1つは抽象化されています。もう一方、苦しめられた
のような図について書くのは難しいレオナルド・ダ・ヴィンチすべてがすでに述べられているからです。彼の没後 500 周年と、サルヴァトール・ムンディ Christie's では現在の需要を生み出しており、それが再発に反映されています。偽りの神話アーティストについてと**さまざまな厳密さのサンプル**。
ファビュレーションに入る前に、基本、つまり仕事に戻ると便利です。レオナルドの作品を列挙すると、議論の余地のない声明が出てきます。クリエイターの天才。表彰台に到達する人はほとんどいません。天才には学位があります。
スケールは芸術的感性、創造の素因となります。彼に続いてタレント、関連する芸術的表現を形作ることができます。の天才、または所定のルールのない超越的な創造物は、最後のラングに隠れています。
としてカリスマ、天才は明白な品質です。タレントはゲームにとどまることができ、その開発には適切な環境が必要です。天才は、その間で振動する方法を見つけますフィズと噴火、そしてしばしば不均衡につながります。
ミケランジェロの最も野心的な作品、システィーナ礼拝堂
で策定されたこのコンセプトに対して、18世紀、から追加されましたロマン主義私たちが「天才」と見なすものに適用可能な、モデル、トピック、決まり文句を形作った多数の意味合い。レオナルドが倒れた広場は、最後のフィレンツェのステージで現れた若い競争相手が占めていたものとは対照的に見えます。ミゲル・エンジェル。
レオナルド、抽象化された天才
定義上、アートは現実ではありません。無知な天才のクリシェそれは彼の日常生活からの分離の結果です。ビジョナリーは買い物をしたり、行政に対処したりしません。存在ですプラトニックアイデアの世界に生きる人。
ヴァザーリアーティストのアーティストの伝記作家である は、レオナルドが絵を描いている間、次のように述べています。最後の晩餐、サンタ・マリア・デッレ・グラツィエの前任者は、芸術家が半日を考えに費やすのは奇妙だと感じて、彼に仕事を終わらせるように絶えずせがみました。彼は、司祭が望んでいただろうと付け加えますブラシを捨てなかった人、楽園の土を掘る者が休まなかったように。
ミラノのスカラ座広場では、レオナルドはこのように表現されています
レオナルドは、ミラノ公への不満に直面して、天才の男性が実際にどのようであるかを彼に説明しました最も重要なことを、最も仕事が少ないときに行う、彼らは瞑想し、概念を完成させ、それを手で実行するからです。
この内省的な態度は、ピグメントの間での彼の時間に限定されませんでした。連続でした。ヴァザーリは、レオナルドは、あごひげや髪の毛のせいで、好奇心旺盛な頭を見たとき、とても喜んでいたと言っています。丸一日続けるこの理由で誰が彼の注意を引いたでしょうか。
一方で、彼の芸術観は彼を妨げました。始めた仕事を終わらせ、彼は、自分の手では自分の想像力の創造物に何かを加えることができないと感じていたからです。彼の心はアイデアを思いついた難しく繊細で素晴らしい、彼の手は決してそれらを表現できないと彼は思った。
で育ったヴァザーリの証言16世紀のトスカーナのアートシーンしたがって、彼がマスターを知っている人々にアクセスできたことは、彼の天才がアイデアの平面に住んでいたことを示しています。
レオナルドのことを考えると、私たちは必然的にふさふさしたあごひげと瞑想的な表情の老人、少し不機嫌。この画像は、仮定によって高度に条件付けられていますトリノの自画像、マニュアルやカタログであなたを特定します。しかし、画家は67歳で亡くなったため、絵に描かれている男性の年齢には達していません。
ヴァザーリが私たちのために描いたキャラクターは、素晴らしいカリスマ性を投影しました。と彼は魅力的で人懐っこく、会話上手でした。伝記作家は自分の記述で自分自身を高く評価しているように見えますが、彼が虚偽のイメージをでっち上げた可能性は低いです。レオナルドは隠者ではありませんでした。彼の経歴の浮き沈みと彼の宮廷役彼らは彼を現実に固定しました。
トリノの素描の正体についての疑問に直面して、肖像画彼の弟子が描いたフランチェスコ・メルツィそれは、帰属の保証と、ヴァザーリの証言に適合する側面を提供します。つまり、才能と個人的な魅力を駆使して現実と折り合いをつけた抽象的天才。
レオナルドの自画像と思われるもの
ミケランジェロ、苦しめられた天才
レオナルドの次の世代に、レオナルドのモデルを体現する人物が登場しました。今日私たちが考える天才 .レオナルドが体現する抽象化された賢者の姿は、熟考の上それは科学的思考を伴います。この知的な作品に直面して、芸術的創造への道はある意味を暗示していると思われます。内部抗争。
すでに 16 世紀に、ヴァザーリは、それまで存在した芸術家のほとんどが自然から狂気と荒々しさの線量、それは彼らを不機嫌で気まぐれにすることに加えて、彼らの中に何度も影と闇が現れる機会を与えました.
彼はミケランジェロについて言及していたわけではありませんが、個人的に会ったそして、彼が深い献身を公言した人物への言及は明らかです。レオナルドには、次のような能力を育成する能力または傾向がありました。彼らは王子たちを喜ばせた当時の。彼は美しく、賢明で、取引において穏やかでした。一方、ミケランジェロは、力との不安定なバランス。
ポール・ジョビオ、彼の伝記を出版した芸術家の同時代人は、ミケランジェロが失礼でワイルドだったと断言します.一緒に住んでいた緊縮彼は自分の着こなしを気にせず、彼はほとんど食べたり飲んだりしませんでした。彼の性格が彼を孤独にした。
ウフィツィ美術館では、ミケランジェロはこのように描かれています
ヴァザーリはこれに加えて、システィーナ礼拝堂、彼は試しにアシスタントにいくつかの図形を作成してもらいましたが、彼らの努力が彼の望んでいたものにはるかに及ばないのを見て、彼は決心しました彼らがしたことをすべて消すそして礼拝堂にこもり、彼らを中に入れさせなかった。また教皇ユリウス2世の入国を拒否し、彼の進歩をチェックするために、彼はアーティストを脅迫にさらさなければならなかった.
この教皇と彼は激動の関係にありました。ある対立の後、ミゲル・アンヘルは召使いに手紙を送り、これから法王が彼を探したとき、彼はすでにどこかに行っていたでしょう。しかし、彼の性格にもかかわらず、ミケランジェロ降伏した最終的に。 16世紀には、芸術家は自律性を欠いていた .法王は最後の言葉を述べた。
私たちはアーティストの肖像画を持っていますヴォルテッラのダニエル、彼のフォロワーの一人。この画像では、陰鬱な表情とメランコリックなジェスチャーをした、魅力のない男性を考えています。彼の深い宗教心と、彼が捧げたソネットとマドリガルに反映されている衝動との間に確立された対立トマソ デイ カヴァリエリ彼らは嵐の性格を緩和するのに役立ちませんでした.
これがダニエレ・デ・ヴォルテッラがミケランジェロを見た方法です