Perfect Day è il titolo (spigoloso e raffinato) con cui la mostra del fotoreporter Txema Salvans che sta per aprire (dal 15 settembre al 21 novembre) presso la Fondazione Foto Colectania a Barcellona (Passeig Picasso 14). E non è un titolo qualsiasi, ma uno che abbraccia con ironica sottigliezza tutto ciò che, quotidianamente e senza alcun artificio, è stato catturato con la sua macchina fotografica tra il 2005 e il 2020 sulla costa mediterranea, da Girona ad Algeciras.
Raccontano da Foto Colectania che, con il suo caratteristico stile formale e concettuale, Salvans ha puntato sul luoghi meravigliosi dove trascorriamo il nostro tempo libero, usando 'il filtro' l'ironia per aiutarci a comprendere la dimensione della tragedia, invitandoci a mettere in discussione gli stereotipi sulla sfruttamento eccessivo del nostro litorale turistico. Quindi abbiamo voluto interrogare il fotografo su questa e altre questioni, che non penseremmo di qualificare come un 'testimone eccezionale' perché è proprio lì che sta la questione, che quella che ci sembra un'eccezione nelle sue foto è (quasi quasi) la norma.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), dalla serie Perfect Day, 2005-2020
Condé Nast Viaggiatore: Possiamo dire che nelle tue foto la realtà è più strana della finzione?
Txema Salvans: Ti risponderò con una citazione dal libro Dune di Frank Herbert: “Nel profondo del nostro inconscio c'è un bisogno ossessivo di un universo logico e coerente. Ma l'universo reale è sempre un passo avanti rispetto alla logica".
Fotografo il risultato di un modo di fare, di una cultura, di un modello politico che, nel caso di mediterraneo, lo ha portato sull'orlo del baratro. Penso che come artista mi muovo bene in quello spazio abissale, direi anche che mi piacciono i panorami.
“Fotografo il risultato di un modo di fare, di una cultura, di un modello politico che, nel caso del Mediterraneo, l'ha portato sull'orlo del baratro”.
CNT: Quanta impostura c'è in loro? Sono tutti personaggi reali o alcuni personaggi di fantasia rappresentano un concetto?
ST: giorno perfetto è un'opera documentaria, nello stile più classico, cioè, cercando il più possibile di non interferire con ciò che sta accadendo. A priori, i miei personaggi hanno deciso liberamente di essere lì, in qualche modo le mie immagini parlano anche di libero arbitrio o la libera capacità di decisione. Ma siamo davvero liberi? Sicuramente siamo liberi di decidere cosa acquistare, ma non quello che vogliamo. E alla fine è sul desiderio che si costruiscono le grandi frustrazioni.
credo che la nostra libertà assomiglia a quella del plancton: organismo vivente con poca o nessuna capacità di muoversi in balia delle correnti e delle maree.
San Roque, dalla serie Perfect Day, 2005-2020.
CNT: L'ironia (fotografica) è il modo più efficace per denunciare un problema o una realtà spiacevole?
ST: Sì penso l'ironia è uno strumento efficace per comunicare, Mi permette di lasciare le foto più aperte e di riempirle di significato da parte dello spettatore. Tragedia e commedia, un equilibrio perfetto, come la vita stessa.
Queste foto sfidano lo spettatore, uno spettatore che è stato sicuramente il protagonista di scene simili. Perfect Day è un progetto pieno di paradossi ed eccone uno: parla del Mediterraneo, senza che il mare appaia. Un altro, che la strategia consiste nell'usare a fotocamera di grande formato, una telecamera che agli occhi della gente è un dispositivo troppo tecnico e complicato per essere pericoloso. Il grande paradosso è che, più è complicato la liturgia quando si scatta un'immagine, più sono visibile, ma più passo inosservato.
“Perfect Day è un progetto pieno di paradossi ed eccone uno: parla del Mediterraneo, senza che il mare appaia”.
CNT: Qual è la più grande aberrazione che hai visto sulla costa?
ST: Siamo eredi del violenza esercitata sul paesaggio, e il Mediterraneo è stato profondamente offeso. Tuttavia, ci siamo adattati. Il grande paradosso della specie umana è questo la nostra incredibile resilienza fisica ed emotiva ci permette di adattarci a qualsiasi situazione. Laddove altre specie si arrenderebbero, siamo in grado di resistere ancora un po'. Siamo una specie opportunista. Al punto da vivere sull'orlo della distopia. Questa è l'"aberrazione".
Ritratto del fotoreporter Txema Salvans.
CNT: Oppure non c'è più niente che ti sorprenda...
ST: Credo che la nostra capacità di sorprendere dipenda dalla nostra conoscenza. Siamo stupiti di quello che può fare un drone perché non ne comprendiamo la tecnologia, siamo stupiti di quello che una persona può fare perché non conosciamo la biochimica del suo cervello, ci stupisce cosa possono fare i nostri politici perché non conosciamo le vere strategie che li muovono...
"Questa rottura nel filo relazionale tra natura ed esseri umani è il cambiamento più distopico che gli esseri umani hanno subito".
Con il salto tecnologico e culturale del Neolitico siamo passati dal controllare e dominare il centro della nicchia a cui apparteniamo all'essere un pezzo in un ingranaggio, e molte volte si percepisce che l'ingranaggio è pieno di sabbia. Ciò che è cambiato è il rapporto tra essere umano e natura. Mentre le culture tradizionali basate sui cacciatori-raccoglitori si sentono parte della natura, di un tutto – e appartengono esse stesse, nelle loro cosmogonie, a quella natura –, per il produttore neolitico, la natura è diventata un suo essere.
Quell'irruzione filo di relazione tra la natura e l'essere umano È il cambiamento più distopico che l'essere umano ha subito. L'essere cessa di appartenere al tutto per essere il tutto che gli appartiene. E così siamo...
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