カルロス・ペレス・シキエの肖像
78% の湿度は、一日中、そして非常に早い時期から存在する恐れがあります。 8月1日ですアルメリアそして、太陽が完全に昇るずっと前から、ベトベトした熱が市民に付きまといます。毎週土曜日のようにほとんどの人は、カボ デ ガタ ニハル自然公園の景色と海に避難するために逃げてきました。、今年はさらにそのようなユニークなスペースが近くにあるという幸運がこれまで以上に高く評価されているようです.
私たちの側では、流れに逆らって行き、お気に入りのビーチでレクリエーションを探す代わりに、街の中心部に入ります。アルメリアを見て描写する方法を正確に知っていた家を探していますそしてそのビーチは、これまでも、そしてそれ以降も誰もそのやり方を知らなかった: カルロス・ペレス・シキエ.
カルロスの家への同意の上での暴行は、彼の小さくて抱きしめたくなる犬にうまく受け入れられませんでした。私たちはそれに触れることを避けますが、欲望がないからではありません。ハグもキスもしない二重マスクの下で必要な距離と笑顔ではい、私たちは家の部屋に入りましたチャールズとテレサ、 彼の妻。しかし、私がそこにいるのは初めてではありません。インタビューというより、再会です。
写真とその歴史の愛好家のために、カルロス・ペレス・シキエは説明不要 .彼は、スペインの前衛写真の代表的な人物の 1 人であり、モノクロからカラーへの移行のパイオニアです。チャンカよビーチ彼の2つの最も有名な作品です。敵対的であると同時に、彼らの疑いのない仕事の反駁できない証拠。彼はモダニティへの転換の基本的な建築家として登場しました。スペインの写真は、政権時代の曖昧さから抜け出す必要がありました .ほぼ 90 歳になる彼は、主に自分の土地で撮影を続けています。アルメリア.
「La Chanca」 (フアン・ゴイティソロとカルロス・ペレス・シキエ)
彼らが何十年も住んでいた上層階のテラスからは、ほとんど見ることのできないアルメリアを眺めることができます。広くて明るい青い海と空。とげのあるヤシの木があるランブラス。歴史的なグランド ホテル。さびた英語のケーブルを、ついに復活させたいと思っているようです。しかも両側にあらゆる高さの建物がアルメリアのスカイラインを打ち破るそして私たちにそれを思い出させてくださいこの街に都市秩序はあり得ない .近くのパーティー ウォールでは、私たちを取り囲む空と同じ青い背景に落下傘兵が垂れ下がる壁画が注目を集めています。試してみましたが、自分の家が見えません。他のブロックのアパートが自慢するのが好きです。
そのような写真を熟考し、風が私たちの髪をなびかせています-私が覚えているのとまったく同じように、彼の白く、滑らかで、手入れが行き届いています-カルロスは私に警告します:" 私の仕事について私が話せることは、ほとんどすべてすでに語られています。それはどのインタビューでもわかります。あなたの人生を更新してください」。言ってやった。
私はこの機会に、彼が私が少女だったときに彼が私にくれた小さなモロッコの手作りの人形をまだ持っていることを彼に思い出させます. 「この人形はあなたが世話をするためのものであり、遊ぶためのものではありません、エレナ」。そうでした。その「記憶の復習」では、彼の農場ラ・ブリセーニャで彼が撮った私の写真、 ある時、両親と一緒に行きました。La Briseñaは彼が日曜日に逃げる場所ですそして、その内部で何が起こっているのかに特化した写真コレクション全体があります。その名前は、写真家によると、そこに到達する地中海のそよ風を暗示しています。その時、彼は母のことを私に尋ね、父のことを思い出します。私たちは彼の不在に対して私たちが感じていることをつま先立ちします。彼らは良き友人であり同僚でした、および一連のインタビューを実施し、現在では見つけるのが難しい数冊の本になりました.彼は、アルメリアが知性と文化の予想外のオアシスであった当時のことを思い出し始めます。地理的孤立とフランコ主義者の弾圧.
「当時のアルメリアは知られていなければなりませんでした。今日では神話のように思えるかもしれません」.その前例のない素晴らしさの例は、アファル、最も重要な写真雑誌の 1 つで、ペレス シキエがその中にいた創設メンバー -彼の友人で写真家でもあるホセ・マリア・アルテロと一緒に-、そして編集者 1956年から1963年まで。
カルロスは、彼の自然な表現手段は写真であり、写真を通してのみ真のコミュニケーションが可能であると告白しているにもかかわらず、話すときはナレーターのようなものを持っています。しかし、彼が強い関係を維持し、彼の芸術作品の絶対的な主役であるアルメリアについて話すとき、彼が間違っていることを私は知っています.
写真に捧げた人生
1950年代、そのアルメリアで孤立していたにもかかわらず、グループを通じてスペインの写真の刷新を主導した写真家のグループでした。AFAL -アルメリア写真協会-同名の雑誌では、フランコ政権がスペインに与えた公式版を破ったため、独裁政権が好まなかった画像を掲載しました。検閲を受けるようになることさえあります。現役時代、AFAL は国境を越えてスペインの写真を撮りました ;そのページでは、によって書かれた作品Joan Colom、Alberto Schommer、Leopoldo Pomés、Ricard Terré、Xavier Miserachs、Ramón Masats、文化とコミュニケーションの手段としてのヒューマニスティックでドキュメンタリー写真に焦点を当てています。 AFAL アーカイブ全体はソフィア王妃芸術センターに寄贈され、常設展示で見ることができます。
他のプロとは違い、ペレス・シキエは、アルメリアという予想外のコーナーで常に働いてきました、どこから、彼はそれを知らずに前衛とつながり、彼だけに属する現代性とそれを見る方法を彼にもたらしました。
去るときに彼が私たちに提示する本のプロローグで、作家のフアン・ボニージャは次のように断言します。ペレス・シキエはすぐに定義できる：写真に専念する人生」。彼がまだ銀行員だったとき、彼がキャリアを始めたのも50代でした。 20 代のカルロス・ペレス・シキエは、自由な時間に、カメラと彼の特徴的な外観を搭載して、彼のステップと「クリック」を次の場所に向け始めました。ラ アルカサバのふもと、ラ チャンカの質素な地区.
それは、ラ・チャンカや他の辺鄙な地域にあるあの場所でした。人々が古い慣習と長老から受け継いだ儀式を守ったアルメリア .現代性と進歩が広がり始めた街の中心部で起こっていたこととはかけ離れた何か。
それにもかかわらず、ラ チャンカは最古のアルメリアの発祥地であり、その元の原子です。 ;アルカサバそのものを岬とし、現在の都市を理解することができない場所であると同時に、戦後の貧困に根ざした貧困。惨めさと怠慢それは事実上すべてでした。
ラ チャンカのモノクロ コレクションは、彼を国内シーン全体の最も前衛的な作家よ、彼女と一緒に、誰も見たり見たりすることを敢えてしなかったアルメリアを示した .ほぼ 10 年間、彼はその通りを歩き回り、その住民の生活を最も絶対的な現実の中で、巧妙に描写することなく描いてきました。ペレス・シキエは近所の人々に彼に話しかけさせ、彼のイメージが状況を教えてくれました。貧困に流されることなく、彼の尊厳と人間性を強調しました。
また、バルセロナの作家フアン・ゴイティソロ (1931-2017) - アルメリアとその人々と場所に恋をしたことを告白した - は、ラ・チャンカに恋をした」珍しい近所 - 代理店やガイドによって省略されています -」彼は、1981年までスペインで配布と編集が禁止されていた同名の本を捧げています。私は人生を通して私を悩ませてきたジレンマに閉じ込められたように感じました : 美的魅力と道徳的憤怒との間の解決できない矛盾。全体のパノラマの美しさと細部の恐ろしさ」と彼は書いています。
「La Chanca」 (フアン・ゴイティソロとカルロス・ペレス・シキエ)
黒と白からカラーへ
オズの魔法使いのドロシー・ゲイルの夢であるかのように、黒と白が色に取って代わられ、ペレス・シキエは私たちに世界の新しい見方を示しました. 彼はカラー写真家になった.
彼は再びラ・チャンカを撮影しましたが、この機会に、彼は近所が抽出した印象的な色の範囲を引き出し、すべてを照らしました.とりわけ、その場所とそこに住む人々に対して彼が感じていた深い愛と敬意を再び表明した .精神は同じですが、結果はまったく異なります。 「それは謙虚な近所でした。日常生活の、男性がほとんどいなかった場所では、ほとんどが移住していました。そして、女性と少女たちは、ほうきで毎日通りを掃除し、彼らが住んでいた小さな家のファサードをしっくい塗りました。騒音はほとんどありませんでしたが、彼らが住んでいた場所の維持には多くの懸念がありました」と彼は冷静に思い出します。
カラー フィルムの使用のパイオニアであるカルロスは、地球から色の断片を引き裂き、他の人が海の景色を見ることができる場所で、海を直接拾い上げます。 「南部出身の男として。際立った地中海、私が住んでいる風景は私を作り、私を条件付けます .私の写真は常に大空の下で撮影されており、状況の現実を汚すことは決してありませんが、色、光、およびその調和を厳密に順序付けることで、精神的に変化させようとしています」と彼は言います。アルメリアでの会話、すでに絶版になったエディトリアル・カハールによる本で、彼はその共著者でした（1988年12月、ホセ・マリア・アルテルの監督の下で出版されました）。
1960年代末、通信インフラが整備されホテルブームが到来すると同時に、独裁政権の外観イメージを白くし、観光を促進する強力で魅力的でモダンな広告キャンペーンが必要になりました。 . スペインで。となることによって、情報観光省は数人の作家にスペインの海岸を撮影するよう依頼しました .そのうちの 1 人はカルロス ペレス シキエでした。彼は同時に、ビーチが彼の偉大な写真のテーマとなった個人的かつ革新的な作品を制作していました。
地味なシーン;ふっくらとした体、汗をかき、砂州に散らばっています。不可能な化粧;騒々しい水着と爆発するほど飽和した色 .本物の視覚的挑発彼がその消費者社会で見つけたのは、太陽の下でそれらの肉の地理とそれらを保護するむき出しの風景でできていた.ペレス・シキエは、ビーチ、特にアルメリアのビーチに痕跡を残し始め、そこから彼の最も有名なカラー画像のいくつかを撮影しました。
ポップでキッチュな美学で、知らず知らずのうちに、ビーチは、ラ チャンカのようにドキュメンタリーのような性格を持っています .でも今回は、皮肉、ユーモア、批判に満ちた、その瞬間を捉えたマスツーリズムそれは、現代性を備えたスペインのビーチに完全に入った外国人観光客を連れてきました。
本書の序文に南国の色, リー・フォンタネラ、写真の歴史家は、彼のテキストを次のように述べています。しかし、それはカルロス・ペレス・シキエの場合に言えることだと思います。」鑑賞者が彼の写真の特徴を知ったとき、どんな画像でも彼女を認識します.
カルロスはそれを取ったアルメリアの熱狂的でほとんど共食いの光、その絶え間ない太陽の光と、逆境が良い写真を撮るのに敵対的になる最高の時間でも、彼らを彼らの味方にしました。彼の各ショットの統合感は成果です。彼の自白によると、彼は写真を準備したことはなく、見つけました。また、写真は 2、3 枚しか撮らず、フラッシュやレタッチもありません。 「私の頭の中には、ノンストップで撮影するカメラのようなものがあります...」。それらのフレームを参照します。
マフレ財団
ペレス・シキエ
ペレス・シキエ
ナショナル写真賞、美術部門金賞、アルメリア州金賞 ;カルロス・ペレス・シキエもスペインで美術館全体が捧げられた最初の国民的写真家 .オルラ デル リオの町では、ペレス シキエ センターは 2017 年に開館し、アルメリアンと総合管理 .彼の作品を深く掘り下げ、一度に見て、色と形の交響曲に魅了されたい人にとって、この訪問は不可欠です。
シキエ自身は、彼の写真は長い間そこにあったと言っています。光を見ず、その瞬間を待たずに段ボールの靴箱に保管されていた」、しかし今、それらを再び覆い隠す人は誰もいません。彼の美術館の常設スペースに加えて、最近彼に注目し、彼の作品を展示しているいくつかのスペースがあります。オルラ デル リオ .現在、アルメリア市では、ラウハル デル アンダラクス、訪問者はサンプルを楽しむことができます」色のチャンカ。ペレス・シキエ」は、これまで世界を色と記憶で満たしていたコンテンツです。ディプタシオン デ アルメリアの光の中庭 .または、今年の初めに、マプフル財団、バルセロナのガリーガ ノゲス ハウス、彼の作品を一般に公開することに加えて、1957年から2018年の間に撮影された170以上のスナップショットの中に、未発表の素材とドキュメンタリーのアーカイブがあり、議論を豊かにするのに役立ちました.
「フォトグラファーの本当の仕事は、あなたのあり方の中であなたのストーリーを伝えるために、すべての付属品を排除することです。最小限のものでストーリーを伝えるために最大限の単純化に取り組みます .私の意図は、オブザーバーを私が望むものに向けることです。そうすれば、私が何をするかを読んで、彼らが自分自身を識別できるようになります...これを達成するには、それらをうまくまとめることができれば、ほとんど必要ありません。緊張、色、調和、そして心、そしてあなたができる詩のすべての負荷」、彼は彼の友人と仲間に言いましたイエス・ルイス・エステバンのアルメリアでの会話.
ハグもキスもせずに別れを告げた後、2冊の専用の本と「あなたの勝利を書いて、あなたの勝利を知らせてください」で、次の人生の1つで、私はペレスのフレームになりたいと思いますシキエ。そして、突然、私はこの写真の中で、少なくとも私が彼の写真の 1 つであったことを思い出しました。.
カルロス・ペレス・シキエが撮影したエレナ・ルイス