'Ipocefalo', di Mateo Mate
Da un cortile della caserma del Conte Duca, a Madrid, Le scale portano, dopo una lunga discesa, a la stanza del caveau. Là, nelle fondamenta dell'edificio, sotto archi di mattoni, la mostra sotto la superficie esplora, attraverso il lavoro di 17 artisti della scena attuale, paure e zone oscure che la crisi pandemica ha messo a nudo.
In una delle stanze spicca un torso maschile in gesso con testa equina che, a prima vista, potrebbe sembrare una scultura classica. Basta guardare da vicino per vederlo L'ipocefalo di Mateo Maté unisce due opere dell'antichità per creare un mostro. L'uomo dalla testa di cavallo ci porta al Minotauro, che vagava in un labirinto che poteva assomigliare allo spazio sotterraneo a volta della vecchia caserma.
Mateo Maté afferma che il mostruoso è ciò che si discosta dal canone, cioè dalle norme estetiche che la società applica a ciò che contempla. La malattia, la vecchiaia, ciò che è escluso dalla norma razziale, sessuale o di genere, è nascosto, rinchiuso, poiché il Minotauro era confinato nel labirinto cretese.
Ogni epoca ha proiettato le sue paure su figure che presentavano caratteristiche estranee all'ordine della natura. Il mostro provoca paura, rifiuto, ma il suo stesso carattere trasgressivo, la sua esistenza al di fuori delle convenzioni, al di fuori di ciò che è permesso, carica di attrattiva questi esseri.
Il imperatore romano Tiberio aveva una villa estiva in Sperlonga , sulla costa, a sud di Roma. Una grande grotta si apriva sul mare. Tiberio conosceva a fondo il Mitologia greca. Giovani della nobiltà crebbero a Roma leggendo le opere di Omero. L'odissea È una storia piena di esseri fantastici che perseguitano l'eroe in ogni fase durante il suo ritorno a Itaca.
Tiberio ha ideato un gioco. Nella volta allagata della grotta marina installò monumentali gruppi scultorei in marmo che rappresentavano scene dell'opera di Omero. Il museo di Sperlonga conserva il set in cui Ulisse acceca con una lancia l'unico occhio di Polifemo, un ciclope che teneva prigionieri lui e il suo equipaggio e che minacciava di divorarli uno per uno.
Grotta di Tiberio a Sperlonga
Davanti alla grotta l'imperatore ordinò di costruire un triclinio, una sala da pranzo con sedili reclinabili. Lì pranzò mentre contemplava con i suoi ospiti la cecità del Ciclope e l'assalto alla nave dell'eroe da parte di Scilla, un essere marino con il busto di donna e la coda di pesce. Quattro cani arrabbiati eruttarono dalla sua vita. Per quelli che là hanno bevuto vino da coppe d'argento, la mostruosità faceva parte di un gioco di puzzle.
In nei capitelli del chiostro del monastero di Silos troviamo arpie con il volto di donna e il corpo di uccello, draghi, leoni arruffati, centauri e grifoni alati con la testa d'aquila. Nell'alto medioevo, un leone era considerato un essere fantastico come un unicorno. La fauna reale e quella immaginaria appariva illustrata indistintamente nei bestiari che gli artisti usavano come riferimento nelle loro opere.
"Nei chiostri, dove i fratelli si esercitano a leggere, che motivo hanno tanti mostri ridicoli?" , si chiedeva San Bernardo de Claraval già nel XII secolo.
Gruppo scultoreo in cui Ulisse acceca l'unico occhio di Polifemo con una lancia
Come oggi, nel medioevo il mostro era fuori. Era estraneo alla civiltà e alla società cristiana. La sua presenza aveva una funzione evidente: l'avvertimento a coloro che hanno infranto la legge divina. Il suo destino sarebbe la tortura dei mostri infernali che Bosch ricreò secoli dopo con fantasia visionaria dagli stessi modelli degli artisti di Silos.
Ma questo non era il suo unico ruolo. Alcuni di loro, come il grifone, proteggevano dalla presenza del Maligno e altri, secondo i resoconti dei viaggiatori, abitavano terre lontane e rappresentavano le minacce che attendevano il monaco fuori le mura del monastero.
A Viterbo, nel Lazio, c'è un giardino: il Parco dei Mostri. Lo scrittore Manuel Mujica Lainez dedicato a Bomarzo un romanzo sulla vita di Duca Pierfrancesco Orsini, il tuo Creatore. Nella storia, Orisini, ossessionato dall'alchimia, supera i suoi handicap fisici e sale, con ambizione implacabile, nell'Italia del Rinascimento.
Sebbene sia improbabile che il nobile romano condividesse le preoccupazioni del personaggio letterario, è inevitabile che Una visita a questo parco popolato da esseri fantastici risveglia l'immaginazione. Sotto il castello, i sentieri portano a sculture di sirene, un drago attaccato dai leoni o una tartaruga gigante. L'ingresso di una grotta assume la forma di la bocca di un orco e avverte: i pensieri volano. Dentro la grotta l'eco moltiplica le parole.
"Nei chiostri, dove i fratelli si esercitano a leggere, che motivo hanno tanti mostri ridicoli?"
Gli esseri di Bomarzo rispondono al capriccio e all'invenzione. Sono figure il cui simbolismo rimane nascosto. I mostri enunciano un messaggio fantastico e incomprensibile.
Un recinto sotterraneo, una grotta marina, un chiostro, un parco e un museo.
I mostri aspettano nell'oscurità di La stanza dei dipinti neri di Goya nel Museo del Prado. Goya porta il mostro su un altro piano. per il pittore, il mostro è in noi, intorno a noi.
Ciò che provoca l'orrore nasce nel sonno della ragione, che egli illustra nei Caprichos, nella crudeltà della guerra, nella rapacità di una società che attacca i deboli, nella follia di Saturno che divora i suoi figli, nell'ignoranza di un duello con le mazze.
I mostri vengono espulsi, restano fuori, al buio. Provocano paura, ma risvegliano anche la fantasia e rivelano aspetti di noi stessi che siamo riluttanti a contemplare.
La mitica bocca di un orco nel Parco dei Mostri