Herzog gekk með honum.
Tæplega 750 kílómetrar, ferð milli München og Parísar, með stoppum, skrefum fram og aftur, óvæntum skemmtunum með villtum hesti, með björn og sjálfum sér, augliti til auglitis við ótta þeirra. Það er það Kæri Werner (Walking on Cinema), heimildarmynd af Pablo Maceda, frumsýnd á síðasta Festivla de Sevilla og það kemur í kvikmyndahús 20. nóvember. Leið einn gangandi, með myndavél, korti og bók: Úr Walking on Ice eftir Werner Herzog þar sem bæverski kvikmyndagerðarmaðurinn fór þá leið, framleidd fótgangandi árið 1974, með loforði: að bjarga frá dauða Lotte Eisner, vinkona hennar og lykilpersóna sjöundu listarinnar, sem gagnrýnandi og meðstofnandi Cinémathèque Française.
46 árum síðar, og eftir nýtt fjármögnunaráfall fyrir næstu kvikmynd hans í fullri lengd, Óþekkta konan (sem verður loksins tekin upp árið 2021), leikstjórinn Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) sneri aftur í kennarabók sína. „Þetta hefur verið mjög mikilvæg bók í lífi mínu, ég kem aftur til hennar hvenær sem ég vil hvetja mig áfram, veita sjálfum mér innblástur og þegar ég fékk þetta högg sá ég hana mjög greinilega, því þessi mynd af kvikmyndagerðarmanninum að ganga einn í kuldanum hefur alltaf þótt mjög öflug myndlíking fyrir braut sköpunarinnar“. athugasemd. Og þegar hann las það aftur hugsaði hann: „Ef Herzog gengi þessa vegalengd til að reyna að bjarga Lotte Eisner, Ég mun geta gengið það til að reyna að gefa aftur smá löngun til að gera kvikmyndir og búa til kvikmynd fyrir þá einföldu ánægju að búa hana til, ekki hugsa um rökfræði verslunar, útgáfu, dreifingar... bara ánægjunnar af því að gera hana og njóttu reynslunnar."
Kort, myndavél og ást á kvikmyndum.
Og drengur hafði hann gaman af því, þótt hann þjáðist líka. Eftir fyrra ferli við undirbúning ferðarinnar og reyndi að ráða „duulorðin“ Herzog, hannaði hann leiðina þökk sé nýrri tækni og varðveitti anda "mjög leitandi, mjög spuna, mjög herzogian í merkingunni landvinninga", og fór til Munchen í janúar. Hann myndaði skref sín og kynni, hugleiðingar sínar í mánuð, gangandi einn í gegnum tómt, grátt, þokukennt, dimmt landslag og umfram allt tilfinningaríkt landslag. Með draugafélaga: Werner Herzog, orð hans leiddu hann og að lokum leiðir hann líka áhorfandann, því leikstjóri Fitzcarraldo, eftir að hafa séð Dear Werner, ákvað ljáðu djúpu röddina þína til að endurlesa þinn eigin texta alla þessa ferð með 11 grundvallarstopp að Maqueda hleypur aftur fyrir okkur.
**München: „Upphaf ferðarinnar, borg þar sem Herzog bjó. Kvikmyndasafn Munchen, Stadelheim fangelsið. Kvikmyndahús í miðborginni. **
Hér hófst ferð hans, leið hans, enduruppgötvun hans. „Markmiðið var ekki að ná markmiðinu, markmiðið var leiðin sjálf“ segir Maqueda. „Haizea (G. Viana, framleiðandi Dear Werner) sagði mér að ef myndin væri ekki að mínu skapi gæti ég alltaf sett hana ofan í skúffu en Ég gæti alltaf haldið upplifunum fyrir sjálfan mig og það er eitthvað sem hefur líka breytt mér“. Að eyða klukkutíma í kuldanum að gera kýr til að horfa á hann eða fylgja villtum hesti í klukkutíma til að ná því á myndavélina eða jafnvel strjúka því á myndinni eru nokkrar af þeim upplifunum sem hann hafði ekki upplifað áður og hafa sett mark sitt á hann sem leikstjóra. „Vegna þess að sjálfsskáldskapur er ekki auðveldur hlutur. Það virtist mjög gaman að tala um kvikmyndagerðarmanninn ekki út frá velgengni, heldur hvað varðar mistök, leita að sjálfum sér, og smá til að virða alla kvikmyndagerðarmenn sem í dag halda áfram að reyna að byggja upp verkefni á meðan þeir vinna, til að ná endum saman, þessi verkalýðsvitund tengdist mikið kvikmyndaleikstjórn sem mér finnst ég mjög náin”.
Gengið á bíó.
Alling: „Þar sem Herzog eyddi fyrstu nóttinni sinni. Hvelfing kirkjunnar með dæmigerðum þýskum trúarlegum byggingarlist vakti athygli mína, þar sem hann reyndi að eyða nóttinni falinn og gat það ekki, á flótta á síðustu stundu.
Að koma til bæjarins og sjá lýsingar Herzogs í beinni útsendingu hreyfði við honum. „Hann lýsir öllum þáttum þessa litla bæjar: „Við dyrnar á basilíku eru tvær cypresses og á þeim cypresses læt ég allan ótta minn líða hjá“. Þegar ég kem finn ég þessar tvær cypressur á undan mér, basilíkuna sem hann reyndi að gista í en það var hundur inni og hann gat það ekki, fótboltavöllurinn í næsta húsi og hálfrúið húsið... Að sjá þetta landslag var næstum eins og að ræða við fortíðina, vegna þess að ég var að lesa bókina, bók sem ég hef undirstrikað mjög, full af athugasemdum. Fyrir mig var mjög spennandi að finna staði sem lýst er 46 árum áður og hafa þá næstum eins fyrir augum mér því að myndatökur um miðjan vetur, í janúar, hef ég rekist á. Algjörlega einmanalegt landslag, mjög rómantískt…“.
Áin Lech: „Herzog var mjög hræddur við hvernig ætti að fara yfir það og þá áttaði hann sig á því að þetta var ekki mikið mál.“
Unterroth: "Hér eru margir hellar eins og þeir í myndinni."
Maqueda fylgdi "viðkvæmu ferðaáætluninni" sem merkti Frá að ganga á ís til „mynda ekki aðeins líkamlegt landslag, heldur einnig tilfinningalegt landslag“. persónulegar samlíkingar. Hellirinn, til dæmis, tengdist gremju hans þegar reynt er að koma verkefnum af stað. Fjöllin og tindar sem dæmi um lokaðar dyr þegar leitað er fjármögnunar.
Goðsögnin um hellinn: Endanleg endurfundur.
Þýski Svartaskógur: „Á stöðum eins og Hornberg eða Gutach var náttúrulegt, grænt og rakt landslag yfirþyrmandi, eins og stjarnan í Aguirre, reiði Guðs.
Hér var hann „algjörlega laus við hvers kyns ánauð“. Fyrir honum var þetta skógi vaxið landslag sjónrænt dæmi um glundroða og eyðileggingu að við ögrum í náttúrunni, en eins og hún er alltaf sterkari en manneskjan. „Að finna 40 metra háan foss nánast upp úr engu var Herzogian skýring, það var mjög mikilvægt fyrir mig, ég man það enn,“ segir kvikmyndagerðarmaðurinn.
Landamæri Þýskalands að Frakklandi: "Rínarfljót, hér fann ég marga fána beggja landa sem tengdust mörgum landsvæðum."
Andlau: „Château d'Andlau, góð samantektarmynd af miðalda kvikmyndahúsi Herzogs“.
Raon-L'Etape: "Klassískir franskir víngarðar hlaðnar vínberjum, landslagið gæti ekki verið franskara."
Domrémy-la-Pucelle: „Fæðingarstaður Jóhönnu af Örk. Að tileinka honum kafla í myndinni var nauðsyn. Ég fann mig í draugabæ sem einkennist af kulda og þoku.
Þokukennt, kalt og tilfinningaþrungið landslag.
París: „Franska kvikmyndahúsið, næstsíðasta stopp á ferð minni. Allir kvikmyndagerðarmenn eru erfingjar ást hans á sjöundu listinni“.
Maqueda setur ást sína á kvikmyndum í fyrsta skipti sem hún sá Psycho og uppgötvaði að kvikmyndaleikstjórar voru töframenn. Bíó og hann eru ein manneskja, segir hann. „Ég er kominn til að taka upp þessa mynd af miklum áhuga frá votta Herzog þessa virðingu ekki svo mikið heldur kvikmyndahúsum, þess vegna einnig undirtitillinn á gangandi í bíó því mér sýnist það kvikmyndahús er mjög brothætt eins og ís…”, reikning. Og horfa á fortíðina, réttlæta Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda eða Nouvelle Vague, vill velta fyrir sér núverandi og framtíðarhugmynd um hvað kvikmyndahús er í dag. "Tímalengdin, þáttaröðin, er YouTube myndbandsbíó eða ekki?".
París: „Hús Lotte Eisner í Neuilly-sur-Seine hverfinu. Endir á veginum. Virðingin til persónu hennar er umbreytt í virðingu til Haizeu, minnar eigin Lottu. Verndari engillinn minn".
„Þegar ég var að þróast á leiðinni og velta fyrir mér fannst mér mjög gaman að tileinka henni myndina og öllu því fólki sem styður okkur til að framkvæma verkefni og einblína ekki á þau heldur fólkinu sem það styður tilfinningalega,“ sagði hann. segir Pablo. Í þínu tilviki, Haizea er ekki bara framleiðandi hans, hún er líka félagi hans. „Ástin, bæði fagleg og tilfinningaleg, fannst mér líka mjög fín að það væri ljóst ef Herzog gekk fyrir Lotte, þá gekk ég fyrir hana“.
Minningar um kvikmyndir.