Artemisia Gentileschiがロンドンに戻る（400年後）
アルテミシア・ジェンティレスキがロンドンに向けて出航したとき、45 歳でした。彼女は有名な画家でした。レイプ、政略結婚、フィレンツェの貴族との関係は終わりました。彼の父、画家のオラジオ・ジェンティレスキは、彼は何年もその都市に住んでいた。彼の健康状態は悪化していた。
彼の娘は、グリニッジの女王の家を飾るフレスコ画を完成させるのを手伝いました。数か月後、オラジオが亡くなったとき、アルテミシアは、カルロス 1 世の宮廷で注目を集めていました。そこで彼は自画像を絵画のアレゴリーとして描き、芸術家としてだけでなく、芸術の擬人化としての自分自身を肯定しました。
四百年後、アルテミシアは、ナショナル ギャラリーが主催する大規模な展覧会でロンドンに戻ってきました。 covid-19により延期された展示会は、1月24日まで開催されます。
絵画のアレゴリーとしての自画像。ロイヤル コレクション、ロンドン
アルテミシアは、歴史家によって提起された質問に対する例外を表していますリンダ・ノックリン 70年代：「なぜ偉大な女性アーティストがいなかったのですか？」
ジェンティレスキは特権的な社会的地位から始まったのではありません Sofonisba Anguisola や Lavinia Fontana のように。彼は父親の工房で育ちました。子供の頃、彼は顔料を混ぜてキャンバスを準備することを学びました。誰も彼女に読み書きを教えませんでした。彼の才能は確固たる意志に投影された。
スサナが 17 歳のときに描かれた「スサナと老人」は傑作であり、前兆です。シーンでは、スサナは 2 人の老人から嫌がらせを受けていますが、彼女は暴力的なジェスチャーで拒否しています。
オラジオ・ジェンティレスキは、カラヴァッジョのスタイルを取り入れていました。彼はストリートモデルを使用し、シーンでドラマを極端にしました.彼の娘もそれに続いた。スサナの恐怖は、観察者の共感を誘発することを意図していました。 1年後、アーティストが自分の場所にいることに気付いたのは、残酷で皮肉なことです。
Susanna and the Elders (1610)、シェーンボルン コレクション、ポンマースフェルデン
画家で父親の友人でもあるアゴスティーノ・タッシによる彼女のレイプは、アルテミシアを重要で社会的で芸術的なドラマの主人公に変えました。 Orazio は親戚の家のいくつかの部屋を、Artemisia の信頼を得た若いテナント、Tuzia に借りていました。彼の母親は、彼が12歳のときに亡くなりました。ある日の午後、タッシは仲間と一緒にオラジオの留守中に家を訪れ、二人とも画家の娘にトゥジアの黙認を強要した。
9か月後に始まったプロセスの証言によると、トゥジアは悲鳴を無視し、何が起こったのかを父親に話したとき、レイプを否定した.どうやら、タッシはオラジオからの圧力に屈し、娘と結婚することに同意した. 彼が婚約を解消したときだけ、ジェンティレスキは彼を非難しました。
17 世紀のローマでは、レイプは家族の名誉に対する犯罪でした。原告は父親であり、娘の処女喪失による偏見は罰せられた.したがって、女性が処女であり、彼女の証言が加害者の証言と同じくらい疑わしい場合にのみ、有罪判決が成立しました。
このプロセスは 7 か月間続き、大きな影響を与えました。裁判中に、タッシがジェンティレスキのワークショップからいくつかのキャンバスを盗むことを計画していたことが証明されました. 彼は義理の妹と関係があり、妻を殺害する計画を立てていました。
これは、アルテミシアの証言を確認するという意図で、彼女は、指の周りに結ばれたロープを締めることからなるシビルにさらされました。裁判官は拷問者に拘束を提案した。犠牲者は18歳でした。
リュートを弾く自画像、1615-17。ワズワース・アテネウム
ローマのアーキビオ・ディ・スタトに保存されている裁判の写しの一部は、ナショナル・ギャラリーの展覧会に展示されています。タッシは有罪となり、従わなかった追放を宣告されました。オラツィオは、フィレンツェの画家、ピエラントニオ スティアテシとの結婚契約を結びました、そしてアルテミシアは彼と一緒にトスカーナの首都に引っ越しました。
彼女がローマを離れてからロンドンへ旅行するまでの 20 年間は、アーティストの台頭と統合の概要を示しています。美術史家にとって、レイプは彼の作品に意味を与える鍵として永続化されてきました。
男性の天才には普遍的な要素が求められますが、女性のアーティストの制作は心理的、具体的なものにとらわれたままです。この見解によれば、画家は、ジュディス、クレオパトラ、ルクレシアなどの強く、大胆で、正義の女性を、説得力のある、おそらく治療的な意図で表現したでしょう。
の場合にはホロフェルネスを斬首するユディトそれは説明的です。カラヴァッジョが描いた同じ主題の情景と比べてみると、ジェンティレスキは、ジュディスと彼女の使用人によるホロフェルネスの処刑に対する明らかな自己満足を伝えています。復讐の意図を推測することは避けられません。
ホロフェルネスを斬首するユディト (1614-20)。キャンバスに油彩、ウフィツィ美術館、フィレンツェ
すべてのアーティストは、シーンに表現を与えるために、自分の生命的で知的な経験から要素を抽出しますが、17 世紀にはテーマはパトロンによって定義されていました。アルテミシアが描いたジュディスをテーマにした 6 枚の油絵は、結果に満足した顧客から依頼されたものです。
裁判により、アーティストは有名なキャラクターになりました。レイプの被害者が無傷で出てくることはめったにありませんでした。ジェンティレスキは、彼のキャリアを終わらせ、ホロフェルネスの暴力的な死を病的な魅力に満ちたものにした可能性のある告発を好転させる方法を知っていました. **
アルテミシアがローマを去ったとき、振り返らなかったことを私たちは知っています。当時の証言は、自分のワークショップと彼女の財政を経営したカリスマ的で強い女性を描いています.フィレンツェで読み書きを学び、彼は詩人に囲まれ、文化を獲得し、大公のために働きました。
彼女はアカデミア・デル・ディセーニョに認められた最初の女性でしたそして、彼女がキリスト教徒の殉教者、またはリュートを演奏する、またはアレクサンドリアの聖カタリナとして登場する自画像の熟達を確認しました。
ヤエルとシサラ。ブダペスト美術館
平凡な才能の彼女の夫は、後ろに残されました。ロンドンの展示会で展示された文書は、ジェンティレスキが彼女は、彼女が長い関係を楽しんでいたフィレンツェの貴族である恋人と一緒にいました。
彼のスタイルはカラフルでフレンドリーになりました。黄金のアルテミシアは、宮廷のローブに広がっていました。彼女はたゆまず自分の仕事を擁護した彼の状態のために、彼は画家や常連客から受けた絶え間ない攻撃。
彼がシチリアのコレクター、アントニオ・ルッフォに送った手紙の中で述べているように、彼は「女性の魂にシーザーの精神」を保ちました。
アルテミシア・ジェンティレスキのクレオパトラの表現の前の観客