Del divino e dell'umano: del destino.
"Avevo una fattoria in Estremadura, ai piedi della vetta di Santa Cruz". così potrei iniziare Karen, opera prima del regista dell'Estremadura Maria Perez Sanz. Karen è il ritratto di gli ultimi anni di Karen Blixen, “la scrittrice danese dai mille nomi”. La donna che, in gran parte del mondo, abbiamo incontrato attraverso l'interpretazione streep nel film Sydney Pollack, Ricordi d'Africa.
È così che questo regista l'ha conosciuta anche lei che è venuta da lei disposta a scrivere e dirigere una lunghezza che passa per la sua Estremadura attraverso l'Africa. “La mia famiglia ha una fattoria vicino a Trujillo, puro pascolo. Ho passato molta infanzia lì, le estati, e ho sempre avuto quella fantasia di interpretare gli esploratori”, dice María Pérez Sanz. “Anni fa ho iniziato a girare una serie di cortometraggi introducendomi in quel paesaggio con i Maasai, con i coloni... piano piano ho capito che c'era qualcosa di molto potente e dovevo sfruttare di più. Non sono il primo a dirlo, ma è vero che ci sono dei collegamenti che poi, quando sono andata in Kenya per seguire le orme di Karen, ho verificato: le querce potrebbero essere acacie, la migrazione degli uccelli che si dirigono verso l'Africa, i tramonti. Era più l'idea archetipica che quel paesaggio africano mi trasmetteva".
Affacciato sul Serengeti.
In quell'idea di filmare Extremadura come l'Africa, Karen Blixen appare su raccomandazione di suo padre. "L'ho trovato interessante perché era un personaggio noto al pubblico e non avrebbe avuto bisogno di raccontare tutta la sua storia da zero", spiega. In effetti, Karen è la storia, costruito dagli atti quotidiani e dalle conversazioni profonde tra la scrittrice e il suo più fedele servitore, il somalo Farah, degli ultimi anni nella sua fattoria in Kenya. “Il paesaggio è l'inizio del film, ma finisce per essere un paesaggio più umano: lei e la sua serva che sono la cosa più importante del film”.
UN PERSONAGGIO IDEALIZZATO
María Pérez Sanz ha iniziato leggendo Out of Africa e da lì è passata al resto della sua tardiva ma ampia opera letteraria. "Ombre sull'erba, che scrive verso la morte, in cui mette in evidenza Farah (interpretata da Alito Rodgers) come il personaggio più importante” è stata la prima lettura in cui ha trovato la chiave del suo copione. Dopo, Lettere dall'Africa: "È la vita di tutti i giorni, le piccole cose, le cose non destinate a essere pubblicate, indirizzate a suo fratello oa sua madre in Danimarca", dice, "quelle lettere hanno alimentato molte scene del film, sono state il punto di partenza per molte sequenze. "
Il deserto o il prato?
Il resto è stato aggiunto con il viaggio in kenya ha fatto con il suo direttore di produzione prima dell'inizio delle riprese. erano a Karen, il quartiere di Nairobi, un sobborgo di bianchi e ad alto reddito che si chiama così perché la sua piantagione era lì, lì viveva ed eccolo lì la casa dello scrittore, oggi casa-museo. “Che non è molto rigoroso, tutto si accumula un po' sparpagliato, gli stivali di Karen e accanto qualcosa di Meryl Streep”, ricorda. "Fiction e realtà sono un po' confuse." Hanno anche parlato con discendenti e coloni Kikuyu che conoscevano Blixen per continuare a formare il ritratto di questa donna misteriosa "che ha sofferto molto".
Forse a causa del film Pollack, Karen Blixen è completamente idealizzata. “Ma nelle sue lettere puoi vedere ciò che ha sofferto, era molto malata e ha quasi rovinato la sua famiglia danese e stava per mandare all'inferno la sua famiglia africana”, dice María. "Il nostro film è più vicino alla sua vera esistenza in Africa rispetto al film di Pollack, il suo tempo non era tanto di baldoria, amanti e safari, Era sempre molto conflittuale con il fallimento dietro l'angolo. La storia di Karen è quella di un fallimento che ti porta a trovare il tuo destino iniziale. Ecco perchè, il destino è un elemento ricorrente nelle conversazioni tra lei e Farah.
Una fattoria dell'Estremadura al posto della fattoria in Africa.
Non era una donna che ti immagini parlando di cose banali e banali, dice il regista. E, per questo, il destino e Dio si insinuano nella routine di questi due personaggi. “L'esercizio che abbiamo fatto è cancellare il romanticismo, cancellare i personaggi maschili, ma è impossibile non idealizzare perché il suo mondo è molto misterioso. In tutta la sua letteratura e biografia ci sono molti strati ed è molto difficile distinguere tra mito e realtà. Ha cambiato nome diverse volte, ha giocato a travestirsi e ha tradito per tutta la vita".
LA MIA CASA IN AFRICA/ESTREMUDURA
Il viaggio in Kenya, soprattutto, li ha aiutati a ricostruire la casa di Karen in Estremadura. Non cercando l'esattezza nei piani, ma evocando l'atmosfera, con mobili, sedie (la sedia su cui lavora è di Rosenvinge, eredità della nonna danese, la stessa che aveva Blixen in Kenya)... Non è stato facile per trovare una casa in stile coloniale e aperta alla campagna in Estremadura. "È l'antitesi dell'architettura lì", dice. Tuttavia, ci sono riusciti, la tenuta di famiglia della moglie del produttore del film: si trova in una zona chiamata Las Viñas, un'area sopraelevata, "che ti permette quelle viste come se fossi nel Serengeti”.
Gli attori con la regista María Pérez.
E la casa la vedi solo dall'esterno alla fine del film, quando inserisci le immagini della vera casa di Karen Blixen in Kenya. Un salto nel tempo, un finale ambiguo, quasi spettrale. Dove eravamo rimasti? Dove siamo? "Non c'è troppa modifica del paesaggio o della casa, è stato piuttosto fiducia che lo spettatore accetterebbe questo patto e funziona meglio di quanto mi aspettassi”, dice il regista. "Ho pensato: 'non succede niente, se dei maiali si incrociano'. Il film è girato in spagnolo, c'è una sospensione della credibilità e punto, non ci sono animali selvatici, ma quando metti quei due personaggi, Karen e Farah, all'improvviso sei rapito, quella è la magia del cinema e quel patto di viaggio con lo spettatore è fantastico”.
Christina Rosenvinge, nel ruolo di Karen nel prato.