Shukhov turninn, hannaður af rússneska verkfræðingnum Vladimir Shukhov
Að "arkitektúr er hin mikla bók mannkynsins", eins og Victor Hugo sagði, er skýrari í Rússlandi en í nokkru öðru landi. Borgir þeirra, stökkbreyttar og án nokkurrar umhugsunar um fortíð sína, fara að skarast á sömu braut lög af sögu full af ófyrirsjáanlegum hrósum.
Af þessum sökum er það að segja „sovéskan byggingarlist“ eins og að segja bókmenntir í Suður-Ameríku eða evrópsk matargerðarlist. Skráin er svo breiður og nær yfir svo marga stíla að að flokka hana undir einu samheiti gæti hljómað eins og að segja að allt sem kemur frá Asíu sé kínverskt. Hættan á að hljóma eins og mágur er mikil og þar af leiðandi, vanmeta arfleifð sem Sovétríkin færðu til byggingarlistar, það er enn frekar.
Næsta röð byrjar á einfaldasta hátt: í upphafi. Hægt væri að draga landfræðilegar, fræðilegar eða stílfræðilegar skiptingar, en gefa þær mynstur fagurfræðilegra viðmiða sem Moskvu setti og mikilvægu hlutverki listarinnar í hugmyndafræði og ræktun samfélagsins, Hin mismunandi stig sem sovéska stjórnin gekk í gegnum skilgreindu einnig kerfin sem myndu stjórna hugmyndum um byggingar og borgarrými.
Shukhov turninn, Moskvu
Ef októberbyltingin í stjórnmálum breytti heiminum hugmyndafræðilega, þá var krampinn svo mikill á listasviðinu að ekkert yrði aftur eins. Við tölum um framvarðasveitirnar. Árið 1919, Kandinsky, Malevich og Rodchenko hittust í Boljonka-stræti 14 í Moskvu til að búa til fyrsta samtímalistasafn heims.
Það snerist um að verðmeta rússneska málara þess tíma, tæknilegar, krómatískar og hugmyndafræðilegar nýjungar þeirra, en umfram allt lögðu þeir til koma þessari byltingarkenndu list sem forgangsverkefni stjórnvalda við myndun.
Síðan þá hafa þessar tvær byltingar haldist í hendur og þrátt fyrir þær þrengingar sem land í borgarastyrjöld var að ganga í gegnum, Settir voru á fót ýmsir landssýningarstjórar sem færðu listræna og pólitíska sýn yfir í skipulagningu lífs borgaranna.
Þau mikilvægustu voru O.S.A. og Vkhutemas, samhliða hreyfingu í formi og efni til þýska Bauhaus, og Lenín skilgreindi ætlun sína við vígslu þess: "undirbúa listameistara með hæstu menntun fyrir iðnaðinn, byggingaraðila og stjórnendur tækni- og fagmenntunar."
Narkomfinbyggingin fyrir endurreisn þess
Hugmyndafræðina verður að græða úr grunninum, töldu þeir. Og þar kristallaðist súprematismi, kúbismi, Rayonism, Futurism... í byggingarlistarhreyfingu hugsmíðahyggja, eða "smíðalist" (og oft innrömmuð innan skynsemisstraumsins).
Og hvernig á að beita þessum ismum á óabstrakt smíði? Þeir þurftu ekki aðeins að finna svarið við þessari spurningu með skúlptúr heldur líka það var nauðsynlegt að gefa því tilfinningu fyrir hreyfingu, framfarir, lykill að vélfræði samfélags þar sem iðnaður var grundvallarforsenda.
Forsendan kveður á um að gera það kerfisbundið en ekki með innsæi. Þess vegna heiðarleiki framhliðanna, sem afhjúpaði innyflin í byggingunni, með engum nótum en nauðsynlegum.
Shujov turninn, í Moskvu, gerir ráð fyrir fagurfræðilegu byltingunni sem ytra byrði myndi taka, og innréttingar þeirra þurftu að endurskipuleggja einka- og félagslíf leigjenda sinna. Eitt besta dæmið var húsið Narkomfin, eitt af fyrstu sameignarhúsunum sem nýlega var endurreist eftir áratuga rústir.
Narkomfin byggingin, við Novinsky Boulevard, Moskvu
arkitektinn þinn, Moisei Ginzburg notaði árið 1929 til bókstafsins fimm stoðir byggingarlistar sem Le Corbusier hafði skilgreint aðeins tveimur árum áður. og það myndi halda uppi hinum miklu sovésku borgarþróunaráætlunum fram á níunda áratuginn; auðþekkjanlegur með berum augum jarðhæð reist á stöplum og samfelldum framhliðum. Eldhúsunum, aðskilið frá hverri íbúð, var ætlað að örva aukið félagslíf og raunverulegt kvenfrelsi.
Narkomfin er dæmigerðasta bygging hreyfingarinnar, langt fyrir ofan þau fáu verk sem voru framkvæmd af Ginzburg í Sovétríkjunum, sem er Almaty háskólinn (Kasakstan) einn sá fremsti.
En ef það er til réttnefni, arkitekt sem setti mark sitt á höfuðborgina á 2. áratugnum, þá var það Konstantin Melnikov. Í búsetu hans, lexía í sjálfu sér um dreifingu rýma, Flutt eru erindi um núverandi byggingarlist, með sérstakri áherslu á miðlun verks Melnikovs sjálfs.
Aðrar byggingar hans eru enn í notkun í Moskvu, svo sem Svoboda verksmiðjan, Intourist bílskúrarnir eða Rusakov klúbburinn, fyrir menningarviðburði. Að auki, í miðbænum byggingar eins og höfuðstöðvar Izvestia dagblaðsins eða Mosselprom bygginguna, í Arbat hverfinu.
Mosselprom bygging, í Arbat hverfinu
Hugsmíðahyggja myndi setja mark sitt á borgir eins og Sankti Pétursborg, Minsk eða Samara (þá Kuibyshev), en þú þarft að fara miklu lengra til að finna einn best varðveitta styrk þessa stíls: a höfuðborg Síberíu, Novosibirsk.
Borg stofnuð árið 1893, það þróaðist umfram allt frá 1917, með rökrétt vægi framúrstefnuarkitektúr á 2. áratugnum og snemma á þeim þriðja.
Vegna stefnumótandi staðsetningar var hún mjög iðnvædd og er enn í dag þriðja stærsta borg Rússlands, en mannkynið er skrifað í „byggingin á 100 hæðum“, efnafræðiskólinn, Gosbank bankinn, Aeroflot húsið eða viðskiptamiðstöðin. Yekaterinburg fylgir í kjölfarið, með allt að 40 mjög vel þegin verk byggingarlistar.
Ef Le Corbusier lagði grunninn að nútíma byggingarlist var það þversagnakennt í fyrstu samskiptum hans við Sovétríkin sem þessi straumur tók að gefa sitt síðasta högg í landinu.
Svo skulum við íhuga að byggja upp Soyuz Center eins og hápunktur, tímamót. Það er í raun í miðri gullmílu fyrir Moskvu hugsmíðahyggju, síðan í nokkurra metra fjarlægð eru landbúnaðarráðuneytið og (þá) landsstjórnin fyrir samskiptalínur.
Soyuz Center, tímamótin
Jákvæð áhrif sem hann fékk frá borginni leiddu til þess að hann hannaði eitt af helstu verkefnum sínum fyrir alþjóðlegu samkeppnina sem hann var að leita að. flaggskipsbygging "einræðis verkalýðsins": Höll Sovétmanna.
Það var í fyrsta skipti sem fjölnota bygging sem skipt var í mismunandi skála var hugsuð, með rýmisdreifingu sem var ekki háð lóðréttu og sem stuðlaði að þróun borgarumhverfis með mun meiri landslagshugmynd...
Hvað gerðist á eftir? Á stofnanastigi, kenningin um leníníska íhugun var þvinguð, sem leiddi listir í átt að svokölluðu sósíalíska raunsæi. Þá var litið á meðlimi Vjutemas og O. S. A. sem óvini og bæði samtökin misstu stuðning sinn.
Að hafna verkefnum eins og Mosei Ginzburg, expressjónistanum Erich Mendelsohn, Le Corbusier eða Walter Gropius (stofnandi Bauhaus) fyrir höll Sovétmanna eru þáttaskilin. sem markar þessa breytingu á forsendum. Að svo miklu leyti að þessir tveir síðustu sendu reiðubréf til Stalíns, plága kosningu þessa stórmennskubrjálæðis, 75 metra Leníns meðtöldum.
Líkan af Tatlin turninum, 1919
HVAÐ ER EFTIR Á PAPÍRNUM
Reyndar, alveg eins og byltingin, þessi listræna enduruppgötvun var bæði framkvæmd og svekkt. Sovésk byggingarlist, meira en nokkur önnur, endaði og hófst á pappír, að því marki sum af grundvallarverkefnum hans (hvað varðar áhrifin sem þau munu hafa) voru áfram í teikningum.
Þetta var raunin með tillögurnar um fyrrnefnda höll Sovétmanna, en það hafði þegar gerst áður hjá tveimur stærstu formælendum hennar á fræðilegu sviði: ElLissitzky og Tatlin. Sú fyrsta, með láréttu skýjakljúfunum sínum eða hinum fræga Lenín-tribune.
Annað, með upprunalegu verki Vjutemas: turninn til Third International, málmbygging þar sem þrír skálar snúast á mismunandi hraða, fulltrúar þeirra þriggja valda sem studdu Sovétríkið: framkvæmdavald, löggjafarvald og, furðu, upplýsandi. Eins og er, það er eftirlíking í mælikvarða í Nýtt Tretyakov gallerí í Moskvu.
Og hvað varð um höll Sovétmanna? Þegar verkið hófst beindi óhentug heimsókn nasista árið 41 hvers kyns fjármagni ríkisins til stríðs. Það sem átti að vera merkilegast af átta skýjakljúfunum sem Stalín skipulagði var skilið eftir í stórri holu í miðri borginni, breytt í áratugi í útisundlaug.
Svona hélst framúrstefnuleg arkitektúr fram á áttunda áratuginn. Í þessu mikla svartholi og með hinum sjö skýjakljúfunum byrjar næsta grein nákvæmlega.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Tretyakov ríkisgalleríið, Moskvu