Enn úr sértrúarmyndinni 'Il Sorpasso'.
Það verður líklega auðvelt fyrir flest okkar að setja okkur í stað Roberto, þessi nemandi sem sekkur olnbogana án mikillar sannfæringar á miðju sumri. Nánar tiltekið þann 15. ágúst, þegar Ítalía fagnar, frá tímum Ágústusar keisara, þeim þjóðhátíðardag sem kallast Ferragosto sem færir alla að ströndinni. Auðveldara, að minnsta kosti, en að setja okkur í spor Bruno, sem ávarpar okkur af götunni til að biðja okkur um að hringja fyrir hans hönd, án þess að við getum ímyndað okkur, jafnvel lítillega, til hvers þetta óvænta ástand muni leiða.
Við líkjum eftir söguhetjunum 'Il Sorpasso': gönguferð um Castiglioncello.
Við þekkjum kannski þennan dálítið hikandi, formlega og rétta unga mann, sem hrífast af hinum sjálfsprottna og málglaða Bruno, undir stýri á breiðbílnum sínum (fagurri Lancia Aurelia), óstöðugleika allra sem hann fer yfir fallegar ítalskar strendur, vegna tilgangslauss carpe diem. Við erum að lýsa fyrstu mínútum Il sorpasso (bókstaflega „Framgangurinn“, þó að á Spáni hafi það heitið The Getaway), Cult gamanmynd frá 1962 sem Dino Risi samdi og leikstýrði, með Vittorio Gassman og Jean-Louis Trintignant í aðalhlutverkum.
Kvikmynd Dino Risi tekur okkur (dregur) til dásamlegustu Miðjarðarhafslandslagsins.
Það er hið fullkomna hugmyndafræði commedia all'italiana: sætt og frískandi en með beiskt eftirbragð, eins og að sötra Aperól í fjörugum samræðum, á fordrykkstíma, þegar rökkrið nálgast en við virðumst ekki vilja hugsa um það. Bruno (Gassman) gengur um mannlausar götur Rómar í leit að sígarettupakka og síma og fyrir tilviljun býður Roberto (Trintignant) honum í íbúð sína til að nota símann.
Eftir þessi kynni hefst mjög myndræn lýsing á því hvað það þýðir að „rétta í höndina og taka í handlegginn“, í kringum röð af hörmulegar senur á ítölskum vegum sem stefna að strönd Toskana. Höfnun og hrifning skiptast á í hugarástandi hins hógværa Roberto, sem við fylgjum í tilfinningunni og inn þessi undarlega ferð ásamt hinum áhyggjulausa Bruno, biður eftir nokkrum þýskum ferðamönnum sem lenda í kirkjugarði, Nú fer hann til Castiglioncello, þar sem þau brjótast inn í hús fyrrverandi eiginkonu Brunos (Luciana Angiolillo) í dögun.
Sum atriði úr myndinni, eins og þessi, eru ósnortinn.
Eins og með aðrar myndir eftir Risi – einnig leikstjóri Poveri ma belli, Una vita difficile og Profumo di donna–, Þessi fræga vegamynd hefur keim af nýraunsæi og endurspeglar ósvífna ádeilu á borgarastéttina, playboys og aðrar verur Ítalíu eftir stríð. Sá viðskiptalegi og gagnrýni árangur sem leikstjórinn náði í efnahagsuppsveiflu 5. og 60. áratugarins þjónaði honum til að skopmynda veruleika sem hryggði hann í gegnum samsæri sem ekki voru undanþegin frá melankólísk Miðjarðarhafsfegurð sem heldur áfram að töfra. Samfélag sem fór frá því að snúast um fjölskylduna og landbúnað yfir í að verða einstaklingsmiðaðra og neytendasinnaðra, röksemdafærsla vel samandregin í stuttu og fallegu atriði í myndinni: þegar Frænka Lidia (Linda Sini) – sem Roberto var ástfanginn af þegar hann var barn – kveður þau úr glugganum á stórhýsi frænda síns og tekur upp svarta hárið sem Bruno hafði krafist þess að „frelsa“.
Veislusalurinn sem birtist í myndinni er enn opinn í dag.
Við vildum snúa aftur til Castiglioncello, brot af bænum Rosignano Marittimo með um 3.800 íbúa, í héraðinu Livorno, en staða hans fjarri helstu samskiptaleiðum hefur stuðlað að því að halda henni óþekktum að vissu marki. og ómenguð. Útsýni héðan eru forréttindi. Við göngum í gegnum þeirra furuskóga og klettar nálægt Lígúríuhafi og við skiljum að frábær nöfn í kvikmyndagerð, eins og Alberto Sordi og Marcello Mastroianni, heimsótti hana á sjöunda áratugnum og stuðlaði að frægð hennar. Litla sjávarþorpið heldur enn næstum villtum þokka, mjög svipað og sýnt er í svörtu og hvítu rammanum Il sorpasso.
Dansað til dögunar með konu einhvers annars, eitthvað dæmigert fyrir Bruno.
Sagt aðdráttarafl fer út fyrir eingöngu landslag og hedonískt. Castiglioncello á sér menningarlega ættbók sem nær langt aftur í tímann: á seinni hluta 19. aldar bauð verndari Diego Martelli hópi málara sem voru kallaðir macchiaioli til bús síns. þannig upprunninn listrænn stíll þekktur sem School of Castiglioncello. Það var hér sem listamenn eins og Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi og Giuseppe Abbati máluðu undir berum himni og skildu eftir sig eftirtektarverð verk fyrir afkomendur. Í lok þessarar sömu aldar barón Fausto Lazzaro Patrone hann byggði Pasquini-kastalann, en nýmiðaldastíll hans hafði áhrif á byggingarlist járnbrautarstöðvarinnar í upphafi 20. aldar.
Strandskálarnir halda áfram að sýna sama yfirbragð í dag og í myndinni.
Íbúar eru fastir við enda etrúska konungsríkisins, þó frá því tímabili sé aðeins eftir alabastur kerapottur, frá 2. öld f.Kr. C., og sumir kunna að deila með Bruno, persónu Risi, ákveðinni fyrirlitningu á þessum sögulegu forvitni... Hann hafði auðvitað meiri áhuga á að dansa nokkra dansleiki og kafa í sjóinn. Á sama tíma og macchiaioli tóku fram burstana sína var þessi bær þegar farinn að festa sig í sessi sem heilsulind; enn í dag það er hægt að baða sig í bagni Miramare, sem tilheyrir Franco Signorini, þeim sama þar sem Bruno hittir dóttur sína Lilli (Catherine Spaak).
Miramare er klassískt hótel á svæðinu, þar sem það er líka þess virði að heimsækja –og panta fiskisúpuna sem svo er talað um – veitingastaðina Il Porticciolo (alltaf), Il Cardellino (framúrstefnulegri) og auðvitað, , Ginklúbburinn (Via Guglielmo Marconi, 31 árs) þar sem hann dansaði og hélt á eiginkonu einhvers annars.
Framhlið Ginklúbbsins með Risi kvikmyndaplakatinu.
Í dag heldur Castiglioncello áfram að hafa frábæran ferðamannastað sem hann sér vel um: ekki til einskis hefur það ítrekað, síðan 1992, fengið Bláfánann frá European Foundation for Environmental Education. Við gætum sagt að þeir vinni hörðum höndum hér til að vera besti áfangastaðurinn til að fara til til að helga sig því að taka hlutina ekki of alvarlega.
Áhyggjulaus eða ekki, hvaða augnablik virðist tilvalið, nú meira en nokkru sinni fyrr, til að heimsækja þessa staði með að minnsta kosti smá klípu af anda Bruno: „Veistu hvað besti aldurinn er? –segir hann í myndinni – ég skal segja þér það. Hversu gamall þú ert, dag eftir dag. Þangað til þú sparkar í fötuna, auðvitað." Í bakgrunni eru grípandi taktarnir í Quando, quando, quando, eftir Tony Renis, besta hljóðrásin til að losna við þennan innri einleik sem kvelur Roberto sem við öll berum innra með okkur, með óteljandi efasemdum hans og ákvörðunarleysi, og endaði með því að öskra „Ég hef átt bestu tvo daga lífs míns!“ og hringt í þetta símtal sem við gátum kannski ekki safnað nægu hugrekki fyrir.
Vegna þess að stundum skiptir minnstu máli hvort þeir taka upp símann hinum megin eða ekki. Og vegna þess við söknum þessara gleðistunda? þegar við sáum ekki (eða vildum ekki sjá) afleiðingarnar.
Castiglioncello, áfangastaður fyrir kvikmyndaáhugamenn og unnendur hedonisma almennt.
*Þessi skýrsla var birt í númer 140 í Condé Nast Traveler Magazine (júlí og ágúst). Gerast áskrifandi að prentuðu útgáfunni (11 prentuð tölublöð og stafræn útgáfa fyrir € 24,75, með því að hringja í 902 53 55 57 eða af vefsíðu okkar). Útgáfa Condé Nast Traveler fyrir júlí og ágúst er fáanleg í ** stafrænni útgáfu þess til að njóta þess í valinn tæki. **