Picasso e Lautrec e l'assenzio e le notti infinite di Parigi
Al di là del dialogo tra l'opera di due grandi, il Mostra Picasso-Lautrec nel Museo Thyssen racconta un viaggio. Il viaggio dell'artista adolescente verso l'a Parigi immaginato e il suo incontro con una città che non rientrava nei manifesti di Lautrec.
Nel 1900 Picasso aveva diciassette anni e aveva passato gli anni della formazione accademica a Barcellona. Il suo lavoro Ultimi momenti , ora disperso, era apparso al Esposizione Universale di Parigi. La città lo aspettava.
All'arrivo, si stabilì con il suo amico Casagemas a Montmartre e ha visitato il padiglione spagnolo accompagnato da Ramón Casas, Miquel Utrillo e Ramón Pinchot.
Nel contesto dell'Esposizione Universale di Parigi, Picasso arriva in città
La capitale francese stava vivendo un momento di splendore. La folla si accalcava per guardare il display luminoso del Palazzo dell'Elettricità nel Trocadero ; mongolfiere riempivano il Grand Palais ; Gaumont, Pathé e Lumière hanno proiettato i loro film; quelli eleganti, vestiti Doucet e vale la pena Hanno camminato attraverso il Bois de Boulogne e riempiva i caffè degli Champs-Elysées.
Ma la Parigi delle luci, dei saloni, della La Parigi di Proust , non era nell'interesse di Picasso.
Palazzo Trocadero nel 1900
Montmartre, sfuggita alla razionalizzazione urbanistica di Hausmann, rimase nel 1900 ai margini del Parigi borghese . Fuori dal comune parigino, il consumo di vino era esente da tasse , fatto che favorì il proliferare di osterie e bordelli.
In cima, Il Butte , i campi di vigne e gli edifici rustici davano alle sue strade un'aria campestre che ne qualificava lo squallore. Lì intorno al place du Tertre , studi di artisti come Isidre Nonell, che ha accolto Picasso e Casagemas.
La vita notturna ruotava intorno al Moulin de la Galette , un vecchio mulino trasformato in caffè-concerto, e il Cabaret Le Lapin Agile , proprietà del cantante Aristide Bruant, dove si sono conosciuti Modigliani, Valadon e Van Dongen.
Le Moulin de La Galette, dopo Lautrec
Con eccezioni, l'intellighenzia guardava con sospetto le premesse di Pigale, nella zona inferiore. Nel Moulin Rouge , creato ad imitazione del mulino La Butte , predominava una clientela borghese che veniva a Montmartre in cerca di divertimento.
Laggiù Il Goulo , il cui nome derivava dalla sua abitudine di svuotare d'un fiato i bicchieri dei clienti, fungeva da regina indiscussa del cancan sui tavoli che facevano da palcoscenico.
È probabile che Picasso abbia visto Jane Avril , il suo successore, che nella sua infanzia fu curata alla Salpêtrière per la cosiddetta Mal de San Vito . La sua guarigione avvenne improvvisamente in uno dei Bals de Folles organizzato dall'ospedale psichiatrico e, da allora, non ha smesso di ballare. Il suo stile acrobatico e convulso divenne popolare a Le Divan Japonais e finì per trionfare al Moulin Rouge.
Bal du Moulin Rouge
Sebbene in un primo momento l'artista considerasse questi spettacoli una volgare caricatura della sua idea di boemia, fu presto attratto dai tipi che li frequentavano. La Parigi di Lautrec si è manifestata in prostitute cariche di trucco e clienti in frac e cappello a cilindro.
La Boemia era astratta e adattabile . I suoi argomenti, fissati da Enrico Murger e portato all'opera da puccini, avevano definito un universo maschile in cui la donna agiva come amante e danzatrice.
Ciascun candidato poteva unire a suo piacimento gli assembramenti disordinati, la scarsità, la vita notturna, il fallimento commerciale, la fuga dalle occupazioni borghesi, lo spirito rivoluzionario, una dissipazione costante e, naturalmente, la fata verde.
Il forza etilica dell'assenzio era combinato con un effetto allucinogeno che presumibilmente promuoveva l'ispirazione. Pertanto, negli ultimi decenni dell'Ottocento il suo consumo divenne popolare nei circoli artistici.
Manet, Verlaine, Van Gogh e lo stesso Lautrec Erano grandi bevitori di questo liquore. Ma l'assenzio non era l'unico psicotropo popolare a Montmartre. Si sapeva il Dipendenza da morfina di Casagemas , Y Lo stesso Picasso divenne dipendente dall'oppio anni dopo, durante la sua relazione con Fernande Olivier. Tuttavia, a differenza del suo compagno, Picasso seppe estrarre il fermento creativo da quell'atmosfera senza cadere nella sua tossicità.
"Bevitore di assenzio", di Lautrec
Nelle opere dei suoi primi anni a Parigi, l'artista mantiene una distanza di osservazione. Le forme fuggono dall'esaltazione di Lautrec. Il suo sguardo è avido, attento e poroso, i suoi movimenti lenti.
Una notte, l'artista adolescente entra in un caffè-concerto e ordina un bicchiere di assenzio. Tira fuori un taccuino, osserva una prostituta ridere e traccia i suoi lineamenti sul foglio. Lei risponde alla sua attenzione e lo prende in giro mentre aspetta. Sotto la luce a gas, il pallore della sua pelle, il supporto di velluto rosso e il blu del suo vestito diventano intensi.
Il galoppo di Offenbach Sta finendo. Le gambe si posano. Gli uomini in coda applaudono. Dopo una pausa, Yvette Gilbert esce sul palco con un abito di raso scollato e guanti neri. Madame Arthur canta. La sua voce è lirica, i suoi gesti drammatici. Alla fine della sua esibizione, la voce sale. L'orchestra suona un valzer lento. Picasso si accende una sigaretta mentre osserva la sua modella mentre balla da ubriaco con un cliente. Disegno.
Questa è la storia di Picasso e delle infinite notti parigine