ヘルツォークは彼と一緒に歩いた。
約750キロ、ミュンヘンとパリの間の旅、立ち止まったり、前進したり後退したり、野生の馬、クマ、そして自分自身との予期せぬエンターテイメント、彼らの恐怖と向き合います。それでおしまい親愛なるヴェルナー (ウォーキング・オン・シネマ),のドキュメンタリーパブロ・マセダ前回のフェスティヴラ・デ・セビリアで初演され、11月20日劇場公開。カメラと地図と本を持って一人で歩く道：ヴェルナー・ヘルツォーク著『ウォーキング・オン・アイス』よりバイエルンの映画製作者がその道を選び、1974年に徒歩で作られ、約束を持って：死から救うためにロッテ・アイズナーシネマテーク・フランセーズの批評家および共同創設者として、彼女の友人であり、第7芸術の重要人物でもありました。
46年後、彼の次の長編映画の新たな資金調達の打撃の後、見知らぬ女（最終的には2021年に撮影されます）、パブロ・マケダ監督（マニック・ピクシー・ドリーム・ガール、2013年）は再び彼の教師の本に戻りました. 「これは私の人生において非常に重要な本でした。モチベーションを高めたいとき、インスピレーションを得たいときはいつでも読み返します。この打撃を受けたとき、私はそれを非常にはっきりと見ました。なぜなら、寒さの中を一人で歩く映画製作者のイメージは、創造の道の非常に強力なメタファーのように思えました。」コメント。そしてそれを読み直して、彼は次のように考えました。映画を作りたいという気持ちを少しでも返そうと歩けるようになります商業、リリース、配布のロジックについて考えずに、作ることの単純な喜びのために映画を作ります... ただ作ることの喜びと経験を楽しんでください。」
地図、カメラ、そして映画への愛。
そして、少年はそれを楽しんでいましたが、苦しんでいました。ヘルツォークの「不可解な言葉」を解読しようとする旅の準備の前のプロセスの後、彼は新しい技術のおかげで道を設計し、精神を維持しました「征服という意味で非常に探求的で、非常に即興的で、非常にヘルツォーク的です」、そして1月にミュンヘンに向けて出発しました。彼は自分の歩み、出会い、反省を 1 か月間撮影し、空虚で灰色、霧の多い暗い風景、そして何よりも感情的な風景を一人で歩きました。幽霊の仲間であるヴェルナー・ヘルツォークと一緒に、彼の言葉が彼を導き、最終的には彼も視聴者を導きました。あなたの深い声を貸して、あなた自身のテキストを読み直してくださいこの旅を通して11の基本ストップマクエダが再び私たちのために走ること。
**ミュンヘン: 「旅の始まり、ヘルツォークが住んでいた街。ミュンヘン映画博物館、シュタデルハイム刑務所。市内中心部の映画館。 **
ここから彼の旅、道、再発見が始まりました。「目的はゴールに到達することではなく、目的は道そのものだった」、マクエダは言う。「ハイゼア（G.ヴィアナ、親愛なるヴェルナーのプロデューサー）は、映画が私の好みに合わない場合、いつでも引き出しに入れることができると私に言いましたが、私はいつでも経験を自分自身に留めることができ、それは私を変えたものでもあります.牛が彼を見るために大騒ぎする寒さの中で1時間過ごしたり、野生の馬を追うカメラでそれを取得するための1時間、またはショットで愛撫することさえ、彼がこれまでに経験したことのない経験の一部であり、それが彼を監督としてマークしました。 「オートフィクションを行うのは簡単なことではないからです。映画製作者について、成功の観点からではなく、失敗の観点から話すのはとても良いことのように思えました。自分自身を探し、今日も働きながらプロジェクトを構築し、目的を達成しようと努力し続けているすべての映画製作者を少し威厳のあるものにするために、その労働者階級の意識は、私が非常に近いと感じる映画の監督に多くのことを関連付けました。」
シネマを歩く。
アリング：「ヘルツォークが最初の夜を過ごした場所。典型的なドイツの宗教建築の教会のドームが私の注意を引きました。彼はその夜を隠れて過ごそうとしましたが、最後の瞬間に逃げることができませんでした。
その町に到着し、ヘルツォークの説明を生で見た彼は感動しました。 「彼はその小さな町のすべての要素を説明しています。「大聖堂の入り口には2本のヒノキがあり、それらのヒノキの上で私はすべての恐怖を通過させました」.到着すると、目の前に2本のヒノキ、彼が夜を過ごそうとしたバシリカ、中に犬がいて宿泊できなかった大聖堂、隣のサッカー場、そして半廃墟の家... それらの風景を見ることは、過去と対話するようなものでした。なぜなら、私はその本を読んでいたからです。この本には、注釈がいっぱいで、下線が引かれています。私にとって、46 年前に記述された場所を見つけて、目の前にほとんど同じ場所があることは非常にエキサイティングでした。完全に孤独な風景、とてもロマンチック…」.
レヒ川：「ヘルツォークはどうやって橋を渡るかを非常に恐れていたが、大したことではないことに気づいた」
Unterroth: "ここには映画のような洞窟がたくさんあります。"
マケダは「氷上を歩くことから「物理的な風景だけでなく、感情的な風景も生み出す」.個人的な比喩。たとえば、彼の欲求不満に関連する洞窟プロジェクトを軌道に乗せようとするとき。資金調達を求める際の閉ざされたドアの例としての山と峰。
洞窟の神話: 最後の再会。
ドイツのシュヴァルツヴァルト: 「ホルンベルクやグタッハのような場所では、神の怒りであるアギーレの星のように、自然で緑豊かな湿気の多い風景に圧倒されました。」
ここで彼は「束縛から完全に解放された」。彼にとって、この森の風景は混沌と破壊の視覚的な例私たちは自然に挑発しますが、彼女は常に人間よりも強いです。 「どこからともなく高さ 40 メートルの滝を見つけることは、ヘルツォークのひらめきでした。私にとって非常に重要なことでした。今でも覚えています」と映画製作者は言います。
ドイツとフランスの国境:「ライン川、ここで、多くの領土を結ぶ両国の旗をたくさん見つけました。」
アンドラウ:「アンドロー城、ヘルツォークの最も中世の映画の良い要約メタファー」.
ラオン・レテープ:「ぶどうが実る古典的なフランスのブドウ園、風景はこれ以上フランス的ではありません。」
ドンレミ・ラ・ピュセル:「ジャンヌ・ダルクの生家。映画の中で彼に章を捧げることは必須でした.寒さと霧に支配されたゴーストタウンにいることに気づきました。
霧がかかり、寒く、情緒的な風景。
パリ: 「フランスのシネマテーク、旅行の最後から 2 番目の停留所。すべての映画製作者は、彼の第七芸術への愛を受け継いでいます。」
マクエダは、サイコを初めて見て、映画監督が魔術師であることを発見したとき、映画への愛を感じました。シネマと彼は一人だと彼は言います。 「私は多くの関心を持ってこの映画を記録するために来ました. ヘルツォークではなく、映画に敬意を表したい。したがって、サブタイトルも映画館を歩く私にはそう思われるので映画は氷のようにとてももろい…」,明細書。そして過去を振り返り、正当化するロッテ・アイズナー、アンリ・ラングロワ、アニエス・ヴァルダ、ヌーヴェル・ヴァーグ、今日の映画の現在と未来の概念について考察したいと考えています。 「期間、シリーズは、YouTube ビデオ シネマですか?」.
パリ：「ヌイイ・シュル・セーヌ地区にあるロッテ・アイズナーの家。道の終わり。彼女へのオマージュは、我がロッテであるハイゼアへのオマージュへと変貌する。私の守護天使」。
「私が道を歩み、熟考していたとき、この映画を彼女と、私たちがプロジェクトを遂行するのを支援し、彼らが感情的にサポートしている人々に焦点を当てているすべての人々に捧げることは、とても素晴らしいことだと思いました.パブロ。あなたの場合、ハイゼアは彼のプロデューサーであるだけでなく、彼のパートナーでもあります。「プロフェッショナルでありながら感傷的な愛は、それが明らかであることも非常に素晴らしいことのように思えました。ヘルツォークがロッテのために歩いたなら、私は彼女のために歩いた.
映画の思い出。