Portrett af Carlos Perez Siquier
Raki upp á 78% hótar að vera til staðar allan daginn og frá mjög snemma. Það er fyrsti ágúst Almería og klístur hitinn fylgir borgurunum löngu áður en sólin rís alveg. Eins og alla laugardaga flestir hafa flúið til að leita skjóls í landslagi og vötnum Cabo de Gata-Níjar náttúrugarðsins , jafnvel enn meira á þessu ári þar sem heppnin að hafa svona einstakt rými í nágrenninu virðist meira metin en nokkru sinni fyrr.
Af okkar hálfu förum við á móti straumnum og í stað þess að leita að afþreyingu á uppáhaldsströndunum okkar förum við inn í miðbæinn, að leita að húsi sem kunni nákvæmlega hvernig á að sjá og sýna Almeríu og strendur þess eins og enginn fyrr eða síðar hefur vitað hvernig á að gera: Carlos Perez Siquier.
Árásinni á heimili Carlosar með samþykki er ekki vel tekið af litla og kelna hundinum hans, fyrr en hann skilur að við komum í friði og þá biður hann um umhyggju og strjúklinga. Við forðumst að snerta það, en ekki vegna skorts á löngun. Ekkert knús eða kossar með nauðsynlegri fjarlægð og brosandi undir tvöföldu grímulaginu já, við fórum inn í herbergi hússins Charles og Theresa , konan hans. En það er ekki í fyrsta skipti sem ég er þarna. Meira en viðtal, það eru endurfundir.
Fyrir unnendur ljósmyndunar og sögu hennar, Carlos Pérez Siquier þarfnast engrar kynningar . Hann er ein af óumdeilanlegum tilvísunum ljósmyndaframúrstefnunnar á Spáni og frumkvöðull í umskiptum frá svarthvítu yfir í lit. chanca Y Ströndinni eru tvær þekktustu sköpunarverk hans. Andstæð og á sama tíma óhrekjanleg sönnun fyrir ótvíræðu starfi þeirra. Hann kom fram sem grundvallararkitekt snúningsins til nútímans sem Spænsk ljósmyndun þurfti til að komast út úr óljósum stjórnarárunum . Næstum 90 ára gamall heldur hann áfram að skjóta, aðallega á landi sínu: Almería.
'La Chanca' (Juan Goytisolo og Carlos Pérez Siquier)
Frá veröndinni á efri hæðinni þar sem þau hafa búið í áratugi má velta fyrir sér Almeríu sem fáir sjá: breiðan, skærbláan sjó og himinn; Römblunni með pálmatrjánum sínum; hið sögufræga Grand Hótel; ryðgaða enska kapalinn sem loksins virðist ætla að endurvekja. Og á báða bóga byggingar af öllum hæðum brjóta sjóndeildarhring Almeria og minna okkur á það það er engin möguleg borgarskipan í þessari borg . Á nálægum veisluvegg vekur athygli veggmynd af fallhlífarstökkvara sem hangir niður á bláum bakgrunni eins og himininn sem umlykur okkur. Ég reyni, en ég sé ekki húsið mitt, aðrar blokkir kjósa að vera þær sem sýna sig.
Þegar Carlos hugleiðir slíka mynd og með vindinn flöktandi hárið okkar -hvíta, slétta og vel snyrta, nákvæmlega eins og ég man það-, varar Carlos mig við: " Næstum allt sem ég get sagt þér um verk mín hefur þegar verið sagt, þú getur séð það í hvaða viðtali sem er. Uppfærðu mig um líf þitt “. Sagt og gert.
Ég nota tækifærið til að minna hann á að ég á enn þessa litlu marokkósku handgerðu dúkku sem hann gaf mér þegar ég var stelpa -mögulega eftir að hafa gefið honum risastóran tabarra- og útskýrði hann fyrir mér að þetta væri mjög sérstakur hlutur. “ Þessi dúkka er fyrir þig að sjá um, ekki að leika við, Elena “. Svo var það. Í þeirri "minnishressingu" tala ég líka um þessar myndir sem hann tók af mér á bænum sínum La Briseña , einu sinni fórum við með foreldrum mínum. La Briseña er staðurinn sem hann flýr til á sunnudögum og það hefur heilt ljósmyndasafn tileinkað því sem gerist inni í því; Nafn þess vísar til Miðjarðarhafsgolans sem, að sögn ljósmyndarans, nær þangað. Það er þegar hann spyr mig um móður mína og man eftir föður mínum. Við veltum á tánum yfir því hvað okkur finnst fyrir fjarveru hans. Þeir voru góðir vinir og samstarfsmenn , og tók röð viðtala sem enduðu sem nokkrar bækur sem nú er erfitt að finna. Hann byrjar að kalla fram þann tíma þegar Almería var óvænt vin vitsmuna og menningar, þrátt fyrir landfræðileg einangrun og kúgun Frakka.
„Almería þess tíma varð að vera þekkt, það gæti virst í dag vera goðsögn“. Dæmi um þá fordæmalausu prýði er AFAL , eitt mikilvægasta ljósmyndablaðið, sem Pérez Siquier var stofnfélagi -ásamt vini sínum og einnig ljósmyndara José María Artero-, og ritstjóri frá 1956 til 1963.
Carlos hefur eitthvað af sögumanni þegar hann talar, þrátt fyrir að hann játi að náttúruleg tjáningarmáti hans sé ljósmyndun og að aðeins í gegnum þau geti hann átt raunveruleg samskipti. En ég veit að hann hefur rangt fyrir sér þegar við tölum um Almeríu sem hann heldur sterku sambandi við og er alger aðalpersóna listsköpunar sinnar.
LÍF helgað LJÓSMYNDUN
Það var á fimmta áratugnum og hópur ljósmyndara, þrátt fyrir að vera einangraður í því Almería, leiddi endurnýjun spænskrar ljósmyndunar í gegnum hópinn AFAL -Almería ljósmyndafélag- og af samnefndu tímariti, þar sem þeir birtu myndir sem einræðisstjórninni líkaði ekki, þar sem þeir brutu opinberu útgáfuna sem Franco-stjórnin gaf af Spáni; jafnvel að verða fyrir ritskoðun. Á þeim tíma sem hann var virkur, AFAL tók spænska ljósmyndun fyrir utan landamæri okkar ; á síðum þess, verk höfunda af Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terré, Xavier Miserachs og Ramón Masats , með áherslu á mannúðar- og heimildarljósmyndun sem tæki menningar og samskipta. Allt skjalasafn AFAL var gefið til Reina Sofía-safnsins þar sem það má sjá á fastri sýningu.
Ólíkt fagfólki sínu, Pérez Siquier hefur alltaf unnið úr þessu óvænta horni sem Almería er , þaðan sem hann, án þess að vita af því, tengdist framúrstefnunni og færði með sér nútímann og þann hátt sem hann á bara við.
Í formála einnar af bókunum sem hann kynnir okkur þegar hann fer, staðfestir rithöfundurinn Juan Bonilla að „ Hægt er að skilgreina Pérez Siquier fljótlega: líf tileinkað ljósmyndun “. Það var líka á fimmta áratugnum sem hann hóf feril sinn, þegar hann var enn bankastarfsmaður. Í frítíma sínum og hlaðinn myndavél og einkennandi útliti, byrjaði tvítugur Carlos Pérez Siquier að beina skrefum sínum og "smellum" í átt að hógværa hverfinu La Chanca, við rætur La Alcazaba.
Það var þessi, þessi í La Chanca og öðrum afskekktum hverfum, Almería þar sem fólkið hélt sínum gömlu siðum og siðunum sem öldungarnir fengu í arf . Eitthvað sem var fjarri því sem var að gerast á miðlægustu svæðum borgarinnar, þar sem nútíminn og framfarirnar voru farnar að ríkja.
Engu að síður, La Chanca var vagga elsta Almería, upprunalega atóm þess ; staður sem ekki var hægt að skilja núverandi borg án og sem hafði Alcazaba sjálft sem höfða, en einnig fátækt sem á rætur að rekja til eftirstríðstímabils þar sem eymd og vanrækslu Það var nánast allt.
Svart og hvítt safn La Chanca endaði með því að lyfta honum upp sem einn af þeim flestir framúrstefnuhöfundar alls þjóðlífsins Y, með henni, sýndi Almeríu sem enginn þorði að horfa á eða sjá . Í næstum tíu ár gekk hann um þessar götur og sýndi líf íbúa þess í algjörum veruleika, án tilgerðar. Pérez Siquier lét hverfið tala við sig og lét myndir sínar segja okkur hvernig staðan var, án þess að láta fátækt bera sig með, heldur leggja áherslu á reisn sína og mannúð.
Einnig Barcelona rithöfundurinn Juan Goytisolo (1931-2017) - játaði ást á Almería, fólkinu og stöðum -, varð ástfanginn af La Chanca, " óvenjulegt hverfi -sleppt af stofnunum og leiðsögumönnum -“ sem hann tileinkar samnefnda bók og dreifing hennar og útgáfa var bönnuð á Spáni, þar til 1981. “ Mér fannst ég vera föst í vandanum sem hefur hrjáð mig í gegnum lífið : óleysanleg mótsögn á milli fagurfræðilegrar hrifningar og siðferðislegrar hneykslunar. Yfirgripsmikil fegurð heildarinnar og hryllingurinn við smáatriðin,“ skrifaði hann.
'La Chanca' (Juan Goytisolo og Carlos Pérez Siquier)
FRÁ SVÖRTHVITU TIL LIT
Eins og það væri draumur Dorothy Gale í Galdrakarlinum í Oz, þá vék svart og hvítt fyrir litum og Pérez Siquier sýndi okkur nýja sýn á heiminn. Hann varð litaljósmyndari.
Hann fangaði La Chanca aftur, en við þetta tækifæri dró hann fram hið tilkomumikla litaval sem hverfið eimaði og lýsti síðan upp allt. Umfram allt, lýsti aftur þeirri djúpu ást og virðingu sem hann bar fyrir þessum stað og fólki hans . Andinn er sá sami, en með allt annarri niðurstöðu. „Þetta var auðmjúkt hverfi, hversdagslífsins , þar sem fáir menn voru, voru flestir fluttir úr landi. Og konurnar og stúlkurnar hreinsuðu götur sínar daglega með kústum og hvítþveguðu framhlið þessara litlu húsa sem þær bjuggu í. Það var varla hávaði, en það var mikið áhyggjuefni að viðhalda þeim stað sem þau bjuggu á,“ rifjar hann rólega upp.
Frumkvöðull í notkun litfilmu, Carlos rífur litastykki úr jörðinni og þar sem aðrir sjá sjávarmyndina tekur hann beint sjóinn upp. “ Sem maður að sunnan; einstaklega Miðjarðarhafið, landslagið þar sem ég bý gerir mig og skilgreinir mig . Ljósmyndirnar mínar eru alltaf teknar undir berum himni og ég býð aldrei upp á raunveruleika ástandsins, en ég reyni að umbreyta því andlega með strangri röðun lita, ljóss og samræmis,“ segir hann í Samtöl í Almeria , bók eftir Editorial Cajal sem var þegar uppseld, sem hann var meðhöfundur að (gefin út í desember 1988 og undir stjórn José María Arter).
Í lok sjöunda áratugarins, á sama tíma og verið var að byggja upp samskiptamannvirki og spáð var fyrir hóteluppsveiflu, var orðið nauðsynlegt að hafa öfluga, aðlaðandi og nútímalega auglýsingaherferð sem myndi hvíta ytri ímynd einræðisríkisins og efla ferðaþjónustu. á Spáni. Svo að, upplýsinga- og ferðamálaráðuneytið fól nokkrum höfundum að mynda spænskar strendur . Einn þeirra var Carlos Pérez Siquier, sem á sama tíma vann persónulegt og nýstárlegt verk þar sem ströndin varð hans frábæra ljósmyndaþema.
Óglamorous atriði; búnir líkamar, sveittir og dreifðir um sandbakkana; ómöguleg förðun; hávær sundföt og litir svo mettaðir að þeir gætu sprungið . ekta sjónræn ögrun sem hann fann í því neyslusamfélagi, gert úr landafræði þessara kjöttegunda í sólinni og nakta landslaginu sem skjólaði það. Pérez Siquier byrjar að skilja eftir sig spor á ströndum, sérstaklega þeim í Almería, þaðan sem hann tekur nokkrar af þekktustu litmyndum sínum.
Með popp og kitsch fagurfræði -án þess að vita að það var-, ljósmyndir af Ströndin hefur karakter eins heimildarmynd og La Chanca . En að þessu sinni, full af kaldhæðni, húmor og gagnrýni , náði augnablikinu þegar fjöldaferðamennsku það bar með sér erlenda gesti sem með nútímalegum hætti komust að fullu inn á strönd Spánar.
Í formála bókarinnar litur suðursins, Lee Fontanella , sagnfræðingur ljósmyndunar byrjar texta sinn og segir að „Það er ekki alltaf þannig að hægt sé að bera kennsl á ljósmyndara með „stíl“ í gegnum vinnu atvinnulífsins. Ég tel hins vegar að það sé það sem segja má í tilfelli Carlos Pérez Siquier“. Þegar áhorfandinn þekkir einkenni ljósmyndunar hans, þekkir hana á hvaða mynd sem er.
Carlos tók því fögnuð og næstum mannætur ljós Almería , þetta stöðuga sólbað og gerði þá að bandamönnum sínum, jafnvel á hæstu tímum, þegar mótlæti verður fjandsamlegt að taka góða ljósmynd. Tilfinningin um samruna í hverju skoti hans er afrek. Samkvæmt játningu hans undirbýr hann aldrei mynd, hann finnur hana. Það tekur heldur ekki meira en tvær eða þrjár myndir, það eru engin flass eða lagfæringar. “ Í heilanum er ég með einskonar myndavél sem tekur stanslaust... “. Við vísum til ramma þeirra.
Mapfre Foundation
Perez Siquier
Perez Siquier
Þjóðarljósmyndaverðlaun, gullverðlaun fyrir fagrar listir og gullmerki frá Almería-héraði ; Carlos Pérez Siquier er líka fyrsti þjóðarljósmyndarinn sem heilt safn er tileinkað á Spáni . Í bænum Olula del Río er Perez Siquier Center opnaði dyr sínar árið 2017 og hefur allt ljósmyndasafnið af Almerian og alhliða stjórnun á því . Heimsóknin er ómissandi fyrir alla sem vilja kafa ofan í verk hans, fara í gegnum þau í einu lagi og heillast af sinfóníu lita og forma.
Sjálfur segir Siquier að ljósmyndir hans hafi verið þarna í langan tíma“ geymd í pappaskókassa, án þess að sjá ljósið og bíða eftir augnabliki þess “, en nú er enginn til að hylja þá aftur. Það eru nokkur rými sem hafa upp á síðkastið helgað honum athygli og sýnt verk hans, auk þess varanlega á safni hans. Olula del Rio . Eins og er, í Almeria sveitarfélaginu Laujar del Andarax , getur gesturinn notið sýnishornsins " Chanca í lit. Perez Siquier “, efni sem áður hafði fyllt heiminn litum og minningum. Ljósagarður Diputación de Almería . Eða sýningin sem í byrjun þessa árs stóð fyrir MAPFRE Foundation , á Garriga Nogués húsið í Barcelona , þar sem auk þess að færa verk hans nær almenningi, meðal meira en 170 skyndimynda hans, sem teknar voru á árunum 1957 til 2018, var óbirt efni og heimildasöfn sem auðguðu orðræðuna.
„Hið sanna verk ljósmyndarans felst í því að útrýma öllu sem fylgir því, að segja sögu þína, samkvæmt þínum tilveru. Vinnið að hámarks einföldun til að segja sögur með sem minnstum hlutum . Ætlun mín er að beina áhorfandanum að því sem ég myndi vilja, þannig að við lestur þess sem ég geri auðkenni þeir sig... Til að ná þessu þarftu fá atriði, ef þú getur sett þau vel saman: spennu, litur, sátt og svo hjartað og allt það ljóðaálag sem þú ert fær um “ sagði hann við vin sinn og félaga Jesús Ruiz Esteban inn Samtöl í Almeria.
Eftir kveðjustund, aftur, án knúsa eða kossa, en með tveimur tileinkuðum bókum og „skrifaðu mér og haltu mér upplýstum um sigra þína“, held ég að í einu af næsta lífi mínu, myndi ég vilja vera rammi Pérez Siquier. Og allt í einu man ég að í þessu var ég að minnsta kosti ein af myndunum hans.
Elena Ruiz ljósmyndari af Carlos Pérez Siquier