Una passeggiata nella Germania rurale?
Nessuno vorrebbe vivere o visitare un film di Haneke ma sono quelli che illuminano meglio la nostra esistenza, oltre a lavorare come uno schiaffo in faccia quando siamo mezzi addormentati: Non è una bella cosa, ma si sveglia . Dietro questa rozza metafora dove ci sono, c'è una profonda ammirazione per il talento del regista capace di sublimare il disagio e allo stesso tempo di rimanere ignaro di ogni concessione sentimentale; così freddo e preciso che ci fa pensare che stiamo vedendo la verità filmata mentre riflettiamo costantemente sulla natura molto fuorviante delle riprese e sui pericoli degli schermi. Mai scontato, mai compiacente, mai innocuo, esperto di lunghe sequenze di scatti che diventano insopportabili, alcuni siti web valutano i loro film sotto il concetto esilarante e di grande successo "visione scomoda" , che traduciamo come “visualizzazione inquietante”. Perché è di questo che si tratta, rompere la calma e provocare qualcosa di vero nelle nostre teste accomodanti di borghesia rassegnata.
Le ambientazioni scelte per raccontare le loro storie sono le stesse della loro esistenza: fondamentalmente Vienna e Parigi. . A Vienna è il luogo in cui gli interni vengono mostrati in diversi gradi di soffocamento presieduti dai televisori di coloro che divorano i propri abitanti un po' come in una versione più realistica e intellettuale del Poltergeist. “Il motivo di questo assurdo massacro è del tutto incomprensibile”, trasmettono i telegiornali in 71 frammenti di una cronologia casuale, parlando sia del conflitto balcanico che del dramma del protagonista che scatena spari per le strade di Vienna; nel video di Benny l'indifferenza causata dal tema dello schermo raggiunge la sua massima espressione, e a La Pianista i teatri ei palchi di una delle capitali mondiali della musica avvolgere Isabelle Huppert in stato di grazia.
La fuga dalla città non porta sollievo, guarda la natura post-apocalisse di The Time of the Wolf (e quei binari del treno, ahimè) o il lago apparentemente idilliaco di Funny Games (o nella sua prima versione austriaca o nel remake americano girato a Long Island); qui Haneke mostra una violenza che non ha nulla a che vedere con ciò che mostra Hollywood: senza frivolezze o abbellimenti e condita anche con quelle rotture del quarto muro che portano il disagio a un nuovo livello. Nel pluripremiato The White Ribbon, girato su veri set nel Brandeburgo, la cittadina tedesca appare quasi bella girata in bianco e nero e con i personaggi che indossano costumi d'epoca; Ma in questa favola polisemica, l'orrore che non può essere nominato si annida nel cuore dell'Europa prima della prima guerra mondiale.
È quasi impossibile girare a Parigi e che la città esca brutta , ma come per Haneke non si tratta mai di bellezza o mancanza di essa, la città è un'altra scena angosciante di storie intrecciate in Unknown Code, un film specializzato nel mostrare l'orrore quotidiano di colui con cui si scende a compromessi, ad esempio, nel carri del metro.
Abbiamo già parlato qui di Amour, un film in cui Parigi ci viene a malapena mostrata in un breve viaggio in autobus; Caché è quella che merita una trattazione a parte perché per uno studio geosociale bastano le due abitazioni più importanti che vi compaiono. L'esatta posizione della casa registrata sui misteriosi nastri che danno inizio al film è nella 49 Rue Brillat-Savarin (cercalo su google streetview, lì è perfettamente riconoscibile con la sua edera, e ancora non capiamo come i suoi abitanti possano viverci senza avere i brividi) ; mentre il suo antagonista vive in un anonimo condominio situato nel Avenue Lénine con Rue Normandie-Niémen, a Romainville, un sobborgo di Parigi . Una casa è una casa abbastanza carina nel quartiere un po' bohémien di Butte-aux-Cailles, mentre l'altra è un umile appartamento in un sobborgo parigino; la differenza tra i due quartieri e le due case mette in luce i destini seguiti dai personaggi dopo un ambiguo episodio dell'infanzia. Alla fine, il senso di colpa porta alla distruzione ovunque tu sia.