"Durante il viaggio, una serie infinita di immagini naturali, tipi, colori, suoni e il nostro spirito vorrebbe racchiudere tutto e mantenere tutto rappresentato nell'anima per sempre.
L'ha scritto Federico Garcia Lorca e ora La Línea del Horizonte recupera queste parole in Impressioni e paesaggi. Questa è la prima opera pubblicata dal granadano, un libro "poco conosciuto, tranne forse per gli specialisti di Lorca", spiega Daniel Marías, esperto di letteratura di viaggio che, prima del centenario dell'opera, pensava che recuperarlo potrebbe essere un bel omaggio allo scrittore.
Federico García Lorca con alcuni bambini a Cuba, nel 1930, dove scrisse la commedia El Público.
Ci è arrivato insieme all'editore Pilar Rubio e al suo compagno e amico José Manuel Querol, che ci racconta: "Daniel e io abbiamo, in un certo senso, visioni complementari, lui come geografo e io come filologo".
Per Querol, questo primo testo del poeta è, tuttavia, "completamente di Lorca" in termini di stile e influenze.
È il frutto di diversi viaggi fatti nei suoi giorni universitari, in compagnia di altri studenti e guidato da un professore che lo ha lasciato un grande segno: Martín Domínguez Berrueta, che ha insegnato Teoria della Letteratura e delle Arti all'Università di Granada e che ha seguito i postulati dell'Institución Libre de Enseñanza.
Guardando María Antonieta Rivas Blair, con due amici, alla Columbia University, nel 1929.
“Domínguez Berrueta aveva buoni contatti e grazie a ciò visitavano luoghi molto difficili da raggiungere ed erano ricevuto da personaggi come Antonio Machado”, Querol ricorda.
“Tuttavia, non c'è traccia di tutti quei luoghi nel suo lavoro; inoltre, quasi tutti i più noti ne sono assenti. Si può dire che Lorca ha voluto essere originale in questo senso, cosa da desiderare in un nuovo autore”.
La sua bella prosa viaggia attraverso Ávila, Burgos, Granada... “con una sintesi tra impressioni itineranti, antropologia e letteratura nella sua forma più pura. Lo spirito di Lorca era, in un certo senso, totale, cioè non parcellizzato ma esperienziale in senso assoluto.
E tenendo presente che chiunque stia facendo la descrizione lo è un essere umano di estrema sensibilità e grande intelligenza, con impressionanti capacità di descrizione letteraria e un suo entusiasmo travolgente, non solo dalla sua giovinezza e dalla prima scoperta dei luoghi, ma dalla sua personalità”, continua Querol.
L'esperto suggerisce che Federico intendesse trovare quello che i romantici chiamavano il volkgeist, lo "spirito del popolo", attraverso le sue descrizioni.
Nel Río de la Plata, nel 1933. Da destra, in primo piano, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, il resto non identificato.
“Lo spazio fisico, la storia, il paesaggio umano, le pietre costruite dagli uomini e la descrizione dei costumi, dal punto di vista emotivo, danno origine a quel bisogno che la Spagna ha sempre dovuto interrogarsi sulla sua essenza, la sua diversità e la sua unità.
Non come un vago nazionalismo politico, che credo non interessasse a Lorca, ma come una necessità comprendere l'appartenenza al paesaggio, fornire a se stessi un'emozione produttiva. Il testo è essenzialmente letterario, ma, soprattutto, è un testo umano, come tutta la buona letteratura”.
Copertina di Impressioni e Paesaggi, il primo libro pubblicato da Lorca.
Per Marías, la padronanza del linguaggio del famoso autore e la sua natura altamente poetica rendono questo libro essenziale.
“Lorca era molto sensibile e concentrato su questioni che sarebbero passate inosservate agli altri. Forse qualcuno lo considererà troppo banale, barocco o superficiale. La sua straordinaria sensibilità gli ha fatto divertire molto, ma anche soffrire molto. Il viaggio esacerba i sensi, e anche le esperienze, e lui non era estraneo a questo.
Il fatto è che, nonostante la sua inesperienza e il conservatorismo imperante all'epoca, non si fece scrupoli a fare commenti critici o dispregiativi, spesso legati a questioni legate alla religione cattolica, o per includere descrizioni audaci. Questo riflette o il coraggio o la follia”.
Curiosamente, uno di questi commenti negativi che ha fatto per iscritto è stato il motivo per cui il suo insegnante, Domínguez Berrueta, ha preso le distanze da lui.
Escursione a Miralcampo, nella tenuta dei Conti di Romanones a Guadalajara, nel 1932.
Cosa resta di questa Spagna che tanto commosse il poeta? “Si potrebbe dire che niente e che, allo stesso tempo, continua ad essere in un modo molto reale. Dipende dagli occhi del viaggiatore". Avventura Querol.
“È evidente che la trasformazione del paesaggio, i contadini, le infrastrutture, anche la desertificazione e lo svuotamento della Spagna rurale, il progresso e tutto il suo bene e il suo male hanno trasformato ciò che ha descritto; ma In sostanza, Lorca era più interessato all'emozione che l'ambiente poteva trasmettere e le persone, i costumi o i riti”.
Con Ángel del Río e i figli Stanton e Mary Hogan, nel 1929 a Sandaken, nelle Catskill Mountains di New York.
I prologhi sostengono che la Lorca delle Impressioni e dei paesaggi sia ancora sotto la doppia influenza della Generazione del '98 e del simbolismo modernista, che va di pari passo con un incipiente surrealismo.
“Credo che questo libro interesserà, e molto, coloro che vogliono scoprire un'immagine emotiva e soggettiva della profonda Spagna, non solo dall'inizio del XX secolo, ma dalla Spagna permanente”.
Studenti dell'Università di Granada in viaggio con Martín Domínguez Berrueta, davanti all'Università di Salamanca, nel 1916.
E Querol conclude: “La componente emotiva dell'opera apre la strada alla rêverie, consustanziale al viaggio, e le porte di un viaggio diverso, in cui la guida turistica è sottilmente sostituita dal riflesso del viaggiatore, che il lettore è tentato di confrontare con il proprio. Per imparare, divertirsi e, naturalmente, sognare”.
Lorca e Salvador Dalí a Cadaqués.