映画の中心であるベネディクタ・サンチェス。
「ユーカリの木は空を求めて成長し、根は何キロも伸びます […]。アマドールは母親のベネディクタに、乾いた樫の木の上に生い茂る背の高いユーカリの木から目を離さずに答える. 「彼らが人々を苦しめるなら、それは彼らが苦しんでいるからです。」
Oliver Laxe の 3 番目の映画である What Burns は、審査員賞 - 前回のカンヌ国際映画祭の様子は、暗闇の中のユーカリの木の森から始まります。それらの木の1本目と2本目と3本目の倒木によって破られた完全な静寂は、森を伐採しているが100周年のユーカリの前に立ったままである騒々しいブルドーザーによって引き起こされたドミノ効果です.
「考えるのではなく、感じるように促すシークエンスです。それは、この映画が作られたエネルギー、田舎の衰退が私に引き起こす痛みと怒りを忠実に捉えています。」ガリシア移民の両親のもとにフランスで生まれ、ガリシアとモロッコで青年期を過ごしたこの監督は、次のように説明しています。「何が燃えているかは、消滅の過程にある世界の最後の痕跡を示しています。それはガリシアの田舎、スペインの田舎への鎮魂歌です。ユーカリのこの冒頭のシークエンスと火の終焉は、苦しみの中にある自然と、この苦しみに直面して私が感じるものを具現化する 2 つのシンフォニックな動きです。」
灰の間のベネディクタ。
燃えるものの物語アマドール、映画の冒頭で刑務所から釈放された有罪判決を受けた放火犯。彼は自分の村、母親の家に戻り、ベネディクト、庭で働いている人は、愛情を込めて冷静に彼を迎えます。Laxe は、Amador が有罪かどうかを明らかにしていません。他の人、町の人々はすでに彼を判断しています。その間、彼は母親が飼っている3頭の牛、畑、家、薪ストーブの周りを手伝っています。彼らが扱われるルーチンの愛情は、ラックスが他の場所で非難したいこの田舎の終わりの責任を探し、求めることを私たちに強います.
炎：残酷で美しい。
ユーカリは罪悪感のメタファーとして機能します。それについてあまり考えずに、残りがアマドールに投げかけるその非難から。「ユーカリは、ガリシアの一部の人々にとって有害で有害な侵略者と見なされている木です。土地を乾燥させ、地域の動植物の成長を妨げます。そして、彼らは正しいです。しかし、アマドールと同じように、それも彼のせいではありません。成長させたときも美しくなることができます」、ラクスは言います。
愛犬のルナを連れたアマドールとベネディクタ。
What Burns で、Laxe は終わりつつあるガリシアについて語っています。 火事と田舎の放棄、社会階級の軽蔑、気候変動の影響のためです。火は、その中で最も目に見える効果の 1 つです。放火または失火。このすべてについて、「ガリシアの田園地帯は本物の火薬庫です」,ラクスは言います。そして、それこそが彼が撮影したかったものです。
巻き込まれたオス・アンカレス彼が最もよく知っているガリシア、ルーゴ州の奥地にある彼の祖父母のガリシア。Navia de Suarna、Cervantes、Becerreá の評議会。
彼がその山で夏を過ごし始めたのは「4歳か5歳」の時だった。 「祖父はロバを連れて、長い山羊道の終点にある彼の家に荷物を運ぶのを待っていました。それから私たちは別の世界、山の中心部に入りました。そこでは、威厳と主権を持って風雨に服従する人々がいまだに住んでいました。謙虚に自然を受け入れて彼らが依存していたものであり、彼らの存在が儚いものであることを常に思い出させてくれたのと同じものです」と、オス・アンカレスが彼の家であり、彼のルーツである映画製作者を思い出します。
「ガリシアとオス・アンカレスはコントラストでできています。甘くてラフで、雨が降っていて明るいです。それは何よりも神秘的で、逆説的で、矛盾した土地です... 彼女の美しさ、計り知れない強烈で予測不可能な美しさを捉えたかったのです。」
危険にさらされている田舎のガリシア。
彼はある夏、消防隊と友達になり、火に近づき、最初にそこで撃ちました。その後、冬になると降り止まない雨の風景。彼らの主人公、ベネディクタとアマドール (プロではない俳優、地域の住民) は、自宅または木の中空の幹で身を守ります。後で、千の緑の春で。そして最後に、昨年の夏、幸いなことにガリシアにとってはゆっくりとした火災が再び発生するのを待っていました。届いたのに。揺れる本物の火災シーン。ホースで抵抗する隣人、灰の中に現れる馬、煙のような顔の検問所。毎年夏になると、そのビーチやビーチ バーについて考えるときに、忘れてはならないあのガリシア...
冬は水で通り過ぎました。