ヴェネツィアが苦しんでいる脅威を考えると、その遺産を思い出す良い機会です...
ほんの数週間前 ** ベニスのアクア アルタがおさまった ** そしていつものように、メディアの注目は潮のリズムに緩んでいる.驚くべきことではありません。自然災害は、当面の影響を保持します : 建物が浸水し、連帯が銀行口座に送られ、緊急チームが津波で押し流された犠牲者のようにゴシック彫刻を運びます。
しかしアクア アルタの寛解は脅威を排除しない .その頻度は 20 世紀を通じて増加してきました。地球温暖化の .ゲートが洪水の影響を軽減することを目的としたMOSEシステムは、機能していないままです。
決まり文句を超えて、ヴェネツィアはうらやましい遺産を保持しています。
ネットワークでは、陽気さがドラマに取って代わりました観光ミームルイ・ヴィトンのバッグを潮から救った人、またはセルフィーを撮ろうとして運河に落ちた人。危険にさらされている命はありません。遺産の喪失は、それが消費されたときにのみ悲劇的です .崩壊は、炎の中でノートルダムが提供した光景をまだ提供していません.
** ヴェネツィアは壊れやすく、そのもろさは象徴的です。なぜなら、街はヨーロッパ文化の中心的な位置を占めているからです**。ミームのユーモアは別として、脅威は本物ですそしてそれは私たちに影響を与えます。したがって、テーマパークやクルーズ船でむさぼり食われる都市を超えて、ベニスが何であるかを覚えておく必要があります。一歩下がって、一歩下がって、他の旅行者の目を引く.
カーニバルの熱意
ヴェネツィアに来た巡礼者、十字軍、芸術家たちは、壮大さと素晴らしさについて語りました .また、官能性と売春の。その市民は、ヨーロッパの他の地域よりも大きな自由を享受していたため、より淫らなと見なされていました。
航路が海洋になると、富は減少した .他の都市は、代替チャネルを探すか、何世紀にもわたって蓄積された財産を収益性の高い資産に投資したでしょう.
ヴェネツィアは廃棄物を選びました。18 世紀にカーニバルはその期間を 6 か月に延長しましたそしてゲームカジノは倍増しました。 ** この都市で生まれたジャコモ・カサノバは、その自由な精神を具現化しました**。
フランチェスコ・グアルディのイル・リドットのカーニバル。
いつ1816年、バイロン卿がベニスに到着彼が呼んだものに飛び込んだ「世界の乱交」 .カーニバルは仮面舞踏会であり、ヒエラルキーとジェンダーの反転と崩壊、慣習の破り、はかない領域、変容であった。
彼は都市を海のソドムとして洗礼した .彼の性的活動は貪欲になりました。 「後で追跡していないので、何らかの形で少なくとも200件、おそらくそれ以上だったと思います」と彼は手紙の1つで述べています。
ゴンドラ：揺りかごと棺
怒りを超えて、バイロンは美しさを認識することができました。デカダンスが街に与えた.
「私が見た波の懐から / 有名な街の建物 / 魔法の杖の / 魔法使いの打撃に動かされて」.
詩人はベニスを実体のない儚い蜃気楼として熟考した .都市は水面から出現し、豊かさを帯び、浸水した運河のシルトに沈みます。宮殿は崩れ、ゴンドリエはもはや歌わない.
「波の懐から、有名な街の建物がそびえるのを見た...」
ゴンドラはベネチア .バイロンは、冬の湿気から旅行者を保護するキャビンによって保護され、水の中を滑るゴンドラのように生活し、旅行する方が良いだろうと述べました.
ゲーテはボートを棺を運ぶゆりかごになぞらえました。バイロンは、葬儀の様子にもかかわらず、ゴンドラにはしばしば楽しみが含まれていました .カーテンを閉めると、匿名のカプセルでした。彼の意見では、彼らは同時に乾いていると同時に濡れている可能性があります。これは適切なベネチアの二重性です。
素晴らしさはゴシックです
おそらく、私たちの街の考え方に最も影響を与えたのはラスキンです . 1851 年に出版された彼の著書「ベニスの石」は、彼の後に来た旅行者にとって不可欠な参考資料でした。
ラスキンの芸術を通してヴェネツィア。
彼は歴史が彼の建築で読み取られると考えた .優れたビクトリア朝のモラリストとして、彼は都市の各スタイルに質と品質を与えました。ゴスと一緒にいた .彼はサンマルコスを除いてビザンチンを見つけられず、ルネサンスとバロックを軽蔑した。ヴェネツィアの素晴らしさは、15世紀の初めに彼にとって終わりました.
フェアアトラクション
鉄道は 1845 年にメストレに到着しました。マレーガイドのような出版物は、観光客が別々に消化できる断片に街を分割しました。
『Portrait of a Lady』の著者であるヘンリー・ジェイムズは、彼は 1869 年にベニスを訪れたとき、ベニスに侵入する見物人の群れに抗議しました。
「野蛮人は完全に支配しており、彼は彼らが何をするかを恐れていました. 到着した瞬間から、ヴェネツィアはそれ自体ではなく、見本市会場のアトラクションとして存在していることを思い出します。 ”
一方、ジェームズはその住民の現実に最初に目を向けました。彼らは最も美しい都市に住むという特権を享受しましたが、家は崩壊していました。.
「到着した瞬間から、ベネチアはそれ自体ではなく、見本市会場のアトラクションとして存在することを思い出します。」
美しさの場所
マルセル・プルーストは1906年にヴェネツィアに到着しました母親同伴で。彼は英語に堪能ではなかったので、彼女は彼のためにラスキンの作品の断片を翻訳しました。
この作者を通してプルーストは、彼が絶対的な美しさと呼んだものを認識しました ;命よりもずっと大切なもの。彼は、その熟考は耐え難いものだったので、それは幸福の墓であると主張しました。病気を引き起こしました。
“ 土地がどこで終わり、水がどこから始まったかは知られていませんでした ;彼が宮殿にいた場合や、すでに船に移動していた場合も.
花咲く少女の影からのこの引用は、彼女の当惑と驚きの記憶を反映しています。ヴェネツィアでは、芸術作品がその住民にいつもの日常を伝える役割を担っていました.
ヴェネツィアの美しさは比類のないものです。
ザ・ボディ・マーシュ
ご来場の皆様の中には、トーマス・マンは、訪問者を分解する都市の力をより正確に反映する方法を知っていた人物でした.
ベニスの夢と闇が現実と反省を混同する ;道徳によって課せられた制限は薄められます。 『ベニスに死す』の主人公であるアッシェンバッハは、街がコレラの流行に苦しむ中、若いタッツィオの視線の下で彼の厳格な原則の崩壊を経験します。
病気、退廃、老い、官能が融合して古い作家の理想を変える抑えきれないエロ衝動に。
“ それはベネチアだった、美しくあいまいでお世辞、都市の半分は寓話であり、半分は見知らぬ人のための罠だった。その堕落した雰囲気は、複数の作曲家にわいせつな落ち着きのあるメロディーを与えました。」
素晴らしさ、魅惑、自由、スペクタクル、美しさ、退廃：観光の貪欲さの下に沈むビジョンヘンリー・ジェイムズと、**気候変動**の結果に直面した権力の受動性によって予測されました。 The Raft of the Medusa が発行した Tony Tanner 著「Venice Desired」のような本は、私たちが回復するのに役立ちます脅かされた現実の記憶.
マクロツーリズムがベネチアの街を荒廃させ、危険にさらしています。今まで以上に頭で旅を始めてみませんか？