ウィルクスは、トロカデロ ガーデンとエッフェル塔を高さ 40 フィートのフォークリフトから 18 時間連続で撮影し、過酷なパリの要素と戦いました。 2014年。
ストリート写真とフォトジャーナリズムの父であるカルティエ＝ブレッソンは、良い写真を撮るために最も重要なことは、「決定的瞬間」。その瞬間、彼の周りで起こっていたことが、すべてを要約した 1 つのイメージで凍結されます。
何十年も経ったスティーブン・ウィルクスは、さらに一歩進んで次のように述べています。太陽はどのように動き、光はどのように変化し、空間の感覚はどのようにあなたの周りに広がりましたか?頻繁すぎる写真は、その豊かな強さのすべての記憶を呼び戻すことができないようです」と彼は振り返ります。
その瞬間を完全に捉えるという考えに取りつかれ、写真家はそれを彼の使命としました1 つのスナップショットで、1 日中 1 か所で発生するすべてのことをグループ化します。「デイ トゥ ナイトは、丸一日を通して私たちの世界の基本的な要素を捉えるための個人的な 10 年間の旅でした。それは芸術と科学の融合であり、私たちの生活の 24 時間のリズムを通して時間、記憶、歴史を探求するものです」と著者は要約しています。
ブルックリン橋公園、2016
奇跡を達成するために、Wilkes は、パノラマ カメラの焦点を 1 か所で起こるすべてのものに向けることができるポイント (通常は高い場所) を選びます。 "後約1,500枚撮影、昼と夜の最高の瞬間を選びます。時間をガイドとして使用して、これらすべての瞬間を 1 枚の写真にブレンドし、私たちの意識的な時間の旅を視覚化します。」
このマンモススタジオ作品は、最長4か月続く、絵画の巨匠、特にブリューゲルの作品に影響を受けています。このように、8月から9月にかけて田舎で起こるすべてを1枚の油絵で描いた彼の絵「収穫」は、アーティストにとって最大のインスピレーションの1つでした。
写真へのこのアプローチは、驚くべき、ほとんど魔法のような画像をもたらし、真に時間を「凍結」させます。そうでなければ、世界の象徴的な場所で何が起こっているかを詳細に観察し、記憶に記録することはできません。エッフェル塔、タイムズ スクエア、トラファルガー スクエア、バチカン市国.
ウィルクスはただ何かを撮影するわけではないため、文化的および象徴的価値と環境的価値の両方のために、人類にとって何か意味のある空間を選びます。セレンゲティ国立公園、タンザニア.
「私は干ばつの間、ワニの狩猟用の皮で 26 時間過ごしました。これらの競争力のある種はすべて、水のある単一の領域を共有しており、お互いにうなることさえありませんでした.彼らは分かち合うという行為を理解しているようだった」
私たちの世界をよりよく理解することを可能にするこれらの写真は、通常、鑑賞のために巨大なサイズで展示されています。約4.5メートルの印象。現在、Taschen は作業を 42 x 33 cm に縮小しているため、地球上で最も魅力的な場所の丸一日が私たちの手に収まるようになっています。
その作品を集めた260ページのボリュームは、スティーブン・ウィルクス。昼から夜、そして彼の前では、特権的な観光客と小さなスパイの両方を感じさせる一種の Finding Wally で、何時間も驚かされて過ごすことができます。ウィルクスにとって、それらを突き出して写真を撮ることは、実際、一種の瞑想です。
「人類がつながることに夢中になっている世界では、深く瞑想的に見る能力は絶滅の危機に瀕した人間の経験になりつつあります. 同じ場所を最大 36 時間撮影すると、純粋な瞑想になります。それは私にユニークな方法で物事を認識させ、世界の物語への深い洞察と、私たちの自然界と構築された世界の中での人類の壊れやすい相互作用を刺激しました」と著者は言います.
ボリューム「スティーブン・ウィルクス」の表紙。 Day to Night' by Taschen