Il complesso VDNKh (Mostra delle conquiste dell'economia nazionale)
rimaniamo dentro 1931 , sepolto in un buco al centro di Mosca. Un buon riflesso della storia della capitale, sia per i tempi paludosi in cui ci troviamo, sia per la determinazione a fare di questo luogo l'emblema delle gesta nazionali.
Dal XIV secolo, in questo stesso punto, il Monastero di Alekseevsky L'ortodossia fu imposta nel mezzo di una disputa tra russi, lituani e polacchi per il possesso della città. Nel 1812 Nicola I concesse il permesso di demolizione per costruire la Cattedrale di Cristo Salvatore, omaggio alla vittoria su Napoleone. E quasi 120 anni dopo, Stalin lo fa volare per aumentare il suo particolare tributo dopo aver sconfitto la borghesia e la religione e, per inciso, dare un indizio su dove andranno i colpi della sua eredità.
Immagine di quello che doveva essere il Palazzo dei Soviet
Dalla sua mano ci incontriamo Boris Iofan, un architetto ucraino e formatosi in Italia, che importerebbe nell'Unione Sovietica le caratteristiche grandiose dell'architettura totalitaria.
Infatti, di fronte alla stessa Cattedrale di Cristo Salvador si trovano i famosi Housing in the Ribera, una delle prime opere di Iofan, che anticipa la svolta che l'architettura d'avanguardia subirà negli anni '20, sebbene mantenessero caratteristiche costruttivista. Lo stesso Iofan vi si stabilì, seguendo da vicino l'andamento della costruzione del Palazzo dei Soviet.
Il suo progetto aveva prevalso sulle proposte di Le Corbusier, Walter Gropius o Armando Brasini (il suo insegnante di italiano), tra gli altri; la scelta dei suoi tratti neoclassici segnerebbe la linea estetica del mandato di Stalin... E le vicissitudini della sua non costruzione esemplificano i traumi dello sviluppo economico fino all'era di Krusciov.
Tra allagamento e allagamento prende forma il buco, dall'altra parte del Cremlino l'Hotel Moskva, uno degli edifici più grandi e amorfi della capitale.
Il Moskva Hotel, ora il Four Seasons di Mosca, è uno degli edifici più grandi e amorfi della capitale
La dimensione non ha bisogno di essere spiegata; sulla sua facciata asimmetrica e stili incompatibili, la teoria più poetica è quella che indica che, di fronte ad alcuni progetti con due diverse proposte, Stalin ha piantato una firma nel mezzo. Terrorizzata di chiederti di specificare le tue preferenze, l'architetto ha deciso di eseguire semplicemente entrambi. Un aneddoto che si è deciso di non correggere quando, nel 2004, è stato demolito per costruirne una replica esatta. Riaperto nel 2014 come Four Seasons (sì, con servizi diversi).
Adesso 1938 . L'allagamento del buco continua, ma il Palazzo dei Soviet riesce a prendere quota, proprio mentre la città inizia a ritrarre un altro dei tratti chiari dell'architettura stalinista: urbanistica in stile imperiale, che riafferma la struttura concentrica della città e la collega attraverso ampi viali radiali.
Proprio come a San Pietroburgo, le sponde dei fiumi si formano come località di riferimento, e nuovi progetti abitativi si riprendono appartamenti unifamiliari, dopo l'esperienza dei comunalcas. Anche, la densità abitativa di ciascuna via è limitata e vengono fissate le altezze di riferimento degli edifici sui viali principali (tranne a San Pietroburgo, che rispetta ancora oggi la sua dimensione originaria).
Questi sviluppi urbani sono implementati a Mosca fin dall'inizio. Come evidenziato dall'esperto di urbanistica Deyan Sudjic, "Con il Cremlino al centro, la città conserva una struttura lasciata in eredità dall'autocrazia medievale. Dal 1917, è stato l'oggetto dello sforzo di farne la capitale non solo dalla Russia o dall'Unione Sovietica, ma di un nuovo ordine mondiale. Una capitale formata non dal mercato, ma da un'idea di cosa potrebbe essere una città".
Kosygin State University
Questo sviluppo è andato via in numerosi viali una grande sovrapposizione di stili: dal classicismo di Iofan alle apparizioni tardive del costruttivismo, come la Kosygin State University, o dettagli inaspettati dell'art déco, come sul Pokrovskii Boulevard, nelle vicinanze degli Stagni del Patriarca o sulla Frunzenskaya Riverside. Sotto tutti loro, la metropolitana di Mosca inizia a forgiare la sua leggenda, che ben merita un'altra relazione a margine.
Anni dopo, i piani di Mosca sarebbero stati trasferiti, in misura maggiore o minore, ad altre capitali del blocco orientale durante i lavori di ricostruzione del secondo dopoguerra. Quindi, anche il concentrico Sofia replica in piazza Serdika lo stile del centro di Mosca. Questo stesso imperialismo stalinista (o realismo socialista) mette al centro tutta la sua monumentalità Kiev , con viale Khreshchatyk e dintorni. Lo stesso vale per le altre città più colpite dal conflitto: Minsk, Berlino Ovest o Volgograd (poi Stalingrado).
Se la guerra ha cambiato la morfologia di queste città, anche Mosca è stata costretta a ripensarsi. Nonostante l'insistenza nel portare avanti il Palazzo dei Soviet, la cui struttura nel 1941 aveva già raggiunto 11 dei suoi 100 piani, la realtà mangiava i sogni. Tutta questa struttura in ferro è stata smantellata e utilizzata come materiale bellico. Dalla sua finestra nell'Edilizia della Ribera, l'architetto Iofan ha visto come il buco fosse tornato alle sue origini allagate.
Piazza Serdika a Sofia replica lo stile del centro di Mosca
Dopo la guerra, il comando sovietico cambiò idea e decise di utilizzare le stesse linee guida dello stesso Iofan circondano il centro di Mosca con sette torri che oggi rimangono le icone della città. In uno stile che oscilla tra gotico e barocco e con dettagli modernisti, tra il 1947 e il 1953 sui sette colli di Mosca furono costruiti questi sette colossi: tra questi, l'Università MGU, il Ministero degli Affari Esteri, le case Kotelnicheskaya o l'Hotel Ukraine sono i più perseguitati dalle telecamere.
Proprio come l'urbanistica è stata trapiantata in altre città, le imitazioni delle "sette torri" (come sono conosciute in russo, in contrapposizione alle "Seven Sisters" più orientate al mercato in inglese) sono arrivati a Varsavia oa Riga. La sua monumentalità sarebbe replicata anche nel teatro dell'opera di Samara o nel porto di Sochi. Ed è proprio sulle rive del Mar Nero che troviamo la medaglia d'oro con il Sanatorio di Orkhonikidze per i minatori: un complesso di 16 ettari di giardini, fontane e fino a dieci moduli collegati alla spiaggia da una funicolare. La particolarità è che nonostante gli edifici siano abbandonati, è ancora adibito a parco pubblico, in cui ricreare la gloria e la decadenza di un impero non lontano.
Le sette torri oggi restano un'icona della città
Orjonikidze continua ad essere l'ultima evoluzione di altre opere che sostengono l'eredità dell'architettura stalinista a Mosca, come il Red Army Theatre (1929) o il Gorky Park Victory Arch (1955). Di loro, il complesso VDNKh (Mostra delle conquiste dell'economia nazionale) culmina l'espressione più delirante di quest'epoca: una sorta di Expo universale sovietica, in cui i padiglioni di ciascuna repubblica membro dell'URSS si raccolgono attorno a una grande piazza, che mescola modernismo e rococò. La sensazione di pastiche aumenta con la ristrutturazione del 2014, dopo decenni di abbandono. In ogni caso, lo è una visita imprescindibile, come inno all'armamentario sovietico e come riflesso dei tentativi di rispettare le particolarità di ogni territorio...
Ma al punto. Cosa è successo a Borís Iofan e al buco? Per alcuni decenni si fissarono l'un l'altro, in attesa. Per cercare di recuperare il suo progetto, a Iofan viene attribuita un'ampia corrispondenza con Stalin. Questo gli fece disegnare altre cose, ma non avrebbe mai raggiunto la rilevanza del Palazzo dei Soviet o di il suo lavoro per l'Expo di Parigi del 1937, che sarebbe diventato un simbolo degli studi cinematografici Mosfilm e dell'intera città: la scultura dell'Operaio e della Kolkhoz Woman, che oggi si trova in un'altra fiera, la VDNKh, e su un bel po' di francobolli e cartoline.
Quindi Iofan è stato portato alla luce dall'oblio, ma... il buco, il buco continuava a fermentare. Con la morte di Stalin nel marzo 1953 e dopo la breve reggenza di Georgy Malenkov, arrivò Nikita Krusciov , la cui testa calva e gonfia lasciava intendere che fosse venuto con la voglia di fare festa.
Sanatorio di Orkhonikidze
È andata così. Destalinizzazione della canzone, a partire dalla memoria storica e proseguendo con il processo di urbanizzazione della popolazione. L'architettura stalinista non era né efficiente né sostenibile, decise. Il buco rappresentava una vocazione di eccessi inutili. Krusciov lo restituì al popolo: è stato completamente allagato per costruire una delle più grandi piscine pubbliche all'aperto riscaldate (sì, nel centro di Mosca).
Con le città farei più o meno lo stesso. Approfitta dell'aspetto di nuovi materiali da costruzione per inondali con edifici a cinque piani (khrushiovka). Tra il 1917 e il 1961, la popolazione urbana è passata dal 17% al 50%. Avrebbero dovuto nuotare in quartieri più blandi di quelli glamour dei decenni passati... fino a quando negli anni '70 una nuova rivoluzione si è appollaiata sul stagnante panorama sovietico.
Certo, la storia del foro non finisce qui.
Il complesso VDNKh culmina l'espressione più delirante di quest'epoca: una sorta di Expo universale sovietica