Viaggio verso un dipinto: 'Veduta di Toledo', El Greco
quando El Greco Quando arrivò a Toledo, aveva trascorso metà della sua vita e lì avrebbe già trascorso l'altra metà. Aveva trentasei anni ed era chiaramente determinato a farsi un nome nella storia dell'arte occidentale. Erano finiti i loro inizi cretesi , legato a uno stile bizantino che doveva rimanere inalterato per sempre, e dove quindi ogni innovazione era impraticabile. Dietro Venezia , dominato da giganti come Tiziano, Tintoretto o Veronese ; Y Roma , dove le ombre di Raffaello e Michelangelo continuavano a oscurare tutto ciò che non nasceva direttamente come estensione di essi.
El Greco a quel punto era già El Greco , e molto sicuro del suo stile doveva essere quando si considerava qualificato per diventarlo pittore di corte di Filippo II . Come prova, ha presentato per decorare il Monastero dell'Escorial ancora in costruzione a 'Martirio di San Maurizio' così variopinto, così eccentrico e confuso –e, francamente, così assolutamente fantastico- che al severo re di Spagna non piaceva un capello. "I Santi devono essere dipinti in modo tale che non tolgano loro il desiderio di pregare" , padre José de Sigüenza avrebbe messo in guardia sul caso nel suo libro "Storia dell'Ordine di San Geronimo" del 1602, in cui affermava anche che Theotokopoulos "Rende felici pochi, anche se dicono che è molto artistico".
Per ricoprire di affreschi le zone più nobili del monastero, Felipe II scelse gli italiani Cambiaso, Tibaldi e Zuccaro -corretto quanto irrilevante-, quindi El Greco ha gettato la spugna e ha deciso di concentrarsi su Toledo , capitale religiosa del paese, dove finirebbe per imporre quello stile stravagante che non piaceva a tutti.
"L'Adorazione dei Magi" (1565), la scena bizantina di El Greco
Forse è per questo che esiste 'Veduta di Toledo' che può essere interpretato come un omaggio alla città dove il cretese dipinse le sue migliori opere , dove non gli mancavano i clienti, aprì una prospera officina, si unì al suo socio, Jeronima delle Grotte e nacque il loro unico figlio conosciuto, Jorge Manuel Theotocopuli. Un omaggio a Toledo senza Toledo , poiché la città dipinta non aveva la stessa configurazione di quella costruita con pietra e mattoni.
El Greco sapeva che l'arte ha la sua verità e che se avesse fatto bene il suo lavoro, quella verità sarebbe stata più reale della realtà stessa. Per questo è partito dalla veduta elevata da nord, ma poi ha riordinato gli edifici, facendo avanzare in un luogo visibile la Cattedrale, e ha fatto emergere il tutto anche da una luce che non c'è, una luce che gli espressionisti avrebbero voluto tramare e che era presente nei suoi dipinti più audaci dell'epoca, come il "Adorazione dei pastori" (c.1612-1614) o il sublime "Apertura del Quinto Sigillo dell'Apocalisse" (c.1608-1614).
Diversamente da quei casi, qui non ci sono figure umane; solo città, montagna e fiume . E questa è una rarità nella rarità, perché all'epoca e nel luogo in cui l'opera è stata dipinta, il paesaggio non era un genere autonomo al di fuori della rappresentazione scientifica. Il suo ruolo si limitava a fungere da ambientazione per personaggi e azioni, per fornire una certa credibilità alle scene rappresentate.
Domenikos Theotokopoulos, El Greco
Ma, ancora una volta, la rappresentazione e la verosimiglianza sembravano avere importanza Theotokopoulos quel tanto che bastava per avere un lasciapassare in quel tempo in cui il decoro era perseguitato con grande cura e non si pagava un santo perché il martirio era stato dipinto con la spellatura invece che arrosto alla brace come comandano i canoni e la buona logica.
Eppure, contrariamente a quanto potrebbe sembrare a molti, il cielo che appare in questo dipinto è una delle rappresentazioni più fedeli e lucide di un cielo che l'arte di tutti i tempi ha regalato. I cieli di El Greco sembrano essere il prodotto esclusivo del misticismo solo a chi non ha contemplato la varietà autentica che l'altopiano spagnolo offre in questa zona, capace di regalarci ogni martedì pomeriggio un repertorio di colori, forme e volumi Quello un'aurora boreale di Fairbanks, in Alaska, difficilmente potrebbe eguagliare . Quindi, con un cielo espressionista dall'aspetto realistico e un layout credibile ma totalmente truccato, Toledo non è mai stata più autentica di quando l'ha inventata El Greco.
"Veduta di Toledo". Domenikos Theotokopoulos, El Greco (1604-1614 circa)