アマイアとアリズによる「The Encounter」より
アリカンテの町の通りを車がムジコテと行き交います。は草原のオオカミかつて運動に所属していた人。チュレロが駐車場で「チュロス」を売っていた明け方、車のトランクでフォード・フィエスタ誰かがいつも旅をしていて、その音楽が機械内破した時代を再定義しました。夜明けまでのカンタディータ、クラバー彼らがあったことを知らなかった人、そして今日彼らはとして知られています"ビーチサンダル"軽蔑的な方法で、またはディスコかつてより良い日を知っていた果樹園の間で侵食されました。
有名人について話すバカラオルート (または Ruta Destroy) とは、タブーに迫る生き方でそれを行うことを意味します。売り手、 どこ機械音楽手に負えなくなったのは、信者の軍団の宗教でした。しかし、この現象を理解する (そしてそれを主張する) には、はるか昔に旅をしなければなりません。80年代バレンシアは煉獄ではなく前衛的でした。
ヴィシャス・ピンクとソフト・セルのジョシー・ウォーデン
いつかのバレンシア
1981 年、バレンシアは首都としての目覚めを開始しました。クラビングスペインから。逃げる必要性ディスコミュージック、の影響に追加マドリッドのシーン、地中海の首都での新しいリズムとナイトライフの形態に対する飽くなき好奇心を示しました。の兵舎のナイトクラブのパイオニアであり、本拠地でしたフアン・サンタマリアとカルロス・シモン、DJ に電話「ホワイトミュージック」デペッシュ・モード、ザ・キュア、ザ・クラッシュ、ザ・フォールなどのグループによって定義され、英国の新しいロマンティックスを指しています。バレンシアの町からネオンとエンターテイメントの間の誰かになるために来た一般大衆のためのエキゾチックで未知のリズム。
「来た人々の多くは、最も近代的な町でした」と彼はコンデナスト トラベラーに語っています。ジョーン・M・オレク、ジャーナリスト、本の著者エクスタシー (ベルリンブックス)、その第 2 版は 9 月上旬に発売されます。 「実際、王都の人々はそれを知るのに時間がかかりました。その魅力は、多くの面で大都市から遠く離れ、より郡にリンクされていることでした。」
の上に性因子スペインの他の街角のナイト シーンに影響を与えたものですが、バレンシアでは未来が滑り込み、優勢でした。音楽、アート、そして新しい : ハイライト公演、の侵入ドラッグクイーンラ・ファラオナのような、またはグループのようなソフトセルの町で遊ぶロンバイ 1983年と単純な心 1986年の同じ週末、バレンシアで、彼らは英国でナンバーワンに達しました.ヨーロッパはその一部になりたかった快楽主義のオアシスバレンシアは前衛的な世界への窓でした。
『イン・エクスタシー』の表紙
「バレンシアはレジャーを変えました: その設立まで、ディスコそれらは、殴る、いちゃつく、道化などのためだけでした。彼らと一緒に、いくつかは可能であることが確立されました本当の逃げ場そして週末の精神的な変容」とOleaqueは続けます。 「何年もの間、バカラオ・ルートは、1980 年代にヨーロッパの一部で起こった最も関連性が高く重要な出来事であったことを無視して、否定的な方法で語られてきました。バレンシアが1位。それはタイミングの問題であり、社会的影響.”
そしてアシッドハウス到着
1980 年代半ばには、口コミや番組からの支持がTVE トッカータまたTV3 ポップ ストック回したナイトクラブサーキットスペインの夜の聖杯にいるバレンシアの女性たち。残りのバレンシア コミュニティ、マドリッド、バルセロナ、ムルシアの若者が参加するスペース。それは彼だった繁殖地カードの家を内側から倒すことができる細菌のために、そしてその細菌はアシッドハウスでした.
1987 年までに、ギター音楽は想像以上に多くのエレクトロニック ミュージック ファンと出会いました。黄金時代のDJ バレンシアのクラブ彼らはヒップホップやポップスを通じてこの新しい潮流と橋を架けようとしましたが、モンスターはすでに大きすぎました.人が育む新しいレジャーのカタチ無限の時間、パックを求めて旅行者になった旅行者ダンス・パエリア・サングリアそして1つのスタイル、EBMまたは機械音楽、クラブなどのアシッドハウスから生まれたチョコレートまたは幽霊工場、インヴィンシブル スピリット、フィニ トライブ、またはレネゲード サウンドウェーブがプレイした場所。 1990 年代初頭までに、チモバヨ、この新しい運動の「救世主」は、最初からあまりにも遠い移行を確認しました.
チモバヨ
「1980 年代後半のアシッド ハウスの出現は、前衛的な会場のサウンドトラックを変えました。いわば歌が消え、異なるエレクトロニクス、より催眠的で、一種のトランスにリンクしています」とジョアンは続けます. 「洗練された音楽を持っていない、または望んでいない顧客として、新しい人々のバッチが到着しましたが、純党 .さらに、非常に商業的な音楽が 90 年代の初めにクラブに忍び込み始めました。ユーロダンス、さらにはダンシング多くの地元のDJがやり始めたちょっと手の込んだこと。
Joan が指摘するように、世代交代のパラダイムは実現しました。極端な実験そして、バレンシアが新しいモデルを製造した絶対的な包含に。しかし、90年代に人々は望んでいました狂気とパーティーどんな価格でも;バーベナになるまで、音楽はバックグラウンドにフェードインしていました。
の犯罪アルカッセルの女の子 1992 年にはメディア リンチの転機となった。 1995 年までに、タラのシーンは償還されたサブカルチャー「カンタディタス」が生存者の避難所であったいくつかの聖域へ、惑星バレンシアそれまでセントラルロック、アリカンテで。
そして、地平線上に、イビザ彼はもっと上手にやった。バレアレス諸島は、80 年代の最高のバレンシアにインスパイアされ、「イビサの夢」、不可能を見つける場所であり、そのナイトクラブでは、音楽がファンタジーとともに脚光を浴びています: 彼らが旅した島であることナオミ・キャンベルやケイト・モスカクテルを交互にパチャビーチでエスパルト草のバスケットを持って。イビザは、バレンシアができなかった夢を実現する方法を知っていました。
パンデミック前の世界では、バカラオ ルートの最後の年の精神が生き残っているクラブがまだありました。駐車場朝7時で満席、うーんチューニングそしてそのトラックスーツユニフォームのように。折衷的なものから、より良い意図を持って生まれたワイルドな世界。だった世界の偏見の前の楽園.
さくらんぼ、夏とパーティーのシンボル。