Torre Shukhov, progettata dall'ingegnere russo Vladimir Shukhov
Che "l'architettura sia il grande libro dell'umanità", come diceva Victor Hugo, è più chiaro in Russia che in qualsiasi altro Paese. Le loro città, mutanti e senza alcun tipo di contemplazione per il loro passato, finiscono per sovrapporsi nella stessa via strati di una storia piena di complimenti imprevedibili.
Per questo dire "architettura sovietica" è come dire letteratura latinoamericana o gastronomia europea. Il registro è così ampio e comprende un tale numero di stili, che raggrupparlo sotto un unico nome collettivo potrebbe suonare come dire che tutto ciò che viene dall'Asia è cinese. Il rischio di suonare come un cognato è alto e quello di, di conseguenza, sottovalutare il patrimonio che l'URSS ha portato all'architettura, lo è ancora di più.
La serie successiva inizia nel modo più semplice: all'inizio. Si potrebbero tracciare, ma date, divisioni geografiche, teoriche o stilistiche il modello di criteri estetici stabiliti da Mosca e il ruolo importante che l'arte ha svolto nell'ideologizzazione e nella coltivazione della società, Le diverse fasi che attraversò il comando sovietico definirono anche gli schemi che avrebbero governato la concezione degli edifici e degli spazi urbani.
Torre Shukhov, Mosca
Se in politica la Rivoluzione d'Ottobre ha cambiato ideologicamente il mondo, in ambito artistico lo sconvolgimento è stato così grande che niente sarebbe più stato come prima. Parliamo di le avanguardie. Nel 1919, Kandinsky, Malevich e Rodchenko si sono incontrati in Boljonka Street 14 a Mosca per creare il primo museo d'arte contemporanea al mondo.
Si trattava di valorizzare i pittori russi dell'epoca, le loro innovazioni tecniche, cromatiche e concettuali, ma soprattutto di proporre stabilire questa arte rivoluzionaria come una priorità per il governo in formazione.
Da allora, queste due rivoluzioni sono andate di pari passo e, nonostante le difficoltà che stava attraversando un Paese in guerra civile, Sono stati costituiti vari curatori nazionali che hanno trasferito la visione artistica e politica alla progettazione della vita dei cittadini.
I più importanti di loro erano OSA e Vkhutemas, un movimento parallelo nella forma e nella sostanza al Bauhaus tedesco, e la cui intenzione fu definita dallo stesso Lenin alla sua inaugurazione: "preparare maestri artisti delle più alte qualifiche per l'industria, costruttori e amministratori della formazione tecnico-professionale".
L'edificio Narkomfin prima del suo restauro
L'ideologia deve essere impiantata dalle fondamenta, pensavano. E lì Suprematismo, Cubismo, Raionismo, Futurismo... cristallizzati nel movimento architettonico della costruttivismo, o "arte edilizia" (e spesso inquadrato nella corrente razionalista).
E come applicare questi ismi a una costruzione non astratta? Non solo hanno dovuto trovare la risposta a questa domanda attraverso la scultura, ma anche era essenziale darle un senso di movimento, di progresso, chiave dei meccanismi di una società la cui industria era un vettore fondamentale.
La premessa prevedeva di farlo sistematicamente e non attraverso l'intuizione. Da qui l'onestà delle facciate, che rivelavano le viscere dell'edificio, senza più fronzoli di quelli strutturalmente necessari.
La torre Shujov, a Mosca, anticipa il capovolgimento estetico che avrebbero gli esterni, e i cui interni dovettero riorganizzare la vita privata e sociale dei suoi inquilini. Uno dei migliori esempi è stato la casa Narkomfin, una delle prime case comunali recentemente restaurata dopo decenni di rovine.
Edificio Narkomfin, su Novinsky Boulevard, Mosca
il tuo architetto, Moisei Ginzburg applicò nel 1929 alla lettera i cinque pilastri dell'architettura che Le Corbusier aveva definito solo due anni prima e ciò avrebbe sostenuto i grandi piani di sviluppo urbano sovietici fino agli anni '80; riconoscibile ad occhio nudo un piano terra rialzato su palafitte e facciate continue. Le cucine, separate da ogni appartamento, avevano lo scopo di stimolare una maggiore vita sociale e la vera emancipazione delle donne.
Narkomfin è l'edificio più rappresentativo del movimento, molto al di sopra delle poche opere eseguite da Ginzburg in Unione Sovietica, essendo il Università di Almaty (Kazakistan) uno dei più eccezionali.
Ma se c'è un nome proprio, un architetto che ha segnato la capitale negli anni '20, quello era Costantino Melnikov. In la sua residenza, una lezione a sé stante di distribuzione degli spazi, si tengono conferenze sull'architettura attuale, con particolare attenzione alla diffusione dell'opera di Melnikov.
Altre sue costruzioni sono ancora in uso a Mosca, come la Fabbrica Svoboda, i garage Intourist o il Club Rusakov, per eventi culturali. Inoltre, nel centro della città edifici come la sede del quotidiano Izvestia o l'edificio Mosselprom, nel quartiere di Arbat.
Edificio Mosselprom, nel quartiere di Arbat
Il costruttivismo avrebbe lasciato il segno in città come San Pietroburgo, Minsk o Samara (poi Kuibyshev), ma bisogna andare molto oltre per trovare una delle concentrazioni meglio conservate di questo stile: a la capitale della Siberia, Novosibirsk.
Città fondata nel 1893, si sviluppò soprattutto a partire dal 1917, con il peso logico di architettura d'avanguardia negli anni '20 e all'inizio degli anni '30.
Grazie alla sua posizione strategica, era altamente industrializzata ed è ancora oggi la terza città più grande della Russia, la cui umanità è iscritta "l'edificio di 100 piani", la scuola di chimica, la banca Gosbank, la casa dell'Aeroflot o il centro affari. Ekaterinburg segue la sua scia, con un massimo di 40 opere costruttivista molto apprezzate.
Se Le Corbusier ha posto le basi per l'architettura moderna, è paradossalmente nel suo primo contatto con l'Unione Sovietica che questa corrente iniziò a dare i suoi ultimi colpi nel paese.
Quindi consideriamo la costruzione del Centro Sojuz come uno zenit, una svolta. È, infatti, nel mezzo di un miglio d'oro per il costruttivismo di Mosca, da allora a pochi metri si trovano il Ministero delle Politiche Agricole e l'(allora) Commissariato Nazionale delle linee di comunicazione.
Soyuz Center, la svolta
Le impressioni positive che ha avuto dalla città lo hanno portato a progettare uno dei suoi progetti per eccellenza per il concorso internazionale che stava cercando. l'edificio portabandiera della "dittatura del proletariato": il Palazzo dei Soviet.
Fu una delle prime volte che venne concepito un edificio polifunzionale suddiviso in diversi padiglioni, con una distribuzione spaziale che non dipendeva dalla verticale e che ha contribuito a sviluppare un ambiente urbano con una concezione molto più paesaggistica...
Cosa è successo dopo? A livello istituzionale, si impose la teoria della riflessione leninista, che condusse le arti verso il cosiddetto realismo socialista. I membri di Vjutemas e OSA furono quindi percepiti come nemici ed entrambe le organizzazioni persero il loro sostegno.
Il rifiuto di progetti come quelli di Mosei Ginzburg, dell'espressionista Erich Mendelsohn, di Le Corbusier o di Walter Gropius (fondatore del Bauhaus) per il Palazzo dei Soviet è la svolta che segna questo cambiamento di criteri. A tal punto che questi ultimi due hanno inviato una lettera arrabbiata a Stalin, assillando l'elezione di questo idillio megalomane, compreso Lenin di 75 metri.
Modello della Torre Tatlin, 1919
QUELLO CHE RIMANE SULLA CARTA
Infatti, proprio come la Rivoluzione, questa reinvenzione artistica è stata sia realizzata che frustrata. L'architettura sovietica, più di ogni altra, finì e iniziò sulla carta, al punto che alcuni dei suoi progetti fondamentali (in termini di impatto che finiranno per avere) sono rimasti nei progetti.
Era il caso delle proposte per il già citato Palazzo dei Soviet, ma era già successo prima ai suoi due massimi esponenti in campo teorico: El Lissitzky e Tatlin. Il primo, con i suoi grattacieli orizzontali o la famosa tribuna Lenin.
Il secondo, con l'opera originale di Vjutemas: la torre alla Terza Internazionale, una struttura metallica all'interno della quale tre padiglioni ruotano a velocità diverse, in rappresentanza dei tre poteri che sostenevano lo Stato sovietico: esecutivo, legislativo e, sorprendentemente, informativo. Attualmente, esiste una replica da ridimensionare in Nuova Galleria Tretyakov a Mosca.
E cosa è successo al Palazzo dei Soviet? Una volta avviati i lavori, l'inopportuna visita dei nazisti nell'anno 41 diresse alla guerra tutte le risorse dello Stato. Quello che doveva essere il più iconico degli otto grattacieli progettati da Stalin, è stato lasciato in un grande buco nel mezzo della città, convertito per decenni in una piscina all'aperto.
Impantanata, così è rimasta l'architettura d'avanguardia fino agli anni '70. In questo grande buco nero e con gli altri sette grattacieli, inizia proprio il prossimo articolo.
"Tribune Lenin", El Lissitzky, 1920. Galleria Statale Tretyakov, Mosca