Eru myndirnar sem þú tekur svipaðar og í æskualbúminu þínu?
Enski rithöfundurinn Danny Wallace segir það í Condé Nast Traveler UK Instagram er að eyða hamingjusamustu minningunum af fríinu okkar. Ritgerð hans: að þegar við myndum aðeins augnablik og fullkomnir staðir, öllum þeim litlar stundir fyndnir, þroskandi og mikilvægir hlutir fara framhjá okkur.
„Það voru engar stafrænar myndavélar, þannig að myndatöku var allt. atburður. Þú þurftir að biðja myndavélareigandann um leyfi. Þú varðst að sannfæra hann um að svo væri augnablik sem vert er að mynda . Þú gast ekki farið að skjóta neitt: þú hafðir 36 möguleikar , svo þú varðst að gera hvert þeirra þess virði, að mynda aðeins bestu augnablikin,“ rifjar rithöfundurinn upp og rifjar upp frí sín í bernsku.
Hins vegar gætu þessar „frábæru stundir“ verið fullkomlega kvöldmat fyrsta kvöldsins , "þó það væri bara egg og kartöflur". Reyndar er Wallace sannfærður um að svo sé heilu kynslóðirnar af Bretum sem, af hvaða ástæðu sem er, hafa skráð þennan fyrsta hátíðarkvöldverð.
Á Spáni, og í skyndirannsókn meðal tengiliða minna, finn ég líka fagur mál, eins og fjölskyldunnar sem á mynd af einum þeirra Að fá sér blund á hverri plötu þeirra.
Sömuleiðis lítur höfundur líka á hans ferðadagbækur, þar sem ég, þegar ég var lítil, skrifaði niður að því er virðist tilgangslausa hluti: brenna pizzu, rugla með vini þínum , eftir að hafa séð svartan hund. Að lesa þær núna færir þig nær upplifunum hafði í raun , eitthvað sem, eftir svo mörg ár, gleður hann sérstaklega.
„Ég held að við föllum inn í villuna aðeins skrá það sem við viljum muna. Hlutirnir sem lýsa ferð okkar eins og við hugsum Ég hefði átt að fara. Hlutirnir sem við instagrammum. En það þýðir að við eigum á hættu að breyta þessum minningum í pakka af stílfærðum „stundamyndum“, í **tímaritsskýrslu,** þegar það sem gerir ferðina raunverulega og mikilvæga eru hversdagslega hluti ".
MYNDIR sem VIÐ MYNDUM ALDREI TAKA Í DAG
Hugmyndin á bak við grein Wallace hefur fengið okkur til að velta fyrir okkur: Hvernig voru frímyndirnar okkar áður? gera hverju höfum við tapað , og hvað höfum við fengið, með stafrænni tækni? Hvers konar kveðja munum við hýsa í framtíðinni vegna þessara breytinga?
Ég opna eina af æskualbúmunum mínum sem mamma flokkaði sem Marta, bindi 3. Ég er að leita að fríum þriggja ára. þú sérð föður minn blása upp gráan bát; þú sérð mig í sundfötum, leika við hundinn. Við vorum enn heima, svo skýrslan byrjaði á ferðaundirbúningur.
Seinna sjáumst við á ströndinni að tína krækling. Augljóslega er til mynd af kræklingur . Og mynd af föður mínum blóðug og með tárvot augu! Hann hafði runnið á landsteinana við að reyna að veiða enn meiri krækling, í hálfgerðri þráhyggju fyrir samlokum sem er nokkuð öfgakennd.
Hefði ég tekið mynd af manninum mínum núna við þessar sömu aðstæður? Það sem meira er, hefði ég sett það inn albúm ?! Ég sé það ekki líklegt. Til að byrja með, því við erum ekki með plötur (það er eilífðarverkefnið að búa til einn, en í bili er hann eftir í möppu í tölvunni) . Að halda áfram, því kannski hefði mér sýnst það eitthvað grimmt að mynda það við þær aðstæður.
Hins vegar, þegar ég sá þessa mynd af föður mínum, svo viðkvæmt, svo mannlegt , finnst mér eitthvað dýrmætt í dag, eitthvað sem án efa, sett upp þann dag á ströndinni. Kannski hélt móðir mín, höfundur myndarinnar, það líka.
ÞEGAR VIÐ VORUM FERÐAMENN
Mark Ostrowski hefur verið tileinkað þróun mynda í Mynd R3 , verslun með aðsetur í Gijón sem byrjaði að vinna í hliðrænum réttum þegar restin af heiminum Ég gleymdi hvernig á að gera það. Reyndar eru þeir sérfræðingar í að þróa svart og hvítt.
Mark finnst auðvitað bull að albúmverkefnið mitt sé áfram sýndarmynd: „Flestar myndirnar sem teknar eru í dag eru geymdar í minniskort og komdu því aldrei á prent, sem er mistök, því margar af þessum myndum eru það ætlað að glatast ", varar hann við. (Og hann hefur rétt fyrir sér: eins og allir aðrir hef ég þjáðst eyðingu margra ára af ljósmyndum ekki prentað vegna vírusa, taps á tækjum, slysa...)
„Áður fyrr keypti fólk sitt frí hjóla, hann tók myndirnar sínar og svo, þegar hann kom til baka, tók hann fram pappírsafrit,“ rifjar sérfræðingurinn upp.
Vatnsumhverfið, einn af fáum stöðum þar sem við kjósum enn hliðstæða
Þegar ég minnist á þetta ferli meðal kunningja minna man einn þeirra: „The eftirvænting að safna myndum af þróuninni er ósambærilegt við neitt, og það er ekki lengur til; Nú er allt strax.
"Það var ferli , og krafist a lágmarks fjárfesting í tíma og peningum“ bætir Mark við. Eftir truflun stafrænnar ljósmyndunar og snjallsíma með myndavélum bera fáir lengur hliðstæðar myndavélar... Það litla hreyfing er frá föst myndavélar, sem eru í kafi og eru notuð á ströndinni“.
Kannski gerði þessi fjárfesting, að hafa aðeins takmarkaðan fjölda mynda, myndir þess tíma betri en núna ?
„Klassískar frímyndir voru áður með börn í forgrunni. Fjölskyldumeðlimir og svo merkisstaðurinn eða bakgrunnsminnismerkið . Þeir tóku vel eftir tæknilegum grunnþáttum -svo sem að taka myndir með sólina í bakinu - og umfram allt, framsetning og varðveisla ljósmynda í albúmum, þar sem gildi minninga Mark útskýrir.
„Það er kaldhæðnislegt að í dag varla nein viðleitni eða þekkingu til að fá réttar myndir, en í mörgum tilfellum, gæði myndanna hafa ekki batnað . Það eru fleiri sjálfsmyndir á núverandi myndum og oft skynjar það að ** selfies eru mikilvægari ** en staðurinn sem heimsóttur er eða ferðin sjálf verður bara ásökun til að taka selfies með litríkari bakgrunni“, fagmaðurinn endurspeglar.
Að leita að týndu sjálfsprottinni
„Það er þversagnakennt að myndirnar í dag eru ætlaðar til að vera fleiri hvatvís , en til að ná þessum þætti sjálfsprottinnar eru venjulega margar myndir teknar eða teknar inn springur ", Bæta við.
Það undarlega er að með þeirri víðáttumiklu myndmenningu sem við búum við í dag er mesta löngun okkar einmitt til að fanga það eðlilega að við höfum innsæi á myndum af foreldrum okkar. Við skulum aðeins líta á instagram síur , sem leita 'spilla' myndin sem grípur til tóna gömlu myndavélanna, með galla þeirra og undirlýsingu.
Hins vegar, þrátt fyrir þessa þvinguðu löngun til að ná fram sjálfsprottni - óbilandi tengdum stöðugum sigrum okkar á klæði sem á einhverjum tímapunkti fannst okkur fáránlegt, eins og mömmu gallabuxur -, fyrir ** Thalia Berral **, myndirnar núna eru miklu betri en áður.
Listakonan í dag, sem lenti í hinni mjög vinsælu Benalmádena 17 ára að aldri eftir að hafa búið í Frakklandi allt sitt líf, hjálpaði föður sínum á tíunda áratugnum í einni af þessum einu sinni alls staðar nálægu verslunum í „komið í ljós eftir klukkutíma“.
Þar voru helstu viðskiptavinirnir „mjög pirraðir enskir ferðamenn“ sem skráðu sig í hópferðir um Andalúsíu, þótt það væru líka sérfræðingar sem þurfti að skrá bílslys, ungt fólk að reyna að opinbera myndir af veislum eða tónleikum (alltaf dimmt, að eigin reynslu, vegna þess að notkun flasssins var svo léleg) og auðvitað, klámmyndir, sem myndaði áhugaverðan tvínefnara ásamt annarri af stjörnubirtingum hans, the ID myndir.
Thalia sá svo margar myndir af þeim Ólympíuleikarnir og af sýning að í dag líður eins og það hafi verið þarna, jafnvel þótt það hafi í raun aldrei verið. The Marokkóski fáninn, mundu að hann var mest myndaður, auðvitað með enska ferðamanninn sinn sem stillti sér upp við hliðina á minnisvarðanum á vakt. Vinsælt umræðuefni þess tíma.
"Á þeim tíma, fólkið í Malaga ferðaðist ekki, þeir áttu ekki einu sinni allt Sími, svo ferðamyndir voru sjaldgæfar. Hvað var frekar hræðilegar myndir af höfninni í Benalmádena , þegar það er ekki hulið,“ rifjar hann upp.
Aftur sný ég mér að vinum mínum: „Hvaða myndir eru á þínum bernsku plötur ?" spyr ég. Sumir reyndar, Þeir fengu hvorki frí né myndavél ; aðrir, meirihlutinn, skjalfestu frá degi til dags: the baðtími , barnið fussar, aksturinn í tjaldbúðirnar, the kjánalegir eftirmiðdagar hvað sem er...
„Vegna þessara atriða ímynda ég mér það Sumarið 1993 það hefur sokkið svo mikið; safnar þessum augnablikum með mikilli ástúð,“ endurspeglar Cristina G. Marfil, en faðir hennar var gegnsýrður ljósmyndabækur áður en hún fæddist til að sýna hana síðar sem a kvikmyndastjarna . Í dag er hún leikkona, hefur hún eitthvað með það að gera...?
Thalia segir að lokum: „Það er augljóst að myndatökurnar eru betri núna, svalari, og þær eru teknar inn mjög ólíkir, framandi staðir. Það er ekki bara þróun stafrænna, það er Kaupmáttur Spánverja, hnattvæðinguna“.
HEIMILISMYNDUN SEM LIST OG FRAMKVÆMD, ÚTLENDANDI ÁHUGAMÁL
Josetxo Magpie Hann var ljósmyndaáhugamaður sem setti jafnvel upp sitt eigið þróunarstofu heima. Hins vegar man hann ekki eftir að hafa séð fjölskyldumyndir af ferðum á barnæsku sinni. „Annað hvort er minnið veikt eða eini staðurinn sem ég fór með foreldrum mínum í frí var þorp hvaðan þau voru og umhverfið: nokkrar myndir af fjölskyldunni borða meðal öspanna úr aldingarðinum hans afa, klifruðu börnin áfram bíll. Það hefur aldrei hvarflað að mér að taka myndir af bænum; ég vil frekar mundu hvað það var að kafa ofan í hvað það er,“ útskýrir hann.
Það eitt að skrásetja þessi mikilvægu augnablik fór að breytast í eitthvað alvarlegra til að bregðast við „undruninni og vonbrigðin með fyrstu myndunum , vegna þess að ég sá að þeir endurspegluðu ekki einu sinni lítillega það sem ég man eftir að hafa haft fyrir augum mér, né ætlunin sem hafði hvatt mig til að kasta myndavélinni í andlitið á mér“.
Af þessum sökum, eftir ferð, skoðunarferð eða ættarmót, gaf hann sig til handunnið þróunarferli.
Þróunarferlið heima var langt og krefjandi
„Þeir voru eytt hrúgum af klukkustundum læstur í einsemd úr því litla herbergi fullt af myrkri og rauðu ljósi, við að hlusta á Radio 3 eða Radio Clásica, endaði loksins með hóflegum myndum sem báru vitni um atburðinn, en það þeir kláruðu ekki að fjarlægja sig frá anodyne … Það varð að vera einhver leið til að komast nær þeim hringleika sem, að meira eða minna leyti, sást í almennum myndum meira og minna faglegra ljósmyndara,“ sagði hann.
Það var ástæðan fyrir því að hann helgaði sig því að lesa um myndsamsetning , sjónarhorn, reglur o.s.frv., þar til, á ferð til Minorca, fór að taka eftir því að skyndimyndir hans voru að nálgast hugsjón hans: „Það má segja að nýjungin hafi falist í því frekar en að sjá hlutina og breyta þeim í ljósmyndir í því að byrja hugsaðu hlutina sem ljósmyndir “, mundu.
„Með mjög hröðum athugunum varð ég meðvitaður um að í umhverfi mínu var röð af þáttum af landslag, fólk, byggingarlist að ef hann gæti fundið leið til að sameina þá myndi „catapum“ mynd koma út. En til að ná þessu þurfti ég oftast hætta að vinna í smá stund meðan hinir héldu áfram leið sinni. Þá varð hann að ná þeim. Aðrir þurftu að gjörbreyta sjónarhorni og niður brekkuna að ströndinni að komast aftur á brautina eftir að hafa náð, stundum ekki, myndinni sem ég var á eftir“.
Þessi nývígða ákafa varð til þess að hann eyddi fríum sínum frá einum stað til annars, vaknaði stundum, fyrir sólarupprás að fara að leita að bestu punktunum sem hægt er að mynda sólarupprásina frá.
Menorca vakti innblástur Josetxo
„Ég tapaði á tíu dögum fleiri kíló þeirra sem aldrei hafa tapað. En það var þess virði, því þetta er eins og að hjóla, aldrei gleyma algjörlega." Hann varð svo hrifinn af myndefninu að eins og hann man eftir, skaut hann einu sinni 7.000 skyndimyndir á mánuði.
Hins vegar meðal þeirra var ekki hægt að finna dæmigerða mynd af ferðamanna-plús-minnisvarði , sem forvitnilega byrjaði að kanna með komu farsíma. "Ég sé ekkert gott við það og mér líkar það ekki. Mér sýnist það vera eins og þegar einhver tekur upp í dolmen" Pepe var hér , en, persónulega, verra, því aldrei dettur mér það í hug setja í efa sem hefur verið í Parthenon sem segir mér að hann hafi verið. Eða vegna þess að það virðist vera sjálfsagt Parthenon án mín fyrir framan er minna Parthenon ".
Reyndar er hann farinn núna þegar ódauðleiki augnabliksins er innan seilingar allra að losna við áhugamálið sitt: „Samhliða alhæfingu stafrænnar ljósmyndunar gaf ég hana minna vægi að taka myndir. Ég tók í sundur rannsóknarstofuna og Ég gaf þróunarbúnaðinn ", útskýrir hann. Jafnvel hann tekur ekki lengur bara myndavélina þegar þú ferð í ferðalag.
"Ef það væri undir mér komið þá myndi ég einbeita mér að því að taka myndir í því samhengi eða aðstæðum sem ég vildi. Þegar ég ákvað að ljúka fundinum sat ég þarna og fylgdist vel og létt með þeim á meðan ég næði andanum. Þá myndi ég eyða þeim ".
Ný tækni hefur fært nýjar leiðir til að horfa á raunveruleikann
Þetta viðhorf, svo andstætt árþúsunda kröfunni um safna og deila Josetxo ver hana í óendanlegri lykkju og fullvissar um að hann þrái ekki lengur að „geyma góðar ljósmyndir“ en er ánægður með „ elta þá og leita að réttinum “, ferli sem, segir hann, minnir hann á veiði án dauða.
„Nú skil ég það Instagram er mér svolítið framandi, þó ég telji að ljósmyndun með farsíma, vegna þess hvernig mörg ungt fólk meðhöndlar hana frá upphafi, sé framlag ein og margar nýjar leiðir til að líta “ segir aðdáandinn að lokum.