Sopra le nuvole.
"Siamo in paradiso o all'inferno, nel futuro o nel passato, con un esercito di sinistra o di destra, con i rapiti oi rapitori, con un uomo o una donna? Alexander Landes, direttore di scimmie, Capisce perfettamente che lo spettatore si pone queste domande quando affronta il suo film.
Presentato in anteprima al Sundance e alla Berlinale, Monos è interpretato da un gruppo di giovani che vivono isolati da tutto Colombia e condividono una sola missione: custodire una vacca da latte e un ostaggio americano. Ma i giorni e le notti sono così lunghi e la natura umana è intrecciata con la natura selvaggia.
“Viviamo in un mondo sempre più polarizzato, che molti cercano di dividere con pericolosa semplicità, come tra il bene e il male, ma la nostra storia cerca il contrario: rifiutare ogni concezione binaria della vita e ci invitano a esplorare le tante sfumature di grigio che possiamo vedere allo specchio, dentro e fuori la Colombia”, spiega il regista colombiano.
Scimmie, non siete soli.
Monos è un film viscerale e imprevedibile come il paesaggio in cui si svolge. Landes ha scritto la sceneggiatura pensando già alla giungla e al suo disagio, ma anche alla montagna e a quella sensazione quasi divina di essere al di sopra di tutto. Ha concepito una storia in cui i suoi personaggi vivevano tra nuvole, nebbia, vegetazione e fango. E, soprattutto, in cui lui La narrazione correva nella stessa direzione dell'acqua: dalle vette alle foci dei fiumi e del mare.
Così andò avanti e indietro finché non trovò il Paramo di Chingaza, dove si svolge la prima parte del film, dove i ragazzi vivono soli, in attesa dell'arrivo del loro messaggero, con nuovi ordini e addestramento. "El Páramo è un ecosistema molto delicato e molto speciale", ha detto Landes a TRAVELER durante la sua recente visita a Madrid. “Si trova a un'altitudine di 4.000 metri, a circa tre ore e mezza da Bogotà. È un luogo che racchiude le grandi riserve idriche della città. Un posto impressionante. A parte l'altezza, per mancanza di ossigeno, cambiava continuamente: in 10 o 15 minuti si passava dall'essere avvolti da una nuvola, alla pioggia e all'improvviso è cominciato un sole tremendo”.
Vecchia miniera nel Páramo de Chingaza.
In queste condizioni, anche se il piano di tiro era minuzioso e conoscevano bene il luogo —perché per scegliere i loro otto protagonisti sono andati prima lassù con 20 candidati e hanno partecipato a una specie di improvvisazione e campo di esercitazione—, “bisognava avere molta flessibilità e una mente aperta per sfruttare ciò che quella giornata e quella natura offrivano”.
Un clima e un'esperienza che la troupe cinematografica ha vissuto sulla propria pelle: ospitato nell'unico luogo della zona, "un ritiro di meditazione e yoga", senza segnale mobile, senza acqua calda... “In tante occasioni non c'era luce, nessun controllo. Solo nuvole o verde. Tutti conoscevamo i nostri limiti, tutti piangevamo. Ci amiamo, ci odiamo, impazziamo e abbiamo assistito al meglio e al peggio di ognuno di noi”, dice in memoria.
Né buono né cattivo: cattivo e buono.
Nel Páramo, Landes ha finito per riscrivere la sceneggiatura: la natura che invade la storia e anche l'impronta dell'uomo, perché ha voluto includere la vecchia miniera di calcare, chiuso negli anni '70, che funge da bunker abitativo per questi giovani ribelli.
ANIMALE DELLA GIUNGLA
E se la prima parte del film è stata trascorsa quasi al di sopra delle nuvole, per la seconda parte, in cui i personaggi iniziano a pasticciare, sono dovuti scendere nelle profondità: in un canyon nella giungla. E, in particolare, hanno sparato il Samaná Canyon, "vicino a Cocorná, ad Antioquia, confine con Caldas", Spiega Landes. “Una vecchia area ad alto conflitto, quindi non molte persone ci sono andate. E per girare lì abbiamo avuto l'aiuto di una truppa di muli, di alcuni cercatori d'oro, che svolgono attività di estrazione artigianale nel fiume, e anche della squadra nazionale di kayak".
Quando l'acqua finisce...
In quelle profondità i personaggi perdono il contatto con la realtà, riferimento del loro posto nel mondo. Vanno matti. E il film passa da ipnotico a estatico. "L'impressionante catena montuosa delle Ande che vedi all'inizio attraverso le nuvole, dà un'idea molto più chiara di dove ti trovi nel mondo, la tua prospettiva, la tua scala è molto evidente", spiega Landes. "Invece, man mano che ti perdi sotto il baldacchino della giungla perdi prospettiva e scala. Ed è quello che succede a questo gruppo, poiché anche loro si frammentano. E, come l'acqua, dalla montagna alla foce, si muovono sinuosamente e "perdono trasparenza".
Nel canyon della giungla di Samaná.