Óvænt heimsókn...kannski ekki svo góð hugmynd.
Fjórir vinir á miðjum þrítugsaldri (nær 40 en 30) standa upp vetrarhelgi í Berlín. Þeir vilja fylgja fimmta hópnum, Comas (Miki Esparbé), á 35 ára afmæli sínu, þó ekki hafi verið tilkynnt um það.
Comas flutti til Berlínar fyrir tveimur árum, heilluð af listalífinu, af þetta svala, áhyggjulausa og frjálsa loft sem kallar á okkur öll , og fjórir samstarfsmenn háskólans eru plantaðir þar á óvart.
Engu að síður, Comas lifir ekki því friðsæla lífi sem hann dreymdi um eða sendir frá sér. Hinir vinirnir fjórir, búa enn í Barcelona, hvort.
Endurfundir í Berlín.
Það er forsenda þess Vegalengdirnar, seinni myndin af Elena Trape (Blogg) , sigurvegari síðustu Malaga-hátíðar. Saga sem talar um sú kynslóð sem á síðustu árum, um tvítugt, fór til útlanda, ekki aðeins af efnahagslegum ástæðum, heldur einnig af listrænum, faglegum og persónulegum vexti.
Fólk sem vildi fara á því augnabliki breytinga í lífi sínu, þar sem kominn er tími til að klifra enn eitt skrefið og með tímanum, hann lenti í því að stoppa eða jafnvel fara aftur niður stigann. Fjarri eða að heiman.
Trapé, sem dvaldi í fjóra mánuði í Berlín, skrifaði handritið þar í borg , þar sem hann ímyndaði sér alltaf persónur sínar í þessu tilvistarrof.
„Þetta var alltaf Berlín af ýmsum ástæðum,“ segir hann við Traveler.es. „Annars vegar er þetta borg sem heillar mig, sem ég þekki og sem ég hef ferðast mjög oft til. Fyrsta skiptið mitt í Berlín var árið 1998 og í raun og veru hef ég séð borgina breytast, ég hef átt vini sem búa þar. Þetta finnst mér mjög sérkennilegur staður".
Á þessum fjórum mánuðum lifði hann meira og fann landfræðilega samfellu fyrir persónu Comas. Berlín er tilfinningaleg og líkamleg vettvangur þessa flugs sem margir settu á svið.
Týndur í borginni.
„Berlín var borgin þar sem persóna eins og Comas gæti haldið áfram að vera til, í þeim skilningi þar til nýlega var það síðasta evrópska höfuðborgin á viðráðanlegu verði“. útskýrir leikstjórinn.
„Á árunum 2000-2002 Það var borgin sem þú fórst til ef þú hafðir ákveðnar listrænar væntingar, ljósmyndun, grafíska hönnun… Það var staðurinn þar sem margt gerðist, allt þemað klúbbmenning, tónlist, fólk víða að,“ segir hann.
„Berlín er ekki beinlínis þýsk, hún hefur sérstakan uppsetningu vegna þess að hún hefur verið borg sem tekur á móti mjög sérstöku fólki, hún er borg þar sem er tiltölulegt frelsi, innan ýmissa hluta, og þá gætirðu lifað með litlum peningum, í tilvitnanir, þú gætir haft stöðugan og sanngjarnan leigusamning.Það var staðurinn þar sem persóna eins og Comas gæti haldið áfram lífi án þess að taka stórar ákvarðanir og svolítið í kyrrstöðu. Það er ekki eins og London, New York eða París, þar sem borgin rekur þig út ef þú nærð ekki árangri, eftir því á hvaða stigi. Trape endurspeglar.
Hins vegar, og eins og Elena Trapé hefur sjálf upplifað og sýnir í Distances, er Berlín líka farin að reka út á sinn hátt.
Hún bjó þar í fjóra mánuði árið 2011 til að skrifa handritið og þegar hún fór aftur í tökur árið 2017 fannst „mjög breytt“ borg. „Á mörgum stigum: áhrif gentrification hafa stórbreytt landslagi ákveðinna hverfa í borginni og jafnvel viðurkenninguna sem þetta hefur haft frammi fyrir Berlínarbúum og sambandi þeirra við ferðamenn,“ segir hann.
„Ég hef tekið eftir mikilli spennu hjá fólki á ákveðnum svæðum, að verða í uppnámi vegna þess að þú talar á ensku, svarar þér ekki... Það er ákveðin spenna, vegna þess að með gentrification hefur leigan hækkað, hlutir sem voru nýtt fyrir Berlínarbúi. Ég held að þetta sé tíminn sem ég hef tekið eftir mikilvægari breytingum í Berlín, Það eru ekki lengur til ódýrar íbúðir og ég held að þessi viðmótsandi sem Berlínarbúinn hafði sé glataður“.
Berlín á veturna er önnur borg.
Byggt á þessu öllu byggði hann upp líf Comas, „ættleiddra Berlínarbúans“. Að flýja frá „mestu ferðamannaleiðum eða augljósustu leiðum“ hann fann staðsetningar myndarinnar þegar hann bjó þar. „Ég vildi ekki setja eða falsa þau,“ segir hann.
„Í höfðinu á mér byrjaði Comas að búa í Kreuzberg [þar sem þeir tóku líka nokkrar senur] fór hann þaðan þegar leiguverðið varð flókið og fór að búa í Friedrichshain, hverfi sem ég valdi vegna þess að mig langaði að skjóta mynd í karl marx allee sem er ein af þeim götum sem mér líkar best við í Berlín; og vildi að þeir færu til Potsdamer Platz flóamarkaðurinn líka".
Ennfremur ákvað Trapé að skjóta á veturna ekki fyrir tilviljun. „Berlín er borg sem breytist mikið frá árstíð til árs. Berlín í vetrarhulum, það er dimm borg, Það er ekki borg sem þú getur komist til og farið í sögulega miðbæinn þar sem þú getur gengið um. Berlín er skipt í hverfi, miðjan er frekar dökk, það eru mjög dökk svæði“.
Stytta vegalengdir...
Þetta var fullkomin umgjörð fyrir allt sem persónurnar fimm lifa og þurfa að horfast í augu við um helgina sem myndin gerist í. Þessi skýjaði og kaldi spegill raunveruleikans, framtíðar sem er ekki eins hugsjón og þeir ímynduðu sér fyrir árum, meiri depurð.
„Eirðarleysistilfinningin, að vera ráðvilltur, að vita ekki hvert hún á að fara“ sem Elena Trapé vildi segja frá og borgin bætti við. Berlín er flott og full af menningu og lífi, en… „Maður finnur sig ekki velkominn, öll þessi blæbrigði sem eru líka í ljósi borgarinnar höfðu áhuga á mér,“ segir hann, „þau voru hin fullkomna sjónræna viðbót við myndina.“