Það er talið að Ingmar Bergmann kom með hugmyndina að mynd sinni Persóna einn daginn var hann mjög veikur. Á meðan hann var að glíma við hita vegna mjög alvarlegrar lungnabólgu gaf einhver honum mynd þar sem fyrrverandi ástkona hans, leikkonan, birtist. Bibi Andersson , ásamt öðrum túlk sem hann hafði ekki enn hitt, Liv Ulmann . Líkindin á milli þeirra tveggja voru svo átakanleg og svo hvetjandi að hann gat aðeins hrist af sér þráhyggjuna með því að leikstýra því sem er kannski mesta af nokkrum meistaraverkum hans, sem auðvitað léku Ullmann og Andersson í aðalhlutverkum.
við vitum það ekki nákvæmlega hvers vegna við erum heilluð af efni kvennanna tveggja svo líkt að hægt væri að rugla annarri við spegilmynd hinnar . En þessi hrifning er staðreynd. Og kvikmyndahúsið hefur verið sérstaklega áhrifaríkt við að koma því til skila: það er Hitchcock með Vertigo , kvikmynd sem afhjúpar aðferðir allra ástfangna í gegnum ferlið við að breyta einni konu í aðra (sem er hún sjálf). Þeir eru þarna Robert Altman, Carlos Saura, David Lynch, Brian de Palma, Darren Aronofsky . Og sumir aðrir.
Ullmann og Andersson í 'Persona' eftir Ingmar Bergman
Hvað málverkið varðar hefur hann sjaldan fengist við umbúðir þessa verks frá 1843. Þá Theodore Chasseriau hann var nýbúinn að kljúfa perur með læriföður sínum Jean-Auguste-Dominique Ingres, farsælasti og einnig Marsbúi frönsku rómantísku málaranna, sem í gamla góða daga hafði kallað hann. "Napóleon málverksins" . Fyrir kirkjuna Saint-Merri í París, Chassériau hafði gert fresku af Santa María Egipciaca hvað var það meiri tekjur en sömu tekjur , og eftir það mun hann hafa verið nokkuð mettaður af málaralist eins og kennarinn sem aftur á móti talaði ekki lengur við hann. Svo í þessari tvöföldu portrett rann hann inn á önnur svið sem, vegna andrúmslofts þeirra og litasamsetningar, færðu hann nær Anton van Dyck (þar í fjarska) og Eugene Delacroix (miklu nær).
Söguhetjur málverksins eru eins klæddar og greiddar og einkenni þeirra eru svo lík að hægt væri að taka þau fyrir sömu manneskjuna, eða að minnsta kosti tvíbura. En konurnar tvær, systur hvor annarrar og einnig málarans, eru aðskildar vegna mikillar aldursmunur. Farið í röð , sem tuttugu og eins er yngstur, grípur í handlegginn á Adele , sem er þrjátíu og þriggja ára og leikstýrir portrettara hallærislegt útlit sem sýnir að hann hefur lært að vantreysta jafnvel blóði blóðs síns.
Allt á myndinni er hrein stéttarstaðfesting. systur kjólar, í gulli og rauðu . Frábær sjöl þeirra, frá a Hárauður búast við austurlenskum stíl sem Chassériau myndu taka upp skömmu síðar. Innlendar innréttingar sem þeir sitja í. Hárgreiðslurnar, skartgripirnir, fíngerða rósin, traustur mahónískápurinn.
Sjálfsmynd af Chassériau, 'Napóleon málverksins'
Allt virðist ætlað að vegsama borgarastéttina í Frakklandi Louis Philippe frá Orleans , síðasti konungur Frakka. uppvakninga konungur , við the vegur, þar sem gallíska konungsveldið var lifandi dauður síðan Napóleon (fyrsti, hinn raunverulegi) ákvað að keisaralárviðurinn henti honum sagnfræði, og hvorki endurreisn Bourbon né House of Orleans tókst að endurvekja glæsileika þess. dómstóll sólkonungs.
Þetta voru ár Luis Felipe í uppgangi borgaralega. Allir í Frakklandi vildu vera virðulegir borgarar . Hvernig væri það sem jafnvel konungur vildi vera, eða það var að minnsta kosti það sem hann reyndi að koma á framfæri, og það er þegar vitað að frá konunginum að neðan, vel það. Þau voru líka ár efnahagslegrar velmegunar. Þar til þeir hættu að vera, og uppfinningin hrundi eins og kortahús með Byltingin 1848 . En hina söguna munum við segja á öðrum tíma.
Lýsing þar á undan, Chassériau systurnar voru stoltar af vonum sínum , og tíminn hefur sýnt að þeir höfðu ekki rangt fyrir sér. Vegna þess að frá þeim tíma til þessa, borgarastéttin hefur ekki farið úr stjórnklefanum . Ekki er heldur fyrirhugað að gera það að svo stöddu.
Málverkið „The Two Sisters“ (1843), eftir Théodore Chassériau, er í Louvre-safninu í París.
Ferð að málverki: „Systurnar tvær“, eftir Théodore Chassériau