Gabrielle Chanel stessa lo era che ha salvato Romy Schneider dalla lunga ombra di sissi. Così raccontava l'attrice, idolo delle masse da quando interpretava l'imperatrice austriaca, personaggio diventato soffocante e che la tenne come un'eterna figlia davanti allo sguardo dell'altro. I suoi biografi dicono che quando visitò la Spagna negli anni '60, fu molto turbata dal fatto che le persone la salutassero con quel nome: "Sissi, Sissi!" L'interprete sensuale di La piscina non riusciva a riconciliarsi con quell'immagine candida.
Romy Schneider a Parigi nel 1962.
La retrospettiva inaugurata questa settimana alla Cinémathèque Française di Parigi, Romy Schneider, che sarà aperto fino al 31 luglio 2022, si occupa della carriera e della vita di un'attrice sublime che ha pesato troppo per aver interpretato un ruolo che il pubblico ha assimilato per sempre alla sua persona.
Schneider diceva sempre che c'erano tre persone che giocavano un ruolo decisivo nella sua vita e nel suo lavoro di attrice: Alain Delon (il suo amore e co-protagonista), Luchino Visconti (grazie al cui talento ha brillato sul grande schermo)… e Gabrielle Chanel.
La mostra riflette il modo in cui l'iconica designer l'ha aiutata a trovare una nuova silhouette, che non aveva nulla a che fare con la "pastelada" della principessa bavarese. Fu proprio Luchino Visconti a presentare Gabrielle Chanel per vestirla per il cortometraggio Le travail, parte del film collettivo Boccace 70.
Romy Schneider e Gabrielle Chanel nell'appartamento della stilista al 31 di rue Cambon a Parigi, nel 1965.
“Chanel mi ha insegnato tutto senza mai darmi consigli. Chanel non è una stilista come le altre... Perché è un insieme coerente, logico, 'ordinato': come l'ordine dorico o l'ordine corinzio, c'è un 'ordine Chanel', con le sue ragioni, le sue regole, i suoi rigori. È un'eleganza che appaga la mente ancor più degli occhi”, ha confessato in un'occasione l'attrice.
Per la prima volta, e grazie a questa amicizia tra donne, colei che era una grande seduttrice e appassionata di lettura, non era più ingenua, nemmeno di fronte alla galleria. Viveva in un appartamento simile a quello di Mademoiselle Coco rue cambon. Gli stessi scaffali, gli stessi divani beige, le stesse poltrone. Da allora, l'attrice ha indossato il marchio sia sullo schermo che in Le combat dans l'île di Alain Cavalier, uscito nel 1962 – come se fosse al di fuori di esso.
Romy Schneider e Gabrielle Chanel durante un "fitting" nel 1963.
UNO SGUARDO DIVERSO AL MITO
In qualità di principale mecenate della Cinémathèque Française dal 2021, l'azienda Chanel ha collaborato a questa mostra: in particolare, il Casa ha prestato un abito in tweed marmorizzato della collezione Haute Couture Autunno-Inverno 1961/62, simile a quello indossato da Schneider al Boccace 70, oltre a cinque fotografie scattate tra il 1961 e il 1965 da Shahrokh Hatami e George Michalke.
Attraverso la figura dell'attrice (nata a Vienna, 1938, morta a Parigi, nel 1982), la mostra approfondisce quale potrebbe essere la costruzione di una donna moderna. La sua carriera era iniziata in Germania ed era proseguita in Francia; Romy era diventata una star molto amata dal pubblico, ma per quanto abbia cercato di ritrovare se stessa, la maggior parte oggi ricorda solo la tragedia della sua fine.
Romy Schneider nel 1962 indossava un look Chanel.
"Si vende sempre meglio presentare una donna come un fascio di nevrosi, incline alla malinconia e disperata fino alle ossa. Soprattutto se era incredibilmente bella e una delle migliori attrici della storia del cinema”, afferma Clémentine Deroudille, curatore della mostra.
“Con Romy volevamo solo concentrarci su questo: la tragedia di una vita troppo breve che doveva nascondere altri drammi, altre pene che i suoi film hanno permesso di esorcizzare, trascendere. Come se dovesse pagare per sempre il prezzo della sua bellezza, il suo amore stravagante per Alain Delon, i suoi film, la sua giovinezza e la sua libertà. Cercando di trovare ogni piccolo indizio che avrebbe portato all'esito fatale, è stato scritto, poteva succedere solo così. Gli Stati Uniti avevano avuto la loro Marilyn, dovevamo sognare altrettanto”, Deroudille aggiunge nella descrizione di una mostra che vuole proprio fuggire dal semplicismo.
Abito della collezione Haute Couture o/i 1961-62 di Chanel, simile a quello indossato da Romy Schneider in uno dei suoi film.
Romy era, soprattutto, un'attrice eccezionale che ha fatto sognare milioni di telespettatori, ha ispirato grandi registi e, con la sua grazia davanti alla telecamera, ha inventato uno stile di interpretazione che ancora ammiriamo e onoriamo. “Nel suo tentativo di rompere l'immagine di porcellana della principessa austriaca che l'ha elevata a soli 16 anni, Romy ha preso le redini del suo destino di attrice e ha saputo, nel corso della sua carriera, arrivare dove meno ce l'aspettavamo, sorprendere sempre, reinventarsi e circondarsi del più grande”, aggiunge la curatrice.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, tutti sono d'accordo a parlare del suo genio. La mostra raccoglie oggetti personali dell'artista, a chi si cerca di restituire una voce propria, tralasciando le speculazioni ei racconti di chi ha costruito un mito tragico e semplicistico.
Manifesto per la mostra 'Romy Schneider' alla Cinémathèque française.
attraverso le sue carte personali, i suoi testi, le sue interviste radiofoniche e televisive, il suo diario, il fare di delle sparatorie e persino il suo guardaroba, possiamo avvicinarci di nuovo con un altro sguardo meno riduzionista. Questa volta, più giusto.