フェスティバル「ザ・クリスタル・シップ」へのストルックの介入
フランダースの海岸にあるオステンドは、偉大な芸術祭 Jan Fabre がキュレーションし、マリーナ・アブラモビッチ、ビル・ヴィオラ、リュック・タイマンス教会、厩舎、アパートなどの場所で…そしてそうです、いくつかの美術館でも。
「私は美の力と強さを信じています」ベルギーの芸術家、劇作家、舞台監督のヤン・ファーブル（アントワープ、1958年）は言います。
そして、彼の最大の批判者でさえ、ファーブルが常に彼の信条に忠実であったことを認めなければならない.今、彼は協力者と一緒にそれを再び適用し、ジョアンナ・デ・ヴォス、彼はプロジェクトをキュレートしますラフト。芸術は孤独ではない、来年 4 月 15 日まで開催オステンド、フランダースの歴史的な沿岸都市。
オステンドが展覧会を「主催」すると言いましたが、おそらく逆の形で定式化されるべきです。文字通りアートに乗っ取られた街の縦横に広がる二十三か所最も明白なものから地元の美術館やアートセンター ) 明らかに最もばかげた (いくつかの厩舎、ビーチフロントのアパート ) 最も刺激的な (a 港に停泊している船 ) .
絵画「救命いかだ」、ケイティ・オヘイガン
もちろん、私たちはまた、撮影された経験があり、残念ながら苦しんでいる地域についても話している. 侵略者は現代美術より友好的ではありません。 17 世紀初頭、永遠に思えたはずの 3 年間、スペイン語アンブロジオ・スピノラの指揮の下、彼らはオステンデを包囲し、最終的にはオステンデを血と火で奪いました。これは、世代を超えて住民の精神を明確に示すことができる集団的トラウマの 1 つです。
その悲惨な歴史は想像に難くありません。オステンドのサイトこれは、ファーブルとヴォスのインスピレーションの一部でした。学芸員が絵を選んだのは偶然ではありませんル ラドー ドゥ ラ メデューズ（メデューサの筏）、によって描かれました1819年のテオドール・ジェリコー。この作品は、当時の劇的な出来事（あいまいな政治ゴシップのためにその地位に任命された船長の無能さによるフランスのフリゲート艦の沈没）をすでに非難しており、筏の非常に小さなスペースに集まった人間のグループを表しています。すでにルイス・ブニュエルが映画に影響を与えた殲滅の天使（1962）。
ファーブルにとって筏（タイトルの筏）は、物理的な空間を超えて、比喩的な意味合いが込められた要素： があるポリシー、たとえば、難民への絶え間ないほのめかし。しかし厳密にも詩的な（冒険家としてのアーティスト、過酷な環境に打ちのめされ、常に新しい領域を探している）。
決定には次の内容も含まれます。街の船乗りの伝統へのうなずきそしてファーブルの前身であるコミッショナーヤン・フート、3年前、海をモットーに別の展覧会を企画するよう依頼されました。
残念ながら、ファーブルが何らかの形で「精神的な父」と見なしていたヘットは、彼自身の展覧会を開く前に亡くなりましたが、彼のインスピレーションは今でも多くの作品やアーティストに見られます現在、ファーブルとド・ヴォスによって選ばれています。
絵画「幻影」、アントワーヌ・ロジェール
完全に73 アーティスト、そのほとんどは機会のために特定の作品を作成しました.筏、難破船、難民、またはジェリコーの直接的な作品のアイデアは、多かれ少なかれ文字通り、それらすべての直接的な暗示として表されます。そして、それは常に方法を強調していますピースは選択したスペースに収まります。
予想通り、最大のシェアが集中するポイントは、ムジー、市の主要な博物館。そこにはポルトガル人の印象的な写真がホルヘ・モルダー, La Medusa の最高の再解釈の 1 つを達成します。ジェリコーの絵の中のいくつかの登場人物の立場で自分自身を描写することによって.またはスペインの絵画ヘンリー・マーティンロマンチックな芸術家の性質における崇高さの恐ろしい概念が満載です。そしてそれらのマイケル・ボレマンズ、その彫刻ピンク街の噴水の 1 つに立ち往生している .
オステンド カジノの前にあるマイケル ボレマンスの彫刻「ローザ」
また、「ビッグ ネーム」によるより壮観な作品に事欠きません。ビル・ヴィオラ、ビデオアーティストと映画製作者によるいくつかの珍しい彫刻スティーブ・マックイーン (12 Years a Slave のオスカー受賞監督)、フランス人による皮肉なインスタレーションオルラン、による大判の絵画フリオ・サルメントまたは風光明媚な不確かな旅、日本人が着るバリエーション塩田千春 2015 年のベネチア ビエンナーレの自国のパビリオンにすでに展示されています。マイク・フィギスまたアレックス・ヴァン・ワーマーダム、または劇場のディレクターのようなロバート・ウィルソン (崇高なルシンダ・チャイルズのビデオ) .
インスタレーション「不確かな旅」 塩田千春
19 世紀のベネチアン ギャラリーでは、とりわけ、マリーナ・アブラモビッチよカルロス・アイレス、彼の最も有名な作品の 1 つで、黒海、カディスの港に到着した難民のいかだからの木材の破片で構成された寄木張りの床。ベルギーのパフォーマーメッシュー・デルモットベルギーの芸術における最も腐敗的なシュルレアリスムの伝統を代表する故人も出席します。
'黒海';カルロス・アイレスによるインスタレーション
これらのギャラリーの建設は王によって資金提供されました レオポルト2世 –彼のプライベートコロニーの搾取、コンゴ、今でも偉大な芸術家として、絶え間ない歴史的および芸術的反省の対象となっています。国の「原罪」夏の宮殿から彼がとても好きだった競馬場まで彼が移動できるようにする彼自身のランナーを持つことと引き換えに。
彼らはまさに厩舎ですウェリントン競馬場プロジェクトの最も興味深い場所の 1 つです。Luc Tuymans によるアニメーション ビデオこれは、5 月 3 日のゴヤと彼の処刑に敬意を表し、難民のグループが海岸に到着し、観客の代わりにいる目に見えない射手によって撃墜されます。
ツアーには、次のようないくつかのキリスト教寺院も含まれています。Onze-Lieve- Vrouw-ter-Duinen（砂丘の聖母）、画家ジェームズ・アンソールの遺骨が横たわっている場所。巨大なドミニコ会教会マイケル・フリリによるペットボトルの彫刻。またはサンホセのそれは、のインストールを熟考するのは驚くべきことですハンス・ホーウェリンゲン : トランセプトの真ん中に告白者が植えられ、内部にはサルの彫刻があり、外部には2つの化石がぶら下がっていて、教会に対する明らかな批判があります。
「Túbelá」、シント・ヨゼフ教会のハンス・ファン・ハウウェリンゲン作
しかし、おそらく最も示唆に富む場所は、都市の素晴らしい資産を使用する場所であり、海を、芸術のフィールドへ。したがって、ポートの中央には、伝説の船、メルカトル建設から 2 年後の 1936 年に、モロカイ島からハンセン病患者の使徒であり殉教者であるダミアン神父の遺体がベルギーに運ばれました。彼が実際に幽霊として私たちに現れるのは、彼の小屋の1つです今では有名なリュック・タイマンズによる小さくて精巧な作品、彼がちょうど初心者だったときに作った。
彼の側では、地味なアパートでヨーロッパシティ、最も高い建物の 1 つであり、都市で最も醜い建物の 1 つとも考えられている、壮観さを競うビーチの実際の景色と、ピーター・ゲーネンまたはエリザベッタ・ベナッシのビデオ。
メルカトル船のリュック・タイマンズゼーオフィシエ
展覧会の主催者によると、それだけでなく、ベルギーやヨーロッパの他の地域からの芸術家の呼びかけに参加する（オステンドからブリュッセルまでは電車で 1 時間半かかります）、むしろオステンドの人々は、ガイドに従って、以前はあまり注意を払っていなかった街の隅々を再発見します。
ブラッセリー デュ パルクにあるエンリケ マルティの「いかだシリーズ」の絵画
になるためのオステンドの努力現代美術の愛好家にとって魅力的な目的地、それはアーバンアートフェスティバルでも表れていますクリスタルシップ、毎年クリエーターの選択が介入する大きな壁画のある街の建物のいくつか。これらの建物のルートをたどることは、街を訪れるもう 1 つの魅力です。
いかだに戻ると、アイデアは、イベントをトリエンナーレに変えることです今回が第 2 版で、毎回異なるキュレーターが指揮を執ります。前例（フートとファーブルは非常にヘビー級）を考えると、ハードルが非常に高いのは事実です。
「ザ・クリスタル・シップ」フェスティバルのリッキー・リー・ゴードンの壁画