Emilia Pardo Bazán, spænski blaðamaðurinn við vígslu Eiffelturnsins.
Það sem kemur mest á óvart að lesa Emilia Pardo Bazan, einn af okkar frægustu femínísku rithöfundum og blaðamönnum 19. aldar , er að svo virðist sem vandamálin sem evrópskt samfélag stóð frammi fyrir árið 1889 hafi ekki verið svo ólík þeim sem við getum upplifað í dag.
Hátt verð á vagnbílum (leigubílar árið 2020), erfiðleikar við að ferðast um borg sem er troðfull af ferðamönnum með troðfullar lestir eða kostnaður við að ferðast til borgarinnar þegar „það er í tísku“ (hún bendir á að 1.000 peseta). Hljómar kunnuglega, ekki satt?
Sjálfsprottið, skemmtilegt og raunsætt, svona er Emilia Pardo Bazán í annálunum sem hún skrifaði á ferð sinni til hinnar miklu Parísar á Alheimssýningunni árið 1889 , og nú útgefandinn sjóndeildarhringinn safna í bókina „Við rætur Eiffelturnsins“.
„Við rætur Eiffelturnsins“ eftir Emilia Pardo Bazán.
Blaðamaðurinn hafði þegar ferðast til höfuðborgar heimsins (eins og hún nefnir hana) við fjölmörg tækifæri, og til margra annarra höfuðborga Evrópu, en í þetta skiptið var verkefnið annað.** Hún var þar til að segja frá fyrir lesendum tímaritsins La España Modern**, í fyrstu persónu og af algjörlega raunhæfri reynslu, hvað var að gerast.
Stjórnmálaástandið, hvernig var tíska Parísar á þeim tíma, suð á götum hennar og allar nýjungar sem Parísarsamfélagið þýddi Alhliða sýning.
„Ef ég þekkti ekki hina miklu höfuðborg Frakklands nógu vel, hvaða tilfinningu myndi ég upplifa þegar ég kæmist sem sagt fótinn í stigið til að fara út í átt að henni til að skrifa um þennan mikla atburð, Alheimssýningin 1889 ! Hver sá aldrei París, drauma um hina mikilvægu nútíma stórborg , sem hvorki hernaðarlegum og pólitískum hamförum, né almennri hnignun latnesku ríkjanna, hefur tekist að stela álitinu og töfrandi geislabaugur sem laðar að ferðalanginn eins og dularfullur sírenusöngur".
Og hann heldur áfram: "Fyrir heilbrigða og sterka unga manninn, París er hin forboðna og kryddaða ánægja og ánægja ; fyrir valetudinario, heilsu sem fæst með skrá hins mikla læknisfræðings; fyrir glæsilegu konuna, ráðgjöf við véfrétt tískunnar ; fyrir okkur sem elskum bókstafi og myndlist, alembíkið þar sem kjarni nútíma hugsunar er fágaður og eimaður, Mekka þar sem hinir heilögu menn skáldsögunnar og leiklistarinnar búa , ofninn þar sem orðspor er bakað... og að lokum, fyrir stjórnmálamenn, rannsóknarstofan þar sem sprengjusprengjur eru gerðar, verkstæðið þar sem skothylki og eldsprengjur eru hlaðnar dínamíti til að springa ógnvekjandi og skelfilega Evrópu ... París (eina lifandi veran) í öllu Frakklandi) mun alltaf vera það, og jafnvel meira ef þú horfir á það úr fjarlægð, móðurborgina sem Victor Hugo söng um”.
Risinn".
FYRSTUMANNAR SAGA
Alheimssýningin hófst** 6. maí 1889** og lauk í október sama ár. Og ef við þekkjum hina stórkostlegu París í dag er það að þakka öllum þeim byggingarlistar- og menningarbreytingum sem hún upplifði með henni.
Eiffelturninn var merkasti „kólossinn“ , sem var einnig inngangshlið sýningarinnar, og það er líka frá þessum tíma Höll véla. Sýningin náði yfir 96 hektara og það þýddi fyrir og eftir fyrir Parísarsamfélagið, þar sem gagnrýni og hrós vantaði ekki jafnt.
„Vinirnir, sem ég hef kvatt þennan fyrsta dag í París, eru — það stingur upp á þér — firrtir af gleði og stolti yfir hátíðleika morgundagsins. Sýningin sigrar, sýningin sigrar , segðu meira að segja konungssinnar,“ segir Emilía og vísar til deilunnar um vígsludaginn, sama dag og Bastillu, tákn upphafs frönsku byltingarinnar, var tekin.
Svo virðist sem dagsetningin hafi verið ástæða til umræðu vegna þess að hún stóð enn og aftur frammi fyrir einveldismönnum og byltingarmönnum. Þó að lokum, eins og Emilía segir, allir lofuðu árangurinn af ráðningunni.
Skálarnir á Alheimssýningunni í París.
Við fyrstu sýn þeirra,** blaðamaðurinn vísar í lestarvagnana , fullt af fólki sem vill ekki missa af atburðinum, þar sem það kemur til borgarinnar. Hann er líka hissa á Parísarríki, snyrtilegri ómögulegt "án rykkorns" og fullt af blómum . Hann játar þreytu sem fylgir því að heimsækja svona stóra tívolí og brellur sem þeir þurfa oft að búa við af ökumönnum, sem hann tileinkar annál.
„Ef okkur sem eigum ummerki um héraðsbúa tekst að misnota okkur sjö sinnum á dag, hvað verður þá um barnalega borgarann sem er búinn jakka og ermahnöppum, fáfróð um göturnar og gjaldskrána, fús til að koma fljótt og staðráðinn í að að borga peseta upp eða niður? Með kúnstýringum væri hægt að búa til bók... “, leggur höfundur áherslu á.
Innsetningarathöfn og opinber heimsókn forseta Frakklands, Sadi Carnot , slapp ekki heldur við Bazán. Hún sagði einnig frá því hvað fyrsta heimsóknin á sýninguna þýddi fyrir börnin hennar tvö, þar sem einnig var pláss fyrir litlu börnin og hún greinir frá í millimetra.
Sem femínisti sem hún var gat hún ekki skilið eftir í blekhólfinum hvað í tísku myndi þýða byltingu fyrir konur: buxurnar . Varðandi þessa byltingarkenndu flík, lagði hann til: „Í lokin hef ég yfirgefið krumlulegustu tískuna og minnst raunverulega notkun þessa árs: eina sem gæti, ef ekki haft í för með sér félagslega byltingu, að minnsta kosti unnið öflugt með henni. Þið munuð nú þegar skilja, ó, alvarlegir lesendur og skrítnir lesendur!, sem ég tala um skipt pils , eða frá jakkaföt með buxum”.
Myndskreyting af allsherjarsýningunni í París árið 1889.
EIFFEL TURNINN SAMKVÆMT EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Hún var ekki hrifin af mannfjölda og þess vegna var það áskorun fyrir hana að gefa rödd við vígslu „risans“ sem hún ber saman, eins og gert var á sínum tíma, við vígsluna. Babel turninn.
„Ég hef lofað að tala eitthvað um Eiffelturninn, jafnvel af hógværð sem annálahöfundur; og það er nú komið að honum fyrir clou frá sýningunni, the risastórt járnmastur híft af Frakklandi til að hífa merki sitt og veifa því fyrir hinum þjóðunum, á hæð sem enginn fáni hefur enn flaggað, nema úr körfu loftbelgs.
Blaðakonan bendir á í annálum sínum nokkur helstu einkenni sem ollu umræðum milli borgara og arkitekta þess tíma: efnið sem það hafði verið byggt með, hæð þess, fagurfræðileg vandamál risastórs járnturns í miðri virðulegri París , og hætturnar sem þurfti að horfast í augu við. Vindurinn var einna helst, þótt skrítinn megi virðast núna.