Ferð á málverk: 'Harlequin with a mirror', eftir Pablo Picasso
Harlequin og Pierrot tilheyra Commedia dell'Arte , a leiklistargrein sem fæddist á Ítalíu á 16. öld. Ferðafélög stoppuðu í borgunum og voru fulltrúar ástríðufullra ráðabrugga. Harlequin var slægur, heimskur, deilur, loftfimleikamaður og hoppandi . Kameljónvera sem keppti við Pierrot Fyrir ást til Kólumbíu . Þessi var hreinskilinn, traustur, viðkvæmur, til háðungar. Hvorugur þeirra náði því. Glæsilegur ungur maður vann. Niðurlæging, fátækt og hungur jöfnuðu þeim.
Á 19. öld snerist sirkusinn Pierrot og Harlequin í trúðnum og fjallabakkanum. Listamaðurinn, miðpunktur eigin verka, eignaði sér þau til að endurspegla anda sinn sem ekki var samkvæmur.
Picasso innlimaði Harlequin í ímyndaða mynd sína á bláa tímabilinu , undir leiðsögn skáldsins Apollinaire . Andlitið, málað hvítt, líkist Pierrot. Sjálfsmynd hans er rugluð. á byggingarsvæðinu 'Au Lapin Agile' Hann er táknaður með tígulbúning og tvíhyrndan hatt á Tavern í Montmartre, árið 1905 . Hann heldur á glasi af absint. Utan leiksviðs verður föt loftfimleikamannsins að dulargervi, það útilokar hann frá framandi veruleika.
'Au Lapin Agile'
Ferð til Ítalíu færði Picasso aftur í leikhúsheiminn. Diaghilev , leikstjóri Ballets Russes, hafði fengið hann til að hanna sviðsmynd og búninga fyrir Fyrir , af satie . kom með Cocteau og Stravinsky til tveggja fulltrúa fyrirtækisins í Napólí. Þar gengu þeir í gegnum spænska hverfið , keypti póstkort, horfði á brúðusýningar og drakk. Hátíðarandi þeirra náði hámarki þegar þeir voru handteknir fyrir að tæma vatn í Galleria Vittorio Emmanuele.
Ferðin breytti sýn hans. Hann skildi kúbisman eftir sig. Hann sneri aftur til Parísar, yfirgaf Montmartre og settist að við hliðina á Olga Khoklova , dansari Ballets Russes, í miðbænum Rue La Boetie . Skúlptúrarnir sem hann hafði séð í Þjóðminjasafninu í Napólí leiddu hann til a ljóðrænn og syfjaður klassík . Í „Harlequin fyrir framan spegilinn“ , máluð árið 1923, fyllir minnisvarða myndarinnar striga.
Persónan er sú sama og birtist á bláa tímabilinu, en merking þess hefur breyst . Picasso var orðinn frægur málari. Vinátta hans við Cocteau flutti hann til a hversdagslegt umhverfi. Étienne de Beaumont, Viscounts de Noailles og Winnie de Polignac Þeir voru verndarar dómstóls sem nærðist af léttúð, dans, kvikmyndagerð og ljóð.
Gullöldin , kvikmyndin af Luis Bunuel , frumsýnd í sal í höfðingjasetri Charles de Noailles. Í veislu fyrir jarlinn af Beaumont, Luisa Casati klæddist San Sebastian . Búningurinn hans, hlaðinn örvum, kviknaði þegar hann kom inn og olli skelfilegum skammhlaupi. The Murphys, bandarískir milljónamæringar, fögnuðu frumsýningu á Les Noces Stravinskíj á bát sem sigldi um Signu til dögunar. Fjöllum af leikföngum var staflað á hvert borð . Picasso setti kú ofan á slökkvibíl.
Þegar hann kom heim gat hann rifjað upp línur Apollinaire: „Rósarkrónaðir Pírrótar fara framhjá, fölir draugar sem ásækja nóttina.“ Það leið ekki á löngu þar til hann labbaði í burtu. Je ne suis pas a gentleman . Ég er enginn herramaður, sagði skiltið sem hann hengdi á hurðina á vinnustofu sinni. Án efa, ef okkur tækist að greina myndina í spegli Harlequin, myndum við finna andlit listamannsins. Grínisti, leikari og gríma.
„Harlequin with a mirror“ er sýnd í stofu 45 í Thyssen-Bornemisza safninu.
Ferð á málverk: 'Harlequin with a mirror', eftir Pablo Picasso