rokk amma
Morguninn sem Angeles Rodriguez kom fram í myndverinu tónlistarugla , daginn sem louis ortega bjargaði stúlkunni sem varð fyrir sporvagni, augnablikinu þegar Juan Carlos ákvað að „sleppa“ styttunni af birninum og jarðarberjatrénu , fyrsta síðdegis þann Emilio og Jose Alcazar þeir stóðu fyrir framan númer 25 á götunni Gran Via . Dagurinn sem hundurinn Paco líkaði við markísinn frá Bogaraya.
Þeir eiga allir eitthvað sameiginlegt: augnablik, augnablik, ein einföld bending sem var nóg að gera líf þeirra kom út úr myrku hlið tunglsins Madrid . Þeir urðu vinsælar persónur, nafnlausir einstaklingar sem urðu þekktir , en það kom aldrei til að fara yfir á stórfelldan hátt né yfirgáfu þeir það skilyrði algjörlega hversdagspersónur. Vegna þess að þeir ætluðu það aldrei, í alvöru.
Rock ömmu styttu smáatriði
Þetta er saga nokkurra vinsælustu persónanna sem settu mark sitt á höfuðborgina, sagan af La Abuela Roquera, Muelle, Gran Vía Heavies, Pirulo og Perro Paco.
ÁNGELES, AMMA SEM KYNNIR ÍSIDISI
Ángeles Rodriguez vildi skemmta sér, þess vegna kom hún fram um kvöldið, ásamt barnabarni sínu, í vinnustofu á eitt þekktasta forritið af Movida frá Madríd, tónlistaruglunni.
„Hún vildi bara hafa það gott og Ugla gaf henni það sem hún þurfti,“ rifjar hún upp fyrir Traveler.es leikstjóri dagskrárinnar, Paco Pérez Bryan.
„Hún var ekki lengur 80 ára kona hann var hrifinn af Marifé de Triana og Niña de los Peines. Það sem gerðist er að hann vildi lifa síðasta hluta lífs síns til fulls og að hlusta á rokktónlist var vegabréf hans til skemmtunar ".
Kvöldið þar sem Ángeles Rodríguez sagði við andlit Pérez Bryan „Paquito, við skulum sjá hvort þú getir farið með mig út einn daginn “, ein af einstöku vinsælustu persónum Madrid : Amma Rokkari. Engu að síður, þetta nafn birtist ekki fyrr en nokkrum árum síðar , þegar þungarokkarnir komu fram á sjónarsviðið.
rokk amma
Í fyrsta áfanga sínum var hún þekkt sem amma uglunnar , enn ein persóna forritsins, sú sem kynnti isidisi . Hann missti varla af neinum veislum, „það var óbrennanlegt“ man Pérez Bryan , sem ásamt öðrum liðsmönnum sínum, Ég fór með hana á Leño eða Tequila tónleika og hann fór með hana út að djamma í lok dagskrár klukkan tvö um nóttina.
Frá götunni í búningsklefann, frá búningsklefanum til tónleikanna og frá tónleikunum til veislunnar, var næturlíf Angeles að ryðja sér til rúms yfir daginn. Og í því ys og þys lífsins birtust þau nýir leikarar fyrir myndina þína , meðal þeirra, Mariano García, stjórnandi þunga tónlistarútvarpsþáttarins DiscoCross.
Mariano García var aðalorsök myndarinnar sem Ángeles fór í sögubækurnar fyrir. Þetta gerðist allt í Ljósmyndastofu Julio Moya, í Salamanca hverfinu í Madríd . Ljósmyndarinn var að taka nokkrar myndir fyrir nýju plötuna af Spænska þungarokkshljómsveitin Panzer.
Samkvæmt söngvara þess, Carlos Pina, „Við vorum búnir að taka nokkrar myndir þegar þeir komu inn í hljóðverið. Hugmynd Mariano var að Ángeles kæmi fram á plötuumslaginu. Við settum jakkann minn og hettuna Og það var þegar hann rétti upp höndina með horninu."
Það var endanleg skírn Angeles sem rokkamma. Angeles byrjaði að flytja í burtu frá Uglunni og til tíðar þyngra umhverfi. „Hún birtist í búningsklefanum á meðan við vorum að skipta um“ segir Pine.
Virðing til rokkömmu í Madríd
„Eftir tónleikana kom hann aftur og sagði okkur hvort það hefði hljómað vel eða illa... Það gerði okkur frekar fyndið því konan var þá þegar dálítið heyrnarlaus “ Það voru einmitt eyrun sem héldu henni frá tónleikastöðum seint á níunda áratugnum.
Metronome í Angeles hægði á hraða sínum þar til, veturinn 1993 og með sama aldri og á 20. öld, hætti það endanlega. „Þegar ég frétti af andláti hans var fyrsta lagið I kom upp í hugann var Saman með þér, lag sem við spiluðum einu sinni með henni á sviðinu “, útskýrir Carlos Pina með ákveðinni depurð.
Frá Angeles eru eftir minningar þeirra sem þekktu hana, nokkrar myndir af Youtube og umfram allt er hún eftir: styttan sem stendur á Peña Gorbea götunni, í Vallecas hverfinu, ódauðlegur þessi lyftu horn og jakka Carlos Pina sem hann klæddist á forsíðu Panzer.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, KONUNGUR LÍMIÐA
**Luis Ortega Cruz býr í vasi í Retiro Park **. Við hlið hans eru börn hans: börn gærdagsins, dagsins í dag og morgundagsins, eins og bronsplatan sem fylgir honum segir okkur. Hann á nóg fyrir alla: það er Pirulo , ein mesta vinsæla persóna sem stigið hefur fæti í höfuðborgina.
Þegar Pirulo náði frægð hafði hann þegar verið þekktur í 14 ár: básinn hans með þremur borðum, þar sem hann skipti á spilum og seldi blöðrur og gripi , var orðin klassík Retiro. Einn erfiður fjórur auðvelt var áður formúlan, fylgt eftir með "Já, nei, já, já."
Það var við hliðina á Retiro, árið 1956, þegar Pirulo fór í sögu borgarinnar: stelpa sem gengur yfir án þess að horfa, sporvagn sem getur ekki stoppað... Allir skildu hana eftir fyrir dauða, þeir huldu hana jafnvel með teppi. En þarna var Pirulo, með ofurhetjuhlífina og röntgengeislaútlitið sitt: hann tók hana upp, fór með hana á sjúkrahús í nágrenninu og stúlkunni, Paloma, var bjargað.
En þetta var aðeins sýnilegasta hetjuverk Pirulo. Á bak við þessa látbragði vann ofurhetjan önnur ítarlegri verkefni: vikulega dálka fyrir Pueblo dagblaðið , krefjast aðstoðar fyrir fjölskyldur í efnahagserfiðleikum; aðstoð í barnamatsölum ; þátttöku í samstöðuverkefnum í jaðarhverfum höfuðborgarinnar og jafnvel bein skilaboð til yfirvalda.
" Í maí 1976 var ég með sérstaka áheyrn í Zarzuela höllinni , þar sem ég flutti skýrslu um brotthvarf æsku bæjarins míns,“ **skrifaði Pirulo árið 1985 fyrir dagblaðið El País** í grein um UVA (Veinical Absorption Unit) í Hortaleza.
Eitt af tveimur veggjakroti sem eftir eru af Muelle (við Montera götu)
Félagsleg barátta þeirra innihélt einnig Retiro-garðinn sjálfan, sem hrakaði mjög á áttunda áratugnum: árið 1980 var hann einn af stofnendum Amigos del Retiro samtakanna. Starfslok. Það gæti ekki verið annar staður sem hýsti táknið sem borgin tileinkaði honum 1988, árið sem Pirulo yfirgaf viðskiptakortin til að hætta störfum.
Skilti birtist í miðjum garðinum, skilti frá öllum börnunum sem þekktu hann og líka frá þeim sem ekki þekkja hann þegar þau fara framhjá. Franskur vasi sem verndar minningu Luis Ortega Cruz.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: VERÐ FYRIR AÐ VERA FRÆÐINGJANDI
Saksóknari horfir á hann og spyr hvers vegna. veggjakrot örarinnar og vorsins: "Hvað þýðir það?". Juan Carlos svarar: "Kví." "Ég veit það nú þegar," segir saksóknari, "en hvað þýðir það?" Á þessum tímapunkti klórar Pier sér í hausnum og segir aftur: "Pier, aðeins Pier." Aðeins bryggju.
Það eru tímar þegar tvær fyrirsagnir geta útskýrt líf. Dagblaðið El País, mars 1987: ** 2.500 peseta sekt til Muelle fyrir að mála stall björnsins og jarðarberjatrésins ** . Sama dagblað, júní 2016: _ Graffiti listamaðurinn Muelle verður með götu í Latina _.
Square in Camp til heiðurs graffiti listamanninum
á 29 árum Juan Carlos Argüello fór frá því að vera ofsóttur og glæpamaður í að vera verndaður og endurreistur. Þau 29 ár sem þekktasti veggjakrotlistamaður níunda áratugarins hélst á lífi.
Juan Carlos Argüello varð fyrir heppni og ógæfu að vera brautryðjandi. Frumkvöðull í landi sínu, vel á meðan annars staðar í heiminum hafði veggjakrot látið fólk tala um nokkurt skeið, á Spáni var undirskrift í almenningsrými eitthvað úr öðrum heimi. Þar til Muelle kom og ákvað að útvíkka nafnið sitt.
Fyrst var það hverfið hans, Camp, í suðurhluta Madríd ; þá allir hinir, með áherslu aðallega á miðbæ höfuðborgarinnar. Úr hendi hans fæddist stíll, þessi bogmanna: veggjakrotslistamenn sem fóru að líkja eftir formum Argüello, enda undirskriftina þína með áberandi ör benda á leiðina fyrir þá sem líkaði ekki við það sem þeir sáu á veggnum.
Einn þessara bogmanna var Fellibylur að síðar, yrði frægur fyrir annars konar list: Goya-verðlaunahafinn Daniel Guzmán . „Ég man að það var heilmikil upplifun þegar ég fór heim til hans Ég mun mála stuttermabol “ útskýrir leikarinn í viðtali við eldiario.es .
Fyrir Argüello var undirskrift hans ekkert annað en það: orð, nafn. " Dock er orðið dock, nafn sem er ekki tengt við neinn annan hlut og tilgangur hans er aðeins að dreifa eigin nafni, sem er allt hans góða“. skrifaði árið 1988 blaðamaður og listfræðingur Fietta Jarque.
Sjoppur í Campamento hverfinu með setningu frá Muelle
Spennan var það sem hreyfði við Argüello: merki á nóttunni, í skugganum, að morguninn eftir yrði fólk hissa á því að nýtt fyrirtæki væri á þeim stað sem síst skyldi.
Það var þessi þrá sem loksins afhjúpaði hann: í febrúar 1987 , nokkrum klukkustundum síðar styttan af Birninum og Jarðarberjatrénu hafði verið komið fyrir á nýjum stað - hinni nýlega endurgerðu Puerta del Sol-, Argüello var uppgötvaður af varðmanni á meðan hann skrifaði undirskrift sína á stallinn.
2.500 peseta Það var dómurinn sem saksóknari dæmdi hann. „Þetta mitt er menningarstarfsemi“ var það sem hann sagði sér til varnar.
Undirskrift eftir undirskrift og fínn eftir sekt, Argüello gaf stílnum sínum meiri dýpt og ríkidæmi þar til, árið 1991 sneri hann sér frá veggjakroti þar sem honum fannst boðskapur hans vera þunnur , eins og gerðist með líf hans, tveimur árum síðar, fórnarlamb lifrarkrabbameins.
Eftir hvarf hans dofnaði nærvera Muelle í borginni. Bæjaryfirvöld notuðu skilaboð hans til að sýna fram á ágæti Madrídar á níunda áratugnum meðan þeir voru með hinni hendinni að eyða öllum arfleifð sinni.
Í dag, Eftirlifandi veggjakrot Muelle má telja á einni hendi , stígur í fyrirsagnir uppgötvun nýrra falinna undirskrifta, með endurreisnarmönnum sem skila litnum í frægustu undirskriftina sem hefur verið eftir af arfleifð sinni og skilur eftir minningu í formi torgs í hverfinu sem sá hann æfa fyrstu dúllurnar sínar.
Lokun verslunar, í Camp
EMILIO OG JOSÉ ALCARAZ, HEAVIES OF GRAN VÍA
Þeir heita Emilio og José Alcaraz, þeir eru tvíburabræður og það er alveg ljóst „Gran Vía gata var svalari“.
Þeir bera 17 ár koma fram í hljóði og án þess að missa af einum degi í stefnumót fyrir framan númer 25, skora með leðurjakka á kaupendur sem koma út úr fataverslunin sem tekur plássið sem Madrid Rock skilur eftir sig eftir lokun þess vegna stöðvunar starfsemi.
Það er persónuleg barátta þeirra gegn kapítalismanum sem "hefur eyðilagt hinn sanna anda götunnar", eins og þeir endurtaka stöðugt við alla fjölmiðla og áhorfendur sem koma til að spyrja þá. Fyrir Alcaraz, andi Gran Vía var til í upphafi fyrsta áratug 2000 , hvenær „Það voru notaðar verslanir, vínylverslanir, kvikmyndahús…“ , eins og sagt er í a viðtal við dagblaðið El País.
Með þröngum gallabuxum, háum stígvélum, skotbeltum, Lynynd Skynyrd, Van Halen eða Atleti stuttermabolum, leðurjakka fullum af diskum og plástrum, hvítleitt hár og húð þakið húðflúrum, tvíburarnir eru orðnir tákn Madríd.
Alcaraz bræður
Þeir hafa áunnið sér þessa frægð þökk sé þrautseigju: frá „19:00 til 22:00, rigning, skín eða snjór“ hernema þeir götuskrifstofuna sína , sem þau eiga ekki langt að heiman, í hverfinu Chamberí, það sama og sá þau fædd 1966.
Í þau 17 ár sem þau hafa búið á Gran Vía þeir hafa upplifað sýnikennslu, umferðarteppur, jólaboð, hitabylgju, snjókomu og opinberar framkvæmdir. Verk eins og það síðasta sem Madrídargatan upplifði og tók mjög dýrmætan þátt í burtu: girðinguna sem þeir hvíldu á öðru hverju.
árin líða , en Alcaraz-bræðurnir eru enn á sama stað, eins og tíma-lapse myndband þar sem heimurinn hreyfist á æðislegum hraða á meðan viðfangsefnið helst óbreytt.
PACO, HUNDAÁhrifavaldur XIX aldarinnar
Í dag man varla eftir því, en það sem kom fyrir hundinn Paco var besta dæmið um að vera á réttum stað á réttum tíma. Það gerðist í Madríd af steinsteinum og jörðu , af mönnum klæddir í keiluhúfur og hestvagna.
Það var upphafið að 1980 og höfuðborgin var að fyllast af flækingshundum, töluvert hræddur af fólkinu vegna smits sjúkdóma.
Fyrir marga af þessum hundum var aðeins eitt örlög, að fá svartabúðing. Aðferðin var einföld: matarbitunum var sprautað með strykníni, eitri sem drap dýrið á nokkrum mínútum. Þannig fækkaði hundastofninum í Madríd -og hin þekkta vinsæla setning varð til.
Það var algjör áhætta að vera götuhundur í Madrid , en það var ein sem losaði sig ekki bara við blóðpylsur heldur varð líka fyrirbæri síns tíma.
Það eru nokkrar útgáfur af sögunni, en lykillinn að þeim öllum er sá sami: kornótt svartur hundur náði að komast inn á Fornos kaffihúsið, eitt það merkasta á þessum tíma , og tilviljun leiddi hann til að þefa undir borðinu þar sem Gonzalo de Saavedra, markís af Bogaraya (sonur hertogans af Rivas, höfundur Don Álvaro eða örlagavaldsins) borðaði.
Tvennt hefði getað gerst á þessum tíma: starfsfólk kaffihússins hafði sópað hundinn í burtu, eða markvissinn hefði kastað mat í hann . Þetta annað gerðist og hundurinn fór að blómstra af þakklæti.
Hundurinn féll í náðinni hjá markísnum, sem skírði hann Frans (fyrir dýrling þess dags, heilagur Frans frá Assisi) eða, meira kunnuglegt, Paco.
Paco byrjaði að vera a Fornos venjulegur. Í hvert sinn sem markísinn fór í hádegismat birtist hundurinn þar og beið eftir að fá sinn hlut, sem var margfaldaður með örlæti hinna matargestanna.
„Fallega og nýja lag hins fræga hunds Paco“
Frægð Pacos jókst á sama hraða og Hurðir voru að opnast fyrir hann: leikhús, sirkusar, nautaatshringir... Litli skugginn hans Paco birtist alls staðar þar sem markísinn fór þangað til hann varð vinsæll einn og sér.
Tónlistarþemu fóru að verða til honum til heiðurs sem Fallega og nýja lag hins fræga hunds Paco og var aðalsöguhetjan í fjölmörgum blaðamannakróníkum, eins og blaðinu Hinn hlutlausi eða tímaritið Spænsk og amerísk myndskreyting þar sem skrifað var að Paco væri „áhugaverðasta persóna þessa dómstóls, uppáhaldshetja Madrídarbúa“.
Leopoldo Alas Clarin gerði hann að karakter í einu af sínum siðferðissögur . Fyrirtæki Paco voru að stækka í mismunandi umhverfi, **þar á meðal listamenn og nautabardaga (eins og hina goðsagnakenndu Frascuelo og Lagartijo)**, sem hann fylgdi í nautaati.
Það var þar sem Paco öðlaðist mestan frama: í gegnum viðbrögð sín, gelt eða jafnvel hoppað í hringinn , hundurinn gaf dóm sinn um gæði verksins fyrir athygli nautabardagagagnrýnenda, sem notuðu viðbrögð sín til að kveða upp nokkra dóma.
„Nutabardagarnir eru spenntir eftir því að sjá hvaða viðhorf hundurinn Paco mun taka til þeirra,“ skrifaði blaðamaðurinn Pedro Bofill í dagblaðið El Globo . Það var einmitt nautaat sem endaði líf hans. Þennan dag barðist óreyndur nautabardagi, sem var að framkvæma frekar miðlungs verkefni í augum almennings.
Á milli flautanna og mótmælanna stökk Paco inn í hringinn. Í þessum lið, Sumar útgáfur segja að Paco hafi byrjað að ávíta novilleroinn með því að gelta , í öðrum að það flæktist á milli fóta hans þar til hann hrasaði.
Hvað sem því líður var endirinn sá sami: novilleroinn, særður í stolti sínu, sló Paco á óvart restinni af áhorfendum. Paco var alvarlega slasaður og fluttur á meðan novillero var fylgt til að forðast lynch.
Aðstoðin var til einskis: Paco lést nokkrum klukkustundum síðar. Harmað var um dauða dýrsins og flest dagblöð tileinkuðu því minningargreinar. Dögum síðar birtist sjálfsævisöguleg bók eftir hundinn Paco, eftir nafnlausan höfund - og meðal annars kennd við Alfonso XII konung.
Samkvæmt sumum útgáfum var lík hans krufið af þekktum Ángel Severini, dýralæknir þess tíma , og sýndi í nokkur ár í nautaatsafn á Calle Alcalá. Þegar safninu var lokað voru leifar Paco grafnar í nafnlausri gröf í rýminu sem Retiro-garðurinn er í.
Meira en öld síðar, í dag veit enginn hvar þessi gröf er og mjög fáir muna eftir sögunni um Paco, hundinn sem slapp með blóðpylsu og varð áhrifamaður á 19. öld.