カナレットの「サン・マルコ広場」（ハーバード・フーッグ美術館版）
18世紀には、自尊心のある旅行者で、カナレットの眺めの 1 つを持たずにベニスから戻った人はいない .のヴェドゥータ、またはアーバン パノラマは、最初の適切な観光絵画のジャンル .彼は神経痛のポイントで生まれましたグランドツアー、北欧の貴族たちが文化的な儀式に変えたイタリアのツアー。
ジョバンニ・アントニオ運河彼は画家ベルナルド・カナルの息子だったので、彼の名前は次のとおりです。カナレット、小さなチャネル。彼は形成期を劇場のセットの作成に費やしました。これらのシーンには、信じられないほどの奥行きの錯覚が必要でした。このために、彼らは不可欠でした視点の洞察 . 1719 年にジョヴァンニ アントニオがローマに旅行したとき、彼は出会いました。パニーニ、新たなジャンルを形成した。あなたの光景と気まぐれ、または架空の遺跡や建築物の再現は、外国の顧客を喜ばせました。
当時 22 歳だったカナレットは、彼のモデルをヴェネツィア、ツアーの必須停留所 .ローマの同僚とは異なり、古代からの遺跡はありませんでしたが、運河、ゴンドラ、サン マルコ広場がありました。に必要な透視技術の開発地形画彼は彼をアカデミーに連れて行き、そこでこの規律を教えに来ました。
みたいなファンと一緒にフランチェスコ・グアルディとベルナルド・ベロト、カナレットは都市の理想的なイメージを作成しました。彼は注文を受けてキャンバスを作っていたので、通常、同じビューの複数のバージョンがあります.
サン・マルコ広場は人気のモチーフでした。博物館ティッセン・ボルネミッサそして博物館ボストンのハーバード大学のフォッグ、関連する 2 つのピースを保持します。広場は西から表されています。現在、いわゆるナポレオンの翼 .建築家の仕事であるサン ジェミニアーノ教会の解体後に建てられました。サンソヴィーノ、そのバラ窓からカナレットがスケッチを描いたのでしょう。
視点は地上7〜10メートルの間にあります .鐘楼は短くなり、大聖堂は高くなっています。影は、画家が朝の 10 時から 11 時の間にシーンを修正したことを示しています。数字は小さなグループに集まります。彼らはマントと帽子の下でおしゃべりをします。
絵画への旅：「ラ・プラザ・デ・サン・マルコス」、カナレット作（ティッセン・ボルネミッサ美術館版）
観察者の視線は、側面の建物によってマークされた線をたどります。舗装パターン .拡張された場合、それらは大聖堂のポータルの前にある 3 つの整列したポイントに収束します。ジョバンニ・アントニオのテクニックが作り出す美しい箱、日よけの下で、屋台の絵のように細心の注意を払っています。
今日、ソーシャル ネットワークに画像をアップロードする人のように、18 世紀の旅行者は、街の見分けがつくサンプルを持ち帰ろうとしました。 .サン・マルコ広場と大運河は必見でした。観光客は日記をつけていた .記憶は書かれ、絵になりました。
旅程は 17 世紀半ばに確立されました。ミュンスター条約で三十年戦争が終結 .平和が道を開いた。悟りを開いた思想の発展は、あるアイデアに意味を与えました。宗教的、商業的、外交的、または軍事的な理由で行われる前に。イノベーションはアイデアから始まりました。知識が感覚から来る場合、その発達は感覚がさらされた刺激に依存します。
イタリアへの旅行は、上流階級の若者の通過儀礼として課せられた .彼らの学習を見守っていた家庭教師のチセローネを伴って、彼らは使用人の軍団と一緒にアルプスを渡り、トリノ、フィレンツェ、ピサ、パドヴァ、ボローニャ、ヴェネツィア、ローマ、ナポリ .時々彼らは冒険したシチリア、 平ギリシャ、その後トルコの支配下に。
子供たちが運河で水浴びをし、芸術家だけが運河の建築を楽しんでいた時期がヴェネツィアにはありました。
彼らは彫刻、祭壇、噴水、ルネッサンスとバロックの巨匠の作品、ベスビオの溶岩のサンプルを購入しました。ポンペイの考古学的発掘に資金を提供 ;彼らは音楽、絵画、言語を学びました。ポンペオ・バットーニ彼は、キャビネット、本屋、サロン、庭園で展示する彼らの買収品に囲まれた彼らの肖像画を作りました。彼らには無制限の予算がありました。旅は何ヶ月も何年も続きました.
しかし、距離を保つ必要がありました。イタリアは、プロテスタントの道徳からかけ離れた乱交の地と見なされていました。 1722年に出版されたガイドジョナサン・リチャードソン彼は若い紳士たちに散逸の危険性を警告した。カナレットの作品でサン マルコ広場にある層の 1 つの下で、無駄ではありません。自由奔放なジャコモ・カサノバを隠すことができた.
カナレット自画像