Addio allo spigolatore di storie
lei vide l'eccezionale nel quotidiano , nel blando, in ciò che normalmente trascuriamo. Quell'acuità visiva era, in verità, a arma di denuncia.
Insieme a Varda Abbiamo viaggiato attraverso la Francia, incontrando vicini di casa, lavoratori, storie di vita quotidiana, che lei ha raccontato con la sua fotocamera portatile traballante e quegli scatti sbarazzini e divertenti. Più di una volta si è dimenticato di spegnere la telecamera ed è quello che ci ha mostrato nell'edizione finale del pezzo. Niente è stato sprecato tutto faceva parte di quella realtà intima con cui ci interrogava.
Agnese , come uno dei fondatori della Nouvelle Vague (non dimentichiamo che il tuo film La Pointe Courte era prima di a proposito di soufflé de Godard), ci ha insegnato tutto. Inartificiale. Nel suo lavoro, il massimo artificio è la realtà, per quanto cruda possa essere.
Non invano, nel 1977, ha presentato in anteprima il suo film ** L'Une chante, l'autre pas (Uno canta, l'altro no) **, dove rivendicava il diritto delle donne di decidere sul proprio corpo.
Agnès ci ha insegnato tutto: i suoi capelli, il passare del tempo nelle rughe delle sue mani, nei solchi dei suoi occhi... Anche nelle forme capricciose delle patate che si coltivano nei campi francesi. Era tutta una scusa, una svista, trascorrere del tempo nel tempo.
In _Les glaneurs et la glaneuse (Le spigolatrici e la spigolatrice) _ , cercava, incessantemente, quei raccoglitori (di frutta e verdura, ma anche di immondizia, di oggetti...) e finì per diventare "spigolatore" di esperienze (quella meravigliosa scena del documentario in cui raccoglie camion dalla strada dalla sua macchina e con la mano a forma di O). Scene dolci e divertenti che rappresentavano così tanto il suo modo di guardare il mondo.
La sua ultima avventura ci ha fatto versare qualche lacrima nel cinema , perché quel passare del tempo di cui tanto parlava, diventava palpabile nei suoi lenti passi verso il mare, a braccetto con JR, suo compagno nel documentario Visages Villaggi .
Agnès addormentata su un treno ("Visages Villages")
Un furgone con una macchina fotografica che stampa foto su larga scala viaggia attraverso la Francia. Dentro, due generazioni e quattro occhi (e un paio di occhiali) che raccontano le storie dietro le rughe dei suoi abitanti.
UN Agnese Varda e l'enigmatico fotografo **JR**, sempre al riparo dietro i suoi occhiali da sole, mezzo secolo li separava e, nonostante la grande differenza di età, entrambi condividevano un hobby: essere osservatori della gente.
Varda, attraverso i suoi nastri; JR con i suoi murales. In Visages Villaggi , film candidato al miglior documentario all'ultima edizione degli Oscar, ha unito le forze. Nelle parole di Agnès, l'obiettivo era “fotografare i volti affinché non scompaiano nei buchi della mia memoria” . Non nostro.
Per questo, nel loro strano viaggio su strada, hanno cercato le storie dei minatori di Bruay-la-Buissière e fotografato Jeanine, l'ultima residente del quartiere minerario che sta per essere demolito ; hanno ravvivato le mura del case disabitate di Pirou-Plage con i ritratti dei loro vicini; e riempite i contenitori Le Havre con fotografie delle mogli dei portuali.
Perché loro, i volti ingiustamente dimenticati, sono quelli che hanno cercato.
Ma questo è diventato anche un viaggio introspettivo in cui Agnès v ritorna nei luoghi della sua storia con la fotografia e il cinema : la tomba di Henri Cartier-Bresson (e di sua moglie Martine) a Montjustin, emulando la corsa al Louvre del film banda a parte di Jean-Luc Godard e incollaggio una fotografia che Agnès ha scattato a Guy Bourdin nel bunker sulla spiaggia di Saint-Aubin-sur-Mer, in Normandia.
La marea ha spazzato via la carta Bourdin il giorno successivo, lasciando un'ombra d'inchiostro... Per fortuna, la nitida macchina fotografica di Agnès è sempre stata lì per immortalare tutto.
Agnes e J.R.
Una fotografia che Agnès ha scattato a Guy Bourdin nel bunker sulla spiaggia di Saint-Aubin-sur-Mer, in Normandia