Af hinu guðlega og mannlega: um örlög.
„Ég átti bæ í Extremadura, við rætur Santa Cruz tindsins. svo ég gæti byrjað Karen, frumraun leikstjórans frá Extremadura María Perez Sanz. Karen er mynd af síðustu ár Karenar Blixen, „danska rithöfundarins með þúsund nöfn“. Konan sem við hittumst víða um heim í gegnum túlkun á meryl streep í Sydney Pollack myndinni, Minningar um Afríku.
Þannig þekkti þessi kvikmyndagerðarmaður hana líka sem kom til hennar fús til að skrifa og leikstýra lengd sem liggur Extremadura hans í gegnum Afríku. „Fjölskylda mín er með býli nálægt Trujillo, hreint beitiland. Ég hef eytt miklum æsku þar, sumrin, og ég hafði alltaf þá fantasíu að leika landkönnuðina,“ segir María Pérez Sanz. „Fyrir árum byrjaði ég að skjóta stuttbuxur þar sem ég kynnti mig inn í þetta landslag með Masai, með landnema... Ég áttaði mig smám saman á því að það var eitthvað mjög kröftugt og ég varð að nýta meira. Ég er ekki sá fyrsti til að segja þetta, en það er satt að það eru nokkur tengsl sem síðar, þegar ég ferðaðist til Kenýa til að feta í fótspor Karenar, staðfesti ég: Eikurnar gætu verið akasíur, flutningur fuglanna sem eru bara að fara til Afríku, sólsetur. Það var frekar sú erkitýpíska hugmynd sem þetta afríska landslag sendi mér.
Með útsýni yfir Serengeti.
Í þeirri hugmynd að kvikmynda Extremadura sem Afríku kemur Karen Blixen fram að tillögu föður síns. „Mér fannst þetta áhugavert vegna þess að hann var persóna sem almenningur þekkti og hann þyrfti ekki að segja alla sögu sína frá grunni,“ útskýrir hann. Í raun er Karen sagan, byggt upp úr daglegum athöfnum og djúpum samtölum rithöfundarins og trúasta þjóns hennar, sómalska Farah, síðustu ára á sveitabæ sínum í Kenýa. „Landslagið er upphaf myndarinnar, en endar með því að vera mannlegra landslag: hún og þjónn hennar sem eru það mikilvægasta í myndinni“.
HUGMYNDUR EINSKUR
María Pérez Sanz byrjaði á því að lesa Out of Africa og þaðan hélt hún áfram í seint en umfangsmikið bókmenntaverk. „Skuggar á grasinu, sem hann skrifar nálægt dauða sínum, þar sem hann undirstrikar Farah (leikinn af Alito Rodgers) sem mikilvægasta persónan“ var fyrsti lesturinn þar sem hann fann lykilinn að handriti sínu. Eftir, Bréf frá Afríku: „Þetta er hversdagslífið, litlu hlutirnir, hlutirnir sem ekki var ætlað að birta, stílað á bróður hans eða móður hans í Danmörku,“ segir hann, „þessi bréf ýttu undir mörg atriði í myndinni, þau voru upphafið að mörgum þáttum. "
Eyðimörkin eða túnið?
Restin bætti við ferðin til Kenýa hann gerði við framleiðslustjórann sinn áður en tökur hófust. voru í Karen, hverfinu í Nairobi, úthverfi hvítt fólk og háar tekjur sem kallast það vegna þess að plantan hans var þar, þar bjó hann og þar er hann hús rithöfundarins, nú húsasafn. „Að það er ekki mjög strangt, allt safnast svolítið á víð og dreif, stígvélin hennar Karenar og við hliðina á því eitthvað frá Meryl Streep,“ man hann. "Skáldskapur og raunveruleiki er svolítið ruglað saman." Þeir ræddu einnig við afkomendur Kikuyu og landnema sem þekktu Blixen til að halda áfram að mynda mynd af þessari dularfullu konu "sem þjáðist mikið."
Kannski vegna Pollack myndarinnar, Karen Blixen er algjörlega hugsjónuð. „En í bréfum hans má sjá hvað hann þjáðist, hún var mjög veik og eyðilagði næstum dönsku fjölskylduna sína og hann var að fara að senda afrísku fjölskylduna sína til helvítis,“ segir María. „Kvikmyndin okkar er nær raunverulegri tilvist sinni í Afríku en mynd Pollacks, tími hans þar var ekki svo mikið af gamni, elskendum og safari, Hann var alltaf mjög móttækilegur með mistök handan við hornið. Saga Karenar er misheppnuð sem leiðir þig til að finna upphafsörlög þín. Þess vegna, örlög eru endurtekinn þáttur í samtölum hennar og Farah.“
Extremadura býli í stað býlisins í Afríku.
Hún var ekki kona sem þú ímyndar þér að tala um banala og léttvæga hluti, segir leikstjórinn. Og af þessum sökum laumast örlögin og Guð inn í rútínu þessara tveggja persóna. „Æfingin sem við höfum gert er eyða rómantíkinni, eyða karlpersónunum, en það er ómögulegt annað en að hugsjóna því heimur hans er mjög dularfullur. Í öllum bókmenntum hans og ævisögum eru mörg lög og mjög erfitt að greina á milli goðsagna og veruleika. Hún skipti um nafn nokkrum sinnum, lék sér í dress-up og svindlaði allt sitt líf.“
HÚSIÐ MITT Í AFRÍKU/EXTREMUDURA
Ferðin til Kenýa, umfram allt, hjálpaði þeim að endurbyggja hús Karenar í Extremadura. Er ekki að leita að nákvæmni í plönunum, heldur framkalla andrúmsloftið, með húsgögnum, stólum (stóllinn sem hann vinnur á er frá Rosenvinge, arfleifð frá dönsku ömmu hans, sama og Blixen átti í Kenýa)... Það var ekki auðvelt að finna hús í nýlendustíl og opið út í sveitina í Extremadura. „Það er andstæða byggingarlistarinnar þar,“ segir hann. Hins vegar tókst þeim, fjölskyldueign eiginkonu framleiðanda myndarinnar: staðsett á svæði sem heitir Las Viñas, upphækkað svæði, "sem leyfir þér þessar skoðanir eins og þú værir í Serengeti“.
Leikararnir með leikstjóranum Maríu Pérez.
Og þú sérð húsið aðeins að utan í lok myndarinnar, þegar þú setur inn myndir af alvöru húsi Karen Blixen í Kenýa. Stökk í tíma, óljós endir, næstum draugalegur. Hvar vorum við? Þar sem við erum? „Það eru ekki miklar breytingar á landslaginu eða húsinu, það var frekar treysta því að áhorfandinn myndi samþykkja þennan sáttmála og það virkar betur en ég bjóst við,“ segir leikstjórinn. „Ég hugsaði: „Ekkert gerist, ef einhver svín fara yfir hvort annað“. Myndin er tekin á spænsku, það er stöðvun á trúverðugleika og punktur, það eru engin villt dýr, en þegar þú setur þessar tvær persónur, Karen og Farah, skyndilega ertu fluttur, það er galdurinn við kvikmyndir og þessi ferðasamningur við áhorfandann er frábær“.
Christina Rosenvinge, sem Karen á túninu.