki gert neitt annað en að láta allt taka enda og bíða eftir því að mánudagurinn komi,“ segir Salazar.
„Þetta var gífurlegt fyrir mig, eirðarleysi réðst inn í mig og djúp tilfinning um að lífið væri hætt að hafa merkingu.“
Við Tobotrón í Andorra.
Fyrir næstum alla Á mánudaginn hverfur þessi óróleiki andspænis tregðu vikunnar . Og þó þú hlakkar alltaf til föstudagsins, hverfur nostalgían og óttinn við sunnudagseftirmiðdaginn í sex daga.
En ekki fyrir Chiara, persónuna sem hún leikur Barbara Lennie í sunnudagsveikindum og það hún festist í þeirri tilfinningu í 35 ár , þar sem móðir hennar, Anabel (Susi Sánchez), yfirgaf hana þegar hún var aðeins átta ára gömul.
Fyrir þessa eilífu sunnudagstilfinningu þurfti Salazar að einangra persónu Lennie. „Það var mikilvægt að hún hefði búið einangruð í húsi sem er æskuheimili hans, þar sem hann bjó með foreldrum sínum og þar sem hann var yfirgefinn. Faðir hennar fór líka en hún kom aftur og ákvað að vera áfram þegar hún komst að veikindum sínum,“ segir Salazar.
Hvorki staðurinn þar sem húsið er staðsett né skreyting þess húss er tilviljun. Þetta eru opin rými þar sem Chiara drukknar.
„Mér fannst gott að húsið væri fullt af hlutum sem ekki tilheyrðu henni. Hann vildi að húsið táknaði anda föðurins, þar eru húsgögn af frönskum uppruna, illt minni um það sem gerðist“.
Sunnudagar í sveit eru betri.
Staðurinn fannst í Prats de Mollo, lítill bær í frönsku Pyrenees Orientale þar sem veisluatriðin, hringekjan, kirkjugarðurinn voru teknar upp... „Bær þar sem þeir tala frönsku en í rauninni veit maður ekki alveg hvoru megin landamæranna maður er,“ segir leikstjórinn.
„Þetta er eins konar limbó“ sem Chiara dregur móður sína í tíu daga og þar sem persónurnar tvær, móðir og dóttir, eru ein eftir í miðri hvergi.
Þó húsið hafi fundist í Gualba (Barcelona), þorpsmyndirnar voru teknar í Prats de Molló og sveita- og vatnatenur í Montseny fjallið og Santa Fe vatnið. Allir staðirnir viðhalda einingu og samheldni, styrkja einangrunartilfinninguna þar sem þeir enda niðursokknir af sársaukafullri fortíð sinni.
Fyrir Salazar eru umgjörð myndar hans persónur sem hafa samskipti og hafa áhrif á Chiara og Anabel, neyða þig til að fylgja þeim í tilfinningu þeirra um eilífan sunnudag, vona að mánudagur komi ekki og óska þess að laugardagurinn hefði ekki gerst.