神と人間の：運命の。
「私はエストレマドゥーラ州のサンタ クルス山のふもとに農場を持っていました。」だから私は始めることができましたカレン、エストレマドゥーラ出身の監督のデビュー作マリア・ペレス・サンス。カレンはの肖像画です「千の名前を持つデンマークの作家」カレン・ブリクセンの晩年。世界中の多くの人が、私たちが解釈を通じて出会った女性メリル・ストリープシドニー・ポラックの映画で、アフリカの思い出。
それが、この映画製作者が、脚本と監督を喜んで彼女のところに来た彼女を知っていた方法でもあります彼のエストレマドゥーラをアフリカを通過する長さ。「私の家族は純粋な牧草地であるトルヒーヨの近くに農場を持っています。私は子供の頃、夏の間ずっとそこで過ごしてきましたが、いつも探検家を演じるというファンタジーを持っていました」と、マリア・ペレス・サンスは言います。 「何年も前に、マサイ族や入植者のいる風景に自己紹介する一連の短編映画の撮影を始めました...非常に強力な何かがあり、もっと活用しなければならないことに徐々に気付きました.これを言ったのは私が初めてではありませんが、後でカレンの足跡をたどるためにケニアに旅行したときに確認したいくつかのつながりがあることは事実です。オークはアカシアかもしれません。アフリカに向かう鳥たちの渡り、夕日。そのアフリカの風景が私に伝えたのは、むしろ典型的な考えでした。」
セレンゲティを見下ろす。
エストレマドゥーラをアフリカとして撮影するというそのアイデアに、カレン・ブリクセンは父親の勧めで出演します。 「彼は一般に知られているキャラクターであり、ストーリー全体をゼロから語る必要がないので、興味深いと思いました」と彼は説明します。実際、カレンは物語であり、作家と彼女の最も忠実な僕であるソマリアのファラーとの日々の行為と深い会話から構築された、近年、ケニアの彼の農場で。 「風景は映画の始まりですが、最終的にはより人間的な風景になります。映画の中で最も重要なものである彼女と彼女の使用人」.
理想化されたキャラクター
マリア・ペレス・サンスはアウト・オブ・アフリカを読むことから始め、そこから遅れてはいるが広範な文学作品を続けた。「草に映る影、彼は彼の死の近くに書いており、その中で彼はファラー（によって演じられたアリト・ロジャース)最も重要なキャラクターとして」は、彼が脚本の鍵を見つけた最初の読み物でした。後、アフリカからの手紙:「それは日常生活であり、ささいなことであり、出版を意図していないものであり、デンマークにいる彼の兄弟または母親に宛てられたものです」と彼は言います「これらの手紙は映画の多くのシーンを刺激し、多くのシーケンスの出発点でした. "
砂漠か牧草地か？
残りはケニアへの旅彼は撮影が始まる前にプロダクションマネージャーと一緒にやりました。そうだったナイロビ近郊のカレンで、彼のプランテーションがそこにあったので、彼はそこに住んでいて、そこに住んでいたので、白人と高収入の郊外です。作家の家、現在は家の博物館。「それはそれほど厳密ではありません。すべてが少し散らばっています。カレンのブーツとその隣にメリル・ストリープの何かがあります」と彼は思い出します。「フィクションと現実は少し混同されています。」彼らはまた、ブリクセンが「多くの苦しみを味わった」この謎めいた女性の肖像画を作り続けることを知っていたキクユ族の子孫や入植者と話をしました。
ポラックの映画のせいか、カレン・ブリクセンは完全に理想化されています。「しかし、彼の手紙の中で、彼が苦しんだことを見ることができます。彼女は非常に病気で、デンマークの家族をほとんど台無しにしましたアフリカの家族を地獄に送ろうとしていたのです」とマリアは言います。 「私たちの映画は、ポラックの映画よりもアフリカでの真の存在に近いです。彼の時代には、騒ぎ、恋人、サファリはあまりありませんでした。彼は常に、角を曲がったところにある失敗と非常に対立していました。カレンの話は失敗の話ですそれがあなたの始まりの運命を見つけることにつながります。それが理由です、運命は繰り返される要素です彼女とファラーの会話の中で。
アフリカの農場ではなくエストレマドゥーラの農場。
彼女は平凡で些細なことについて話していると想像する女性ではなかったと監督は言います.そして、だからこそ運命と神が二人の日常に潜り込んでいる。 「私たちが行った演習は、ロマンチシズムを消して、男キャラを消して、しかし、彼女を理想化しないことは不可能です。彼の世界はとても神秘的です。彼のすべての文学と伝記には多くの層があり、神話と現実を区別することは非常に困難です。彼女は何度も名前を変え、着せ替えをして、一生をだましました。」
アフリカ/EXTREMUDURAの私の家
ケニアへの旅行は、とりわけ、エストレマドゥーラ州のカレンの家を再建するのに役立ちました。計画に正確さを求めるのではなく、家具や椅子を使って雰囲気を呼び起こす (彼が作業する椅子は、ブリクセンがケニアで持っていたものと同じ、デンマークの祖母から受け継いだローゼンヴィンジのものです) ... 簡単ではありませんでした。コロニアル様式の家を見つけ、エストレマドゥーラの田園地帯に開放します。 「それはそこにある建築のアンチテーゼです」と彼は言います。しかし、彼らは成功した、映画のプロデューサーの妻の家族の財産: ラスビニャスと呼ばれる地域で、高架エリア」で、これらのビューを可能にしますまるであなたがセレンゲティにいるかのように」.
マリア・ペレス監督の俳優たち。
そして、映画の最後に、ケニアにあるカレン・ブリクセンの実際の家の画像を挿入するときに、外から家を見るだけです. 時間のジャンプ、あいまいな結末、ほとんど幽霊のようなもの。どこにいたんだっけ？私たちはどこにいますか？「風景や家の改造はあまりなく、むしろ視聴者がこの協定を受け入れると信じて予想以上にうまく機能します」と監督は言います。 「豚同士が交差しても何も起こらない」と思いました。この映画はスペイン語で撮影され、信頼性の停止があります野生動物は登場しませんが、カレンとファラーという 2 人の登場人物が登場すると、突然、あなたは心を奪われます。これが映画の魔法であり、視聴者との旅行協定は素晴らしいです。
牧草地のカレン役のクリスティーナ・ローゼンヴィンジ。