ロシア人技師ウラジーミル・シュホフが設計したシュホフ塔
ヴィクトル・ユーゴーが言ったように、「建築は人類の偉大な本である」ということは、ロシアでは他のどの国よりも明確です。彼らの都市、ミュータント、そして彼らの過去に対するいかなるタイプの熟考もなしに、同じ道で重なり合うようになります予測不可能な賛辞に満ちた物語の層。
このため、「ソビエト建築」と言うのは、ラテンアメリカ文学やヨーロッパのガストロノミーと言うようなものです。レジスターは非常に広く、非常に多くのスタイルを網羅しているため、単一の総称でグループ化することは、アジアから来るものはすべて中国人であると言っているように聞こえるかもしれません.義理の兄弟のように聞こえるリスクが高く、その結果、ソ連が建築にもたらした遺産を過小評価し、それはなおさらです。
次のシリーズは、最も単純な方法で始まります。地理的、理論的、または文体的な分割を描くことができますが、モスクワによって確立された美的基準のパターン芸術が社会のイデオロギー化と育成に果たした重要な役割、ソビエト軍司令部が通過したさまざまな段階は、建物と都市空間の概念を支配するスキームも定義しました。
シューホフ タワー、モスクワ
10 月革命が政治の世界をイデオロギー的に変えたとすれば、芸術の分野では激動が非常に大きく、二度と元に戻ることはありません。私たちは話します先駆者。 1919年、カンディンスキー、マレーヴィチ、ロトチェンコがモスクワのボルヨンカ通り 14 番地で出会い、世界初の現代美術館を創設しました。
それは当時のロシアの画家たち、彼らの技術的、色彩的、概念的な革新を評価することでしたが、何よりも彼らが提案したのはこの革命的な芸術を政府の優先事項として確立します。
それ以来、この 2 つの革命は手を取り合って進み、内戦中の国が経験していた苦難にもかかわらず、芸術的および政治的ビジョンを市民の生活計画に移すさまざまな全国キュレーターが設立されました。
それらの中で最も重要だったのはアメリカ合衆国そしてヴクテマス、ドイツのバウハウスと形も内容も似ている運動であり、その意図は発足時にレーニン自身によって定義されました。「業界で最高の資格を持つマスターアーティスト、ビルダー、および技術専門教育の管理者を育成します。」
修復前のナルコムフィンの建物
イデオロギーは根底から植え込まれなければならないと彼らは考えた。そしてそこには、シュプレマティズム、キュービズム、レイオニズム、未来主義... 構成主義、または「建設芸術」（そしてしばしば合理主義の流れの中で組み立てられます）。
そして、これらのイズムを非抽象的構造にどのように適用するのでしょうか?彼らは彫刻を通してこの質問に対する答えを見つけなければならなかっただけでなく、産業が基本的なベクトルである社会のメカニズムへの鍵である、動き、進歩の感覚をそれに与えることが不可欠でした.
前提は、直感ではなく体系的に行うことを規定していました。したがって、建物の内臓を明らかにするファサードの誠実さは、構造的に必要なもの以上の余計なものはありません。
モスクワにあるシュージョフの塔は、外観の美的転覆を予期しており、そしてそのインテリアは、テナントの私生活と社会生活を再編成しなければなりませんでした。最良の例の1つはナルコムフィンの家は、数十年の廃墟の後に最近復元された最初の共同住宅の 1 つです。
モスクワのノヴィンスキー大通りにあるナルコムフィン ビルディング
あなたの建築家、1929 年、ル・コルビュジエがわずか 2 年前に定義した建築の 5 つの柱の文字に、モイセイ ギンズバーグが適用されました。そしてそれは、1980年代までの偉大なソビエトの都市開発計画を維持するでしょう。肉眼で認識できる支柱と連続したファサードで持ち上げられた1階。各アパートメントから離れたキッチンは、より大きな社会生活と女性の真の解放を刺激することを目的としていました。
Narkomfin は、運動の最も代表的な建物です。ソビエト連邦でギンズバーグによって実行されたいくつかの作品をはるかに超えて、アルマトイ大学（カザフスタン）最も優れたものの1つ。
しかし、1920 年代に首都に足跡を残した建築家の固有名があるとすれば、それはコンスタンチン・メルニコフ。の彼の住居は、それ自体が空間の分配の教訓であり、メルニコフ自身の作品の普及に特に重点を置いて、現在の建築に関する講演が行われます。
彼の他の建造物は、モスクワで今も使われている。スヴォボダ ファクトリー、インツーリスト ガレージ、ルサコフ クラブ、文化イベントに。また、都市の中心部にはアルバート地区にあるイズベスチヤ新聞の本社またはモッセルプロムの建物。
モッセルプロムの建物、アルバート地区
構成主義は、サンクトペテルブルク、ミンスク、サマラ (当時のクイビシェフ) などの都市にその痕跡を残します。しかし、このスタイルの最もよく保存された濃度の 1 つを見つけるには、さらに先に進む必要があります。シベリアの首都ノボシビルスク。
1893 年に設立された市は、とりわけ 1917 年から発展し、論理的な重みを持って1920 年代から 1930 年代初頭にかけての前衛建築。
戦略的な場所にあるため、高度に工業化され、今日でもロシアで 3 番目に大きな都市となっています。「100 階建ての建物」、化学の学校、ゴスバンク銀行、アエロフロート ハウス、またはビジネス センター。エカテリンブルグはその後に続いて、最大 40 の高く評価された構成主義の作品を展示しています。
ル・コルビュジエが近代建築の基礎を築いたとすれば、それは逆説的に、ソ連との最初の接触であった。この流れは、国に最後の打撃を与え始めました。
それでは、ビルドを考えてみましょうソユーズセンター頂点、ターニングポイントのように。実際、それはモスクワ構成主義のゴールデンマイルの真ん中にある。数メートル先には、農業省と（当時の）通信回線の国家委員会があります。
転機となったソユーズセンター
彼がこの都市から得た肯定的な印象は、彼が求めていた国際コンペティションのための典型的なプロジェクトの 1 つを設計することにつながりました。「プロレタリアートの独裁」の旗艦建造物、ソヴィエト宮殿。
さまざまなパビリオンに分割された多目的ビルが考案された最初の建物の 1 つでした。垂直に依存しない空間分布を持ち、よりランドスケープの概念を備えた都市環境の開発に貢献しました...
その後どうなりましたか？機関レベルでは、レーニン主義の反省の理論が課せられ、芸術をいわゆる社会主義リアリズムに導いた。その後、Vjutemas と O. S. A. のメンバーは敵と見なされ、両組織は支持を失いました。
Mosei Ginzburg、表現主義者の Erich Mendelsohn、Le Corbusier、または Walter Gropius (バウハウスの創設者) によるソビエト宮殿のプロジェクトの拒否がターニング ポイントです。これは、この基準の変更を示しています。これらの最後の2つが送った程度にスターリンへの怒りの手紙、この誇大妄想狂の牧歌の選挙を悩ませ、75メートルのレーニンが含まれています。
タトリン タワーの模型、1919 年
紙に残ったもの
実際、革命と同じように、この芸術的な再発明は達成されましたが、挫折しました。ソビエト建築は、他のどの建築よりも紙の上で終わり、始まり、彼の基本的なプロジェクトのいくつかは (それらが最終的に与える影響という点で) 青写真に残っていました。
これは前述のソヴィエト宮殿の提案に当てはまりましたが、理論分野での 2 つの最大の支持者に対してはすでに起こっていました。エルリシツキーとタトリン。最初に、その水平の高層ビルや有名なレーニン トリビューン。
2 つ目は、Vjutemas のオリジナル作品です。3つのパビリオンが異なる速度で回転する金属構造の第3インターナショナルへの塔、ソビエト国家を支えた 3 つの権力、すなわち行政府、立法府、そして驚くべきことに情報機関を表しています。現在、スケールするレプリカがモスクワの新しいトレチャコフ美術館。
そして、ソビエト宮殿はどうなりましたか？作業が開始されると、41 年のナチスの不適切な訪問により、国家のあらゆるリソースが戦争に向け直されました。スターリンが計画した 8 つの超高層ビルの中で最も象徴的な建物は、街の真ん中にある大きな穴に残されました。何十年もの間、屋外プールに改造されました。
行き詰まり、これが前衛建築が70年代まで残った方法です。この巨大なブラック ホールと他の 7 つの超高層ビルでは、次の記事が正確に始まります。
「レーニン・トリビューン」、エル・リシツキー、1920年。国立トレチャコフ美術館、モスクワ