Skuggamynd Moskvu það einkennist af tindunum á turnunum sem eru fastir í ævarandi skýjalaginu. Klukkuturnarnir í Kreml og varnarturnana þeirra. Hvassir tindar skýjakljúfa Stalíns. The oddhvassar hvelfingar þeirra endalausar dómkirkjur og klaustur. Allt, á sinn hátt, tjáning valds og valds.
En ef það eru mannvirki sem eru sett af sérstakri hörku í þessu rafræna sniði, þá eru þau það reykháfar: gráir, rauðir og hvítir eða málmhúðaðir, rjúkandi og óviðeigandi fyrir veturinn. Þeir eru táknið sem hægt er að játa hollustu og virðingu fyrir þegar hitamælirinn sýnir 25 gráður undir núlli.
Tveir nýir reykháfar krefjast áberandi áhrifa frá nálpúða miðstöðvar Moskvu. Munurinn er sá þetta eru ljósblár, Malevich-blár, að sögn arkitekts þeirra. Og þeir reka ekki út reyk, heldur leita að því litla ferska lofti sem kann að vera í miðju stórhýsi í 70 metra hæð. andaðu að þér og kynntu það í þessum nýja helgidómi höfuðborgarinnar.
Tónnleiki þeirra og endurnýjunarvirkni tákna þá breytingu sem byggingin upplifir sem styður þá, the GES-2, rafstöð frá 1907 breytt í listamiðstöð.
GES-2 og Malevich-bláir reykháfar hans.
ÁLFAN, EFTIR RENZO PIANO
Að líkja eftir fordæmi milljarðamæringsins Roman Abramovich, sem í þessu sama hverfi opnaði Bílskúrsstofnun samtímalistar, annar milljarðamæringur, Leonid Mikhelson, vígði GES-2 með V-A-C Foundation sínum. Þessir tveir skautar samtímamenningar helga listinni gullna mílu, sem nær frá Kreml og söfnum þess og nær yfir Tretyakov galleríin tvö, meðal annars aðdráttarafl.
Þrátt fyrir að þeir hafni samanburði, hafa GARAGE og GES-2 svipaða sögu. Bæði styrkt af oligarchs, báðir til húsa í sögulegum byggingum, og bæði með von um að verða Tate Modern Oriental. Ef sá fyrsti var fyrsti spaði Rem Koolhaas í Moskvu, annað er sigurinnkoma Renzo Piano.
Eins og forveri hans er GES-2 hugsaður sem opinber vettvangur, þar sem sýningarrýmið er helsta aðdráttarafl þess, en alls ekki það eina. Þessi risastóra innsetning virkar sem yfirbyggð torg, eins og gangur milli árinnar og birkiskógarins sem er gróðursettur hinum megin við bygginguna.
Þar inni finnum við kaffistofur, bókasafn, bókabúð, verslun, sali og vinnustofur... Píanó benti á það sem einkenndi þessa gömlu plöntu til að mynda persónuleika hennar, blanda af ný-rússneskum stíl og iðnaðar karakter hans. Arkitektúr fjarvista, sem einblínir bæði á tómið og það sem byggt er.
Inni í GES-2.
Kannski var ein helsta áskorunin fyrir Piano að stjórna þeim 20.000 fermetrum sem voru framundan. Að utan nær það því í gegnum framhlið sem er afhent í gluggana, Einföld, einlita innrétting þeirra leggur áherslu á stefnu byggingarinnar frekar en að trufla hana.
Lengd og hæð eru útlistuð í hreinlætis álgrindi, fínar steyptar plötur og glerið sem spegilmyndir himinsins, árinnar og trjánna í kring hafa farið yfir. Rúmmálið er hrífandi en viðráðanlegt.
Eitthvað svipað gerist inni, þar sem forsendan er sú að gesturinn kunni að stilla sig eftir þremur hæðum og fjölmörgum herbergjum. Miðlæg 'Avenue' stýrir útsýninu frá atríunni, allt undir málmbyggingu sem hámarkar lága birtu vetrarins. Leiðir skilgreina sig sjálfar og þeir afhjúpa sjálfbæra eðli byggingarinnar.
EFNIÐ, EFTIR RAGNAR KJARTANSSON
Innyfli og kerfi þessa skips eru heiðarleg fyrir gestinum, sem líður eins og þátttakanda í öllu, eins og á almenningstorgi (jafnvel aðgangur er ókeypis). Einn er hluti af aðgerð í þróun, þar sem sýningarnar taka á móti henni og reka hana á lífrænan hátt.
Mismunandi matsölustaðir, lesrými, pallar eða barnasmiðjur vinna hver í sínu lagi og saman, hver á sínum hraða. Erfiði hlutinn er að velja. en strax Meginstarfsemin er sláandi, „lifandi skúlptúr“ eins og höfundur hans, íslenska listamaðurinn Ragnar Kjartansson skilgreinir.
Þetta er 14 vikna langa uppsetningin Santa Barbara, þar sem þeir taka aftur upp, a la ruse, samnefnda telenovela, sjónvarpsáfanga í Rússlandi eftir Sovétríkin (Þetta var ein af fyrstu erlendu þáttunum sem gefin var út).
Sem kunnáttumaður um borg og land, Kjartansson fylgir umbreytingu þessarar byggingar með víðtækari spurningu um myndbreytingu rússnesks samfélags: Hvernig á ekki að vera nýlenda?, sem setur textann á verk hans og leggur til hvernig „byggja megi upp samræður við vestræna menningu á jafnréttisgrundvelli, án þess að missa eigin rödd“.
Kjartansson hluti af kaldhæðni, leik, en vídd (bæði líkamleg og heimspekileg) tillögu hans er miklu dýpri og metur með núverandi sjónarhorni vægi reynslu og fortíðar. Eitthvað sérstaklega djúsí í land sem virðist enn vera að leita að sjálfsmynd sinni, sem hallar sér á nostalgíu og krefst þess að skilgreina sig í andstöðu við Vesturlönd...
Þó já, Kjartansson fullyrðir sjálfur að þetta sé ekki spurning um landnám, heldur áhrif og menningarskipti. Allt frá því að þessar fyrstu útsendingar frá Santa Barbara, raunveruleikinn settist að í Rússlandi af hörku og sjónhverfingar og vonir taka aðra stefnu.
Heilög Barbara, eftir Ragnar Kjartansson.
ÖNNUR sýni
Byggingin sjálf sýnir það rek. Eftir að hafa daðrað við jaðarstrauma (árið 2017 var gestgjafi Geometry of Now rafeindahátíðarinnar), þessi endurgerð fælir burt hvaða drauga mótmenningar sem er.
Það heldur sig líka frá embættismannailmi, en það er óhjákvæmilegt að skynja hvernig þjóðrækinn hlutdrægni síast í gegnum gagnsæi, góðan ásetning og frumleika sýningarinnar. Nostalgía og þessi hugsjón fortíðarinnar sem sjást í Heilög Barbara þær koma líka fyrir í hinum sýnunum.
Besta dæmið er hið fallega ljósmyndasafn Til Moskvu! Til Moskvu! Til Moskvu!, þar sem Kjartansson og Ingibjörg Sigurjónsdóttir vísa greinilega til Antons Tsjekhovs. kalla höfuðborgina sem tákn um óviðunandi breytingar og fáránlegar vonir um fullt líf.
Við stöndum augliti til auglitis við nýlega fortíð landsins, með svekktum draumum þess og horfum á að sameinast því sem hefði getað verið. Og meira af því sama í kjöllurunum, sem safna saman af meiri trú en velgengni sumum poppmenningarþáttum síðasta áratugar og skilja eftir spurninguna hvert það er að fara á lofti.
Þessi eyja, fyrir ekki svo löngu síðan niðurníddu landslag eftir iðnveru sem var heimkynni raves og seyðra böra, lítur nú út andlit kannski ekki svo einlægt og sjálfsprottið, en betur tilbúið.
Borgin fylgir þessari slóð, með GES-2 sem ein helsta skreytingin. Og umfram það hvort okkur líkar það eða ekki, hvort sem það er besta áreitið fyrir sífellt fátækari tegund borgarmenningar, framkvæmd hans er óaðfinnanleg.
Fyrir deilur getur maður verið fyrir framan innganginn, þar sem sýnir hinn stórbrotna Big Clay #4, eftir svissneska myndhöggvarann Urs Fischer.