Bocata de Jamón y Champagne のショーケースの 1 つが、フリーハンド レタリングとアートによってアールデコ調のファサードに生まれ変わりました。
急いで通りを歩いてください。または一時停止しますが、注意を払いません。歩道を見つめたり、さらに悪いことに携帯電話を見つめたりします。とても多くのことが私たちから逃れる .かつてはラッシュもさほどなく、ケータイも想像もしていなかった頃、マドリッドの人々は、自分たちの街の敷地の各ファサードを賞賛しました .の標識配管、バー、書店、または小間物店が通行人に現れました。芸術作品とクレーム好奇心の入り口に。だから、それぞれに看板職人近所は彼に属していました。それで成立した。
マラサナ、たとえば、の領地でしたアンヘル・ヒメネス・オチョア、つまり、他の人がその地域で活動してはならず、オチョアがゴヤ通りなどの場所に署名することもできませんでした.彼のワークショップから生まれた作品は、神話のような中心部の通りに今日も保存されていますカーサ フィデルまたはカーサ キロガ .だったものの痕跡レタリングの黄金時代 19世紀の終わりから南北戦争の始まりまでのマドリッドで、今、彼は当然のことながら必要な復活を遂げています.
Labeling by Hand は、このガラスと 22 カラットの金のサインで Le Bistroman にフランスのタッチを与えることを担当しました。
「今日、ドキュメンタリーのおかげでレタリングに多くの関心が寄せられていると思います。サインペインター約6年前に初演され、ヒットしました。今では多くの人が絵を描くことを学びたいと思っており、人々は手作りのものを高く評価しています。彼らは何かを持っています、彼らは魂、個性、そして個性を持っています」と、Traveler.es に説明しています。Thomas Graham、スタジオ Freehand Lettering and Art のレタラーそして、テクノロジーをほとんど理解していない生涯の職人：「私の唯一のコンピューターはモバイル計算機です。私はそれを使用してVATを計算し、それ以外は何もしません。ブラシ、金箔、エナメル、木、ガラス… メタクリレートやビニールを使用していません”.
彼はトレンディなレストランを歓迎する兆候ですハムとシャンパンのサンドイッチ, カラバナの果樹園、エル・ペロ・イ・ラ・ガレタ、サンタ・カネラ、カサ・バランダ、またはすでに伝説のバー、コラソン・デ・ラ・カレ・バルベルデ。 「私は忘れてしまうほど多くの絵を描いてきました。時々、街の一部に行って、15 年前にこれを描いたと思います。例えば、マラサーニャ、サン・ビセンテ・フェレール、コレデラ・アルタ・デ・サン・パブロ、というパブがあります。トリスケレ . 2000 年に古いアパートのキッチンにサインを描いたのですが、今でも完璧な状態で残っています。」トーマスは、オチョアと同様、マラサーニャに欠かせない存在になりつつあります。
トーマスは、カランザ通りの犬とクッキーに私たちを歓迎する犬の作成を担当しました.
この英国人のキャリアは、レタリングや流行に敏感なドキュメンタリーのファッションを理解していません。彼の事は純粋でハードな職業、そして彼の訓練は、伝統的な職人の訓練と同じように、教師とともに始まりました。ボーンマス、 1994 年から 98 年の南海岸で。私の父はグラフィック デザイナーでした。明らかに 70 年代の古いスタイルで、コンピュータや**すべてを手作業ではなく、私の母方の祖父はサイン メーカー**でした。私たちは彼と一緒に住んでいて、家にはいつも歌詞がありました。レタリングブラシで飛行機を描き始めました。その後、サイン会社に就職。そこで教えてくれる先生がいました。それは本当の見習いだった。」
そして、世界中のスペイン人駐在員の最高のテレビ記事のように、トーマスは愛を求めてマドリッドにやってきた : 「私の妻はスペイン人です。私は 1997 年に彼女に会いました。彼女は私の町で英語を勉強していました。23 年後、2 人の子供と住宅ローンを抱えて今に至ります。」.それ以来、彼は別の愛から生きています。ラベルを作成し、マドリッド全体に彼のアートを配布しています . 「私は芸術家ではなく、職人だと思っています。下手な芸術家になるよりも、良い職人になりたいと思っています。父は真のアーティストであり、彼の個人的な情熱と、私のプロとしての情熱の違いを理解しています。」
職人にはそれぞれの技術がありますが、トーマスが実際に使っているのは一世紀前と同じ: “クライアントにデザインを提案し、紙に鉛筆でテンプレートを作成します .それから油性マーカーで上に行き、ガラスに貼り付け、反対側に逆さにしてブラシでペイントします。ガラスに残る金箔を貼り、外装用の木箱に納めます。」これは、前世紀の彼らの方法が新しい時代に適応していないという意味ではありません。
彼のワークショップに加えて、ガラス看板、黒板、店の窓、今も、彼らは描かれていますコロナウイルスに対する保護としてのパーティション：「パーティションは病院のように見える必要はありません。所有者または所有者が美学の価値を理解しているレストランのテーブル間のパースペックスである必要はありません。それは、よりプライベートな空間、より排他的なものを作成することです。これはもう 1 つの装飾であり、うまく構築され、ロゴでパーソナライズすることができます。」
トーマスのように、ディエゴ・アペステギア、ワークショップの背後にある職人ハンドレタリング、彼はこのビジネスで働くことができてとても幸運だと感じています。そして、それが私たちの街をより美しくすることに貢献していると私たちは考えています。より快適な街づくりに少しでも貢献できている気がします私は古典的なヨーロッパと芸術的な環境とケア、そしてそれは、すべてが標準化されて使い捨てられている現代世界全体に反しています。しかし、究極の価値は私たちのクライアントの背後にあります.300 ユーロの安っぽい看板を作るか、1,000 ユーロの看板を作るかで、後者を決定する人がいるということです。街に貢献しているからでもあります」、2010 年にプエルタ デル アンヘルで開かれたワークショップから解明されました。
ディエゴと話すのは難しい。彼は私たちに仕えることができる穴を取ります。この書斎には一瞬の静けさはありません都市でラベリングの良い習慣が失われた後、新たな復活を経験しています。 「マドリッドとバルセロナで、私が思う伝統的な学校の最後の残りの教師彼らは70年代と80年代に仕事をやめました .その時、彼らはより近代的な標識そしてなにより、需要がなくなったために姿を消しました。突然人々はそれを気に入ったネオン、プラスチック、ビニール…そして新しい安価な技術”.
40 年前のあの美学の中で何が魅力的だったのかを理解することは不可能です。ベルモット サンハイメ、パルマ・デ・マヨルカ出身。バルセロナのカダケス。マドリッドのル ビストロマン。またはセビリアのオリオ-それを実現するために20世紀初頭のスタイルに戻ることは選択肢ではありませんでした.
その文字の金箔のきらめきが私たちに叫ぶとき、誰がLa Duquesitaに入るのを抵抗できますか（サインの精巧な作りを見ることをお勧めします、それは中毒性があります）。 「エレガンスを伝えたいならクラシカルな雰囲気そしてそのすべて文化的価値ヨーロッパの都市が持つべきもの、そのすべてがこれらのラベルによって伝えられます。マクルーハンが言ったように、媒体はメッセージです。あなたはメッセージを送っていて、これは他のようなビジネスではなく、すべての詳細はここで処理されていると言っています。”.
小さな公爵夫人
ディエゴが学んだ心理学と美術、彼は代わりに広告に専念することによって統合することを計画していた2つの一見異なる分野です。彼のキャリアと彼の芸術への関心は、彼を壁画や落書きの制作へと導きました . 「ある日、私はクリックして言いました。しかし、ラベルは本当にクールで、誰も作っていません。壁画を描いているうちに、少しずつ金とガラスの仕事ができるようになり、仕事も出てきました。それは段階的なプロセス全体です。」彼が貿易を学ぶまで、多くのステップを踏まなければなりませんでした。 「私が学んだことは、モダンなものと伝統のミックス、私たちと同じように。独学には非常に重要な要素があります, YouTubeと古書店の掘り出し物に基づいています、特にスキャンされた本がたくさんある米国では。私は技術と物事がどのように行われたかを見るために西洋または世紀の変わり目にからの古いマニュアルを探していました.そして伝統的な部分は、ワークショップを行い、この場合は海外で教師を訪問することです.
生まれつき持っているものもある .ラベルを作成するプロセス、そしてもちろん最終結果を見て、トーマスとディエゴの手には他の人間から隠された贈り物があると確信していますが、どちらもそれを軽視することを主張しています. 「一番難しいのはマネジメントです。どの職人も同じことを言うでしょう。絵を描き始めるたびに、すべてが簡単です .作品を 3 回繰り返さなければならないかどうかは気にしません。それが私が最も楽しんでいる部分です。」彼はまだ準備ができていません。たぶん50歳になったら”.